看看《再见爱人》，学习家庭悬疑。

紫微星是谁？自10月底《再见爱人4》播出以来，节目嘉宾之一、歌手李行亮的妻子麦琳衍生出的“麦学”席卷了各大网络平台，将同节目的杨子与10月初的向佐大展拳脚，挽救了《花少6》的周侯和考古黄磊，甚至95花的古偶对决也被分散了不少关注。85花麦琳的断层当之无愧。

这一方面与节目奇怪准确的定位有关。自古以来，中国就注重清官难断家务。《再见爱人》作为一档离婚综艺节目，专注于镜头下分析最脏、最难解决的家务，充分满足了人类的偷窥欲望和八卦本性。

另外一方面，本季的麦李夫妇确实算得上是“年度最强家庭悬疑”。喊着模范夫妻永不离婚的口号参加离婚综艺节目，结果袍子下面有无尽的虱子。结果，“全球华人春晚”的盛况可以不断导出新的辩论，带动新的观众进入市场，最终创造出来。

如今，已经有很多心理学家、社会学家、性别学家、行为学家和微表情专家进行了最终判决...而且每个人都有自己的专业支持，所以硬糖君不会出丑。但是硬糖君也有自己的跑道，那就是剧本。

随着《再见爱人4》的不断更新，大部分观众都像硬糖君一样放弃了“这都是剧本”的狭隘观念。因为我们知道内娱真的写不出这么好的剧本！

那是什么样的天选家庭悬疑，如此令人魂牵梦萦。顺藤摸瓜的细节，随机刷新的谎言，翻转更反直觉的人物！家庭悬疑剧，大家真的和麦李一起好好学习。

没有血液的悬疑

家庭悬疑是一种社会悬疑。简单来说，就是用悬疑的方式来关注家庭内部。关键不在于阴谋有多精致，推理有多精彩，而在于揭示人性的黑暗、生活的荒谬或不幸背后的结构性问题。

这样，它可以让观众熟悉的故事更加紧张，以更加震撼的方式传达观念，在翻转好奇心和现实主义方面都取得了巨大的成就。如果你成功了，你可以获得人气和口碑，比如《隐秘的角落》、消失的爱人。

但其难度和细微之处在于，家庭悬疑对是否加入犯罪杀人没有硬性规定，导致创作者容易依赖悬疑的完美类型，项目重心摆动，定位模糊。最后观众看到的只是一部神神唠叨的痴呆破案剧，比如《八角亭谜》。

作为一档综艺节目，《再见爱人》先天排除了凶案、出轨等所有超出日常道德范围的答案，即围绕人与人之间关系的病变，向前追溯，向内探索。所以，麦李这条线的超绝悬疑和超强牵动从何而来？硬糖君认为，一是细节，二是谎言。

影视剧是对生活的精加工，高度细化，巧妙呈现。虽然真人秀也有后期阶段，但与前者相比，还是一个粗略的选择，保留了很多甚至过剩的细节。

只要是真实的事件，即使离谱，经过不断的仔细观察和提问，也能编出一套完整的故事。正是这一点，诱使观众成为综艺名侦探。

此外，如果家庭悬疑剧过于依赖悬疑类型，很容易变成围绕奇情争吵，或者用口号轰炸，失去生活感。麦李做到了！他们可以在日常具体事件中发生争吵，比如买衣服、垃圾桶、修地砖、送青团、拍照，表现出亲密关系的异常和窒息。

归根结底，影视剧的台词都是编剧写的，服务于戏剧功能，语言能力有一个基本的控制。悬疑剧中的谎言更多的是犯罪嫌疑人有目的、高水平的布局和逃避。《漫长的季节》会加入一些自欺欺人来刻画人物或者制造笑话，但也是轻松的。

在现实生活中，人们并不总是能够遇到高效、准确、理性的表达。作为一对需要登上离婚综艺节目的夫妻，麦李绝对不是一个交流的尖子生，而是一本非常全面的错题本。

他们积累了大量错位的灾难性交流，对自己和他人缺乏正确的认识。他们渴望在对齐粒度之前争论对错，他们会下意识地美化自己，甚至洗脑自己。这里没有经过审美处理的精致文字，只有现实中胆小拙劣的不诚实，对别人和自己。

