《野孩子》：王俊凯演绎“我哥哥”，感情紧张几何？
注意：本文有剧透
《野孩子》是殷若昕导演继《我的姐姐》之后的新作。巧合的是，《我的姐姐》以姐姐和弟弟的情感建立为电影的情感主线，而《野孩子》则以没有血缘关系的“小偷”哥哥马亮(王俊凯 饰品)和“孤儿”弟弟李明轩(关子？ 装饰性的情感关系是影片的情感主线。可以说，《野孩子》是“我的哥哥”，专注于不同的社会问题。
野孩子海报
《野孩子》是根据《流浪兄弟》的真实故事改编的。事件中，一对没有血缘关系的兄弟——21岁的马亮和8岁的轩轩，因为家庭矛盾而流浪一年多。马亮靠盗窃养家糊口，轩轩帮忙卖赃物。虽然他们生活艰难，但他们互相关心，表现出超越血缘关系的深厚友谊。事件曝光后，引起了广泛关注。
马亮(王俊凯) 饰）
所以，《野孩子》本身就是一部带有现实主义基因的电影，面临着“社会困境儿童”的问题。社会困境儿童是指由于家庭经济状况、家庭结构、健康状况或社会环境等因素，在生活、教育、医疗等方面遇到困难的儿童。《野孩子》主要关注社会困境儿童中的“事实孤儿”，即“事实无人抚养儿童”。他们仍然有至少一方的父母，但由于各种原因，他们没有得到适当的抚养和照顾。
轩轩(关子) 饰）
这部电影将事实孤儿的出现主要指向一些父母的“生而不养”——虽然父母生了孩子，但他们没有履行赡养的职责，无论是物质支持还是情感关怀。
就像电影中轩轩的父母一样，他在很小的时候就生下了他，然后把他扔给了以捡垃圾为生的爷爷。奶奶病重卧床，爷爷有喝酒的坏习惯，根本没有尽到养育轩轩的责任。甚至轩轩和马亮离家很久了，爷爷也没想过找轩轩。轩的叔叔也是生而不养，把年轻的表妹扔给爷爷...
《野孩子》直接而锐利地揭示了像轩轩这样的事实孤儿的“困境”。他们不仅面临物质匮乏和情感孤独——比如轩轩经常吃不饱，被同龄人欺负，甚至被喝醉的爷爷打；更深层次的是，他们缺乏教导后的“野性”，这使得他们很可能在未来误入歧途。
轩轩被爷爷暴力殴打
影片中，饰演轩轩的关子邈的演技非常生动，既充分保留了纯真，又展现了超越年龄的成熟和才华。几部情感爆发剧都很感人。但是从观众的反馈来看，确实有不少人认为轩轩“不讨喜”。是的，他不是苦情剧中刻板印象的“好孩子”。虽然事实上，孤儿仍然聪明、懂事、善良、诚实；相反，虽然和马亮有很深的情感障碍，但轩轩其实是一个很有可能“变坏”的孩子。电影中关于轩轩的一些桥段令人深思和恐惧。
比如一个人去公共场所玩的轩轩，和其他孩子发生了两次矛盾，一次是直接把孩子手里的冰淇淋拿走，一次是和孩子在游戏中发生了争执。轩轩不知道如何友好地交流，但他的态度是“极端”地踩在水坑里打湿别人...这是一个让父母害怕的“熊海子”。
这些行为反映了轩轩不熟悉人际交往规则和缺乏情绪管理能力。孩子需要稳定的情感支持来发展健康的自我意识和社交能力。然而，作为事实孤儿，轩轩缺乏这种支持和正确的引导。他只能选择冲动和消极的方式来应对矛盾和挫折。
例如，虽然马亮三令五申轩轩不能盗窃，但是轩轩还是从超市等地偷了很多他想要的东西。
轩轩也偷窃
这也反映出轩轩作为一个事实孤儿，缺乏足够的正面榜样和持续的行为规范教育，物质缺乏，使他很难在面对诱惑或压力时做出正确的判断。虽然马亮尽力教书，但他很难提供足够的监督和指导，因为他的资源有限，需要处理许多生活挑战。
成为事实孤儿本身就是命运对他们的严峻形势。然而，这些不幸的孩子长大后更容易误入歧途，行为偏差，甚至违反规则和法律。在《野孩子》的后半部分，用大毛(陈永胜 装饰品)为代表成长起来的社会困境儿童群体形象，意图就是揭示这一点。
大毛(陈永胜) 饰）
大毛等成年人已经走上了非法犯罪的道路，他们在街上抢劫，砸车盗窃，闯入豪宅盗窃；这个团伙里有很多像轩轩这样的孩子，要么偷东西，要么扮成残疾孩子乞讨诈骗，成为犯罪分子的盈利工具，很可能成为下一个马亮或者大毛。
