以現實主義筆觸 深耕新時代場景的精神內核

現實主義從非生活表象的機械複製，亦非淺層的寫實呈現，其本質是一種深刻的人文精神。它要求創作者懷抱高度的歷史自覺與人民情懷，鉆研社會肌理，透過紛繁現象揭開本質，以個體故事映照普遍規律，在典型環境中塑造典型人物，最終藝術性地捕捉時代發展的內在邏輯與蓬勃氣象。當下，“場景裏的新時代”主題文藝創作，正逐漸成為全國文藝界凝聚共識、引領實踐的核心理念。

這些場景涵蓋廣泛：既是國家重大工程的攻堅現場，也是街頭巷尾的日常煙火；既是科技前沿的突破瞬間，也是鄉村振興的奮鬥畫卷——它們是偉大時代實踐最直接、最豐富的載體。現實主義要求文藝工作者不能淪為生活的旁觀者，而需如礦工深入礦井般，沉潛到“場景”深處，親身觸摸時代脈搏，敏銳捕捉變革細節。

但深耕“場景”僅靠“身入”遠遠不夠，現實主義更強調“心入”與“情入”，要求具備“典型化”能力。以脫貧攻堅主題為例，若僅展現新房落成、公路通達、收入增長等物質變化，雖真實卻顯膚淺。而《山海情》之所以打動人心，正是因為它鑽研西海固移民搬遷的特定“場景”內核，深刻呈現人物命運轉折、情感糾葛、觀念碰撞與精神成長，將國家宏大敘事轉化為個體鮮活體驗，讓觀眾不僅“看到”奇蹟，更“感受”到創造奇蹟的艱辛與喜悅。這便是現實主義“典型化”原則的勝利——通過深度開掘具體場景，實現對時代精神的高度概括。

進一步說，現實主義深耕“場景”，最終要落腳於“人”的發現與書寫。“場景裏的新時代”創作不能只見場景不見人，更不能讓人淪為烘托場景的工具符號。無論《人世間》中在時代沉浮裏堅守善良的周秉昆一家，還是《大國工匠》裏將平凡工作做到極致的技工，他們之所以令人信服、動容，在於其是有血有肉、有優缺點的“真實的人”——命運與國家緊密相連，成長折射時代進步。這些形象共同構成跨越時代的精神圖譜，是現實主義深入人物內心後的寶貴收穫。

需明確的是，現實主義關注的是創作態度與深度，並非束縛藝術手法的多樣性。真正的現實主義是開放包容的。如舞劇《五星出東方》以漢代織錦護臂為靈感，運用跨時空戲劇結構、電影蒙太奇手法，融入詼諧的“洗澡舞”與僧人喜劇表演等多元形式，將民族交融的宏大史實昇華為充滿浪漫色彩與人性溫度的藝術敘事，生動詮釋了現實主義與浪漫主義的完美融合。

時代是文藝創作之母。當文藝之光照進現實生活的每個角落，當現實主義精神灌注於每個生動場景的描繪，我們創作的便不只是孤立作品，而是匯聚成一部記錄民族復興偉業的壯麗史詩。（都布）

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