《生万物》“破圈”成爆款，打通年代剧现代表达新通道
《生万物》已经收官。这部由刘家成导演，杨幂、欧豪主演的年代情感剧成绩斐然，剧集平均收视率达2.8863%，暂列今年央视八套剧集平均收视率第一；剧集实时收视率峰值为4.3535%，打破近3年央八剧集实时收视率峰值纪录；截至目前，热播期累计全端播放量17.66亿；单日全端播放量峰值破2亿，全端播放量登顶近3年历史第一。
对于导演刘家成而言，这样近乎“爆款”的收视成绩并未让他有太多波动。从最初看到《生万物》的剧本，他就一直关注能否在有年代感的故事里，找到与当下观众连接的可能。如今，《生万物》不仅收视高，还凭借超高的角色讨论度“霸榜”，打通年代剧的现代表达通道已取得成效。
导演刘家成（白衣者）在拍摄现场工作
改造跨度，更易与观众共情
从京味剧转型拍年代剧，外界觉得刘家成的题材跨度大，但对他来说，这是自主选择的“有意为之”。拍完《正阳门下小女人》等京味剧后，不想局限于一种题材的刘家成，转而去拍了海军题材的军旅剧《海天雄鹰》，之后便接到了《生万物》的剧本。
“一开始看的就是改编后的剧本，我先看了十来集，这十来集恰好是故事精华，一下就吸引了我。”《生万物》原著名为《缱绻与决绝》，是人民文学奖获奖作品，时间跨度涉及四代人，比剧集长很多。但要将文字转化为影视，刘家成认为必须取舍。“从影视拍摄经验看，观众在15集长度能与一代人建立情感连接，若拍四代人，观众刚跟上一代角色共情，就跳到下一代故事，容易弃剧。”
原著涉及近百年历史，所以要做具体年代的取舍。故事最终选了1927年到1947年这二十年作为主要时代背景，以宁绣绣和封大脚的人生为主线，反映鲁南农村土地变迁下，宁、封、费三大家族两代人的命运沉浮。“实际上我们没放弃原著历经沧桑的人物视角，故事开篇是以年迈的绣绣回忆重叙，结尾也会延续到当下。”他说。
提亮人设，更符当代价值观
除了在时间跨度上进行大幅“改造”，《生万物》相比原著的人物设定也有诸多变化。剧集播出时，热忱专一的封大脚因对绣绣死心塌地，受到不少观众热捧，甚至有人直呼“嫁人就嫁封大脚”。而在原著中，封大脚没这么“可爱”，他对绣绣在土匪窝的经历毫无怜悯，甚至以此羞辱绣绣，有更多阴暗面。
“我们给封大脚增添了更多爷们儿气息，让他有敢于承担的气质，绣绣的人格也增加了更主动的部分。”刘家成透露，不只是主角，剧里很多受观众喜爱的角色都经过了“提亮”处理，比如宁学祥和封二自带搞笑的抠门属性，苏苏人生中悲惨的部分也做了调整。
“这种调整不会减弱剧集的批判性，我们批判的是封建糟粕对人的压迫，这种主题不一定要沉重，也能用幽默方式表达。”在刘家成看来，影视作品有价值观引导的职责，“但影视作品寓教于乐要‘乐’在先，我们可以把要表达的东西融入人物命运，潜移默化影响观众，而非刻意灌输。”他认为影视作品不应刻意卖惨，“我们的主题是反映剧中人物对命运的反抗，如今观众看剧会设身处地反思，若自己身处其中，能否做到这样的反抗。”
农民指导，大山深处租地种田
与过去多数年代情感剧不同，《生万物》虽是农村题材，却突破性地启用了一大批年轻演员担纲主角，杨幂、欧豪、邢菲、蓝盈莹等年轻演员让原本沉重的题材焕发光彩，也为该剧吸引了一批相对年轻的观众群体。
在刘家成看来，启用年轻演员讲述《生万物》的故事符合剧本设定，“剧里的绣绣、封大脚、苏苏和银子等人只有二十来岁，甚至比演员们还年轻，而故事跨度有二十年，需要演员有相对丰富的人生阅历。”目前的演员阵容是奔着“合适”去选的，最大的难题或许是让没什么农村生活经历的年轻演员适应农村题材。
刘家成透露，剧组的年轻演员都很勤奋，他直言现在的年轻人对农村生活没具体概念，但确定出演后，演员们都用各种方法尽可能接近角色。杨幂进组前特意去山东农村农民家中体验生活，学会了烧火炒菜和做基本农活。“绣绣本是地主家大小姐，上过私塾，有书卷气。她从大小姐变成农妇，接触土地和农活，这个变化过程和演员自身是同步的。”
为保证演出时不“露怯”，剧组专门邀请两位真正的农民驻组指导演员表演，“锄头怎么用，干活不能气喘吁吁，要用巧劲儿，这些细节都要详细指导。”
为营造良好拍摄氛围，剧组甚至在山东沂蒙山深处租下几十亩农田，从插秧、播种到收获全程实拍。剧组主创亲身体会到农民“看天吃饭”的辛苦，也常因暴雨无法完成预定拍摄任务，由此深刻体会到剧中老百姓对土地的尊崇。
刘家成说，剧名“生万物”讲的是“土生万物”，当剧中的绣绣成为农民一员，第一次参与“打春牛”，体会到土地对农民的重要性，再历经土地改革，就能深刻认识到千百年来中国百姓与土地的关系，土地魂也是民族魂，主题就借此潜移默化地展现出来了。（北京晚报记者 李夏至）
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