总而言之，在抛出社会困境儿童这一问题上，《野孩子》更好地完成了任务，确实有利于让更多人关注社会困境儿童这一弱势群体。
然而，仅仅依靠这一点并不足以成为电影销售的理由。就像《我的姐姐》之所以能卖座一样，不仅仅是因为它抛出了“重男轻女”的问题；关键在于电影是否有情感紧张，如何激发观众的情绪，如何打动观众的心。
《野孩子》选择了马亮和轩轩的兄弟情——他们在困境中从未放弃的强烈真情，以及他们在困境中互相扶持和共同成长的纽带，这也是过去新闻原型的“泪点”。
遗憾的是，影片在建立这一重要环节时，缺乏感染力。
一方面，马亮决定不离开轩轩，从已经开始的班车下来，这大概是剧情的四分之一；但由于马亮之前对轩轩的关心或互动并不多，甚至有些冷漠或疏远，马亮在没有明显触发事件或情感催化剂的情况下，突然对轩轩表现出强烈的关心，难免让人感到困惑和困惑。
马亮和轩开始建立兄弟情谊。
如此重要的情感变化，需要有一个合理的过渡和解释，比如共同的经历，相互的理解和支持(电影只是通过一些闪回快速带走他们一起偷东西的经历)，或者一些更深层次的心灵觉醒(而不仅仅是对讲机道具的简单使用)来逐渐建立他们之间的情感联系。
另外，人物性格的塑造，也是影响情绪牵绊，建立感染力的重要因素。影片中对马亮如何变成现在这个以盗窃为生的马亮的故事，是完全缺失的。因为马亮最初的性格设定并没有包含太多的温柔、关心或责任感，他对轩轩的关心也愿意承受轩轩的负担(马亮本人还在朝不保夕)，所以他有点生硬，缺乏情感表达的真实性和感染力。
一开始马亮还挺抵触轩轩的。
马亮保护轩轩的动机，仅仅用“马亮自己淋过雨，希望为轩轩撑伞”来解释是不够的。有多少成长为社会困境的孩子曾经淋过雨，但他们选择伤害别人，打破别人的伞。马亮如何克服人性的优势和环境的弱点，为轩打伞，需要更完善、更有说服力的思维链条。
在轩轩缺乏营养之后，马亮买了牛奶，要轩轩天天喝牛奶。
《我的姐姐》的情感紧张不仅来自于姐姐和弟弟之间的情感障碍(从姐姐对弟弟的厌恶到逐渐接受的可靠性)，也来自于姐姐最终面临的困境，足以让大部分观众卷入其中——如果我们面临同样的困境，应该如何选择？自我和家庭应该放弃哪一个？
《野孩子》除了马亮和轩轩的情感障碍外，还有一个强大的情感核心。不仅仅是抛出社会困境儿童的问题，更是进一步提问，为什么这些孩子会陷入困境？
批评“不养孩子”只是最肤浅的层次。其实很多社会困境的孩子并不完全是因为不养孩子，只是因为家庭收入低于当地最低生活保障政策线，无法满足食物、住宿、衣服等基本生活需求。
即使“不养孩子”并不少见，社会上是否有福利补贴、公共服务等自下而上的机制，让那些陷入困境的家庭和孩子得到必要的支持？法律和制度的干涉在哪里？保护这些孩子的利益，包括但不限于制定相关法律政策、提供社会福利服务、建立监护制度等。
“努力工作的孩子”需要社会更多的关心。
电影中的情感瞬间是马亮为生病的轩唱的那首古老的童谣——那是她以前的母亲曾经为马亮唱的。“罗罗面，油馒头串，猪肉扇，蜂蜜罐。我的宝宝是个福蛋蛋！福里生，福里长，从小就可以享受福。“纯真童谣中的美好愿景与社会困境儿童面临的匮乏和苦难形成鲜明对比，反思了社会资源分配不均、儿童福祉得不到充分保障的现状，这是温暖与讽刺并存的一幕。
如果这些话题不适合在电影中深入讨论，那么电影仍然可以将观众置于道德困境中，也就是我们应该如何对待这些违反法律法规的“野孩子”？他们是我们通常讨厌和害怕的小偷或抢劫犯。他们也是被遗弃和遗忘的社会困境群体。我们应该如何判断他们？我们能做什么？
这部电影没有很好地利用这个机会。创作者对野孩子的怜悯演变成了电影最终失控的“温暖”。所有失足的年轻人似乎都是深情正义的，这与之前的违法行为完全不同。当电影为观众做出道德判断时，真相就会流失在泪水中。
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