权志龙因著作权侵权遭韩警方调查引关注

近期，知名歌手权志龙及YG娱乐公司创始人兼总制作人梁铉锡（Yang Hyun - Suk，又译杨贤硕），因涉嫌违反著作权法，被首尔麻浦警察厅展开调查，此消息迅速登上热搜，引发全球音乐界与知识产权领域的高度关注。

这场法律风波源于十六年前的一场演唱会表演和实况专辑发行，涉及音乐创作署名权、作品改编权限以及现场表演录制发行的版权合规等复杂问题。

8月13日，韩国多家权威媒体报道了此次调查。据锦观新闻消息，这一案件的源头可追溯到2024年11月，作曲家A某向警方投诉，指控YG娱乐在2009年4月擅自复制其创作的歌曲《G - DRAGON》，制作并发行了《Shine a light》，还擅自将曲名改为《我的年纪十三岁》（My Age is Thirteen），且未标注其名字，涉嫌侵犯著作权。目前，警方已对YG总部和韩国音乐著作权协会（KOMCA）进行了两次搜查取证并展开调查。

争议的核心是两首同名歌曲《G - DRAGON》。公开资料显示，这两首作品收录于权志龙13岁时（2001年）参与录制的两张合辑中，作曲、编曲由Perry和Teddy等专业制作人完成，权志龙仅作为演唱者，未参与创作。而作曲家A某创作的《G - DRAGON》于2001年在韩国音乐版权协会登记，他本人为作曲者和编曲者。

2009年4月，权志龙在个人演唱会上将这两首《G - DRAGON》与《Storm》等歌曲混编成串烧表演，随后该表演被收录于演唱会实况专辑《Shine A Light》中，第一首《G - DRAGON》被改名为《我的年纪十三岁》。作曲家A某认为权志龙和YG娱乐在未获授权的情况下“擅自复制”其作品，制作发行专辑，还未标注其名字。

对此，YG娱乐13日发表官方声明解释称：“这是艺人在2009年个人演唱会中，因歌单上标注了两首同名歌曲而引发的事情，并非擅自复制唱片。”

警方对YG总部和韩国音乐著作权协会（KOMCA）的调查结果显示，涉事歌曲的版权归属于PERRY和Teddy等制作人，权志龙仅为表演者；同时，演唱会Live音源未在韩国音乐著作权协会（KOMCA）登记，也未产生任何收益，缺乏侵权牟利的证据。

权志龙1988年出生于韩国首尔，是韩国男歌手、韩国组合BIGBANG队长兼Rapper。2023年，权志龙正式离开YG娱乐。2024年8月，YG娱乐证实，G - Dragon艺名商标权已免费转让给权志龙。此外，权志龙将于2025年8月22日至23日在纽瓦克开始北美世界巡演Übermensch，后续还将在拉斯维加斯、洛杉矶等地举办演唱会，9月20日在巴黎结束。

从法律角度看，该案涉及作品改编权与署名权的边界。根据韩国《著作权法》及国际通行的《伯尔尼公约》，音乐作品的著作权包括人身权（如署名权、保护作品完整权）和财产权（如复制权、改编权、表演权等）。作曲家A某指控权志龙团队“擅自将曲名改为《我的年纪十三岁》，且未标注自己的名字”，直接关涉署名权的保护范围。当一首作品被重新混编或演绎时，如何在保持原作精神与赋予新创作者表达空间之间取得平衡，是司法实践的难点。不过，韩国《著作权法》规定，无论是衍生作品还是汇编作品，都不应影响原作品作者的权利，包括改编权、署名权等。

该案件虽发生在韩国，但反映出的音乐版权问题具有普遍性，对中国音乐产业也有警示意义。我国音乐综艺节目曾频发版权纠纷，如《歌手》系列节目中羽·泉改编《烛光里的妈妈》未获授权、迪玛希演唱《Opera 2》引发国际版权风波等。我国在2020年修正的著作权法中明确了“视听作品”的类型，加强了数字环境下的版权保护规则，一些新型版权服务机构也为音乐版权的确权、监测、交易提供了便利。

这一案件启示我们，对于音乐混编、串烧、采样等常见创作行为的法律定性仍需更多判例指引，可考虑利用区块链等新技术建立更完善的版权追溯机制。同时，该案件不仅引发了法律层面的讨论，更促使行业对版权生态进行反思。音乐创作是累积与创新的过程，如何在依法保护原创者权益的同时，不限制后续创作者的艺术空间，需要法律、行业与技术共同探索。

本文来自微信公众号“知产力”（ID：zhichanli），作者：布鲁斯，36氪经授权发布。

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