这些角色大多只能在城市情感剧中担任配角，更多的片段会摧毁观众。但他们也是完美的家庭悬疑主角，非常适合吊死观众，警醒世界。

这种程度的细节和谎言的结合形成了天然的烟幕弹，无限接近生活的复杂性，也创造了无限的解读空间，只是一扇罗生门。比如“熏鸡事件”是为了导出情绪，找到骄傲，还是为了报复？“复仇”是从哪一刻开始考虑的，谁说的话。目前网上已经有N多个版本了，比当事人都清楚。

反直觉人物

人物也是戏剧的重要元素。为什么“麦学”会席卷全网，风头盖过杨子，留几只手？“爱男厌女”可以解释，但绝不是唯一的解释。即使性变了，麦李也足够典型，足够新颖。他们更容易激起人们探索和讨论的欲望，观众也很难不愿意对疾病进行诊断和判断。

一个典型的例子，首先是他们是三对客人中最接近普通婚姻的一对，他们身上的问题就是会让普通人产生代入感。

麦李涉及的很多话题都是高度本土化的，也被年轻人称为中国恐怖，想打破挣脱的东西——草率的组合，病态的共生，面子文化，牺牲个人等等。

所谓新奇，因为虽然他们是典型的，但他们是反标签的，不理智的。他们的言行可能和自己的内心不一致，当然也不会服从任何人的观影预期，所以每次翻身，每次都是有效的。

由于种种原因，麦琳情绪化程度很高，说话做事往往是从眼前的需求出发，以至于节目播出只有五期，观众发现了很多矛盾。同时，她的自省和表达能力不如其他嘉宾，无法做出正确的归因，也难以准确描述自己的处境和需求。她经常用最自然的语气说最蒙蔽的话。

这种自然混乱的状态让她经常用手撕标签，很难赢得一个稳定而持久的联盟。从戏剧的角度来看，她不会服从任何观众喜欢的叙述。

她不是完美的受害者，虚荣的物质，迷恋男人，讨厌女人，像大一样到处抢夺道德资本，通过攀比来填补内心的空虚。她没有觉醒这个大女人。多年后，她后悔没有选择的路不是背包旅行和电子商务，而是嫁给了深圳的富哥，过上了轻松的生活。

即使按照恶女利己的标准，她也属于比较无能的那种。我被“贤妻良母”的自我意识困了半辈子，敢出气却不敢真的失去家人。所以，她不能做一个不同方式的反内耗偶像，至少给杨子留了一条跑道。

总而言之，麦琳并没有接下任何流行的标签，而是把自己变成了一个全新的标签，一种真正普遍存在的“像我妈妈”模式。

李行亮的标签和大众预期也只是部分符合-理工科直男是歌手，张泉灵盖章“足够敏锐”、“看人很准”。看似观念比伴侣更文明更先进，却要求对方把自己放在第一位。三位男嘉宾中唯一的正常人、受害者和24位孝顺的丈夫，但在某些情况下，他们也相当自我。

根据阴谋论，他上节目是为了公开惩罚麦琳，为将来抛弃妻子做舆论准备。然而，据报道，他最终没有选择在节目中离婚，陈世美也没有完全被视为。这也改变了他的评论，半亮半暗，时而明暗。

然而，家庭悬疑或大量国产剧会考虑话题的受欢迎程度和舆论趋势，仍处于适应和使用标签的阶段。有些被“丑化”的程度是有限的，有些被“美化”的程度是有限的，最终人物的立体水平是有限的。

归根结底，影视剧中的人物源于编剧或作家的理性头脑。演绎过程中，经过演员的理性安排，观众很容易看穿。。因此，影视剧很难给观众带来如此原始的冲击，制造出如此不可思议的抓马场景，如熏鸡事变。

降维攻击来自真人秀节目。

谈到这里，其实可以看出，《再见情人》并不是影视剧中的一种技巧或素材超越，而是作为真人秀节目的降维攻击。

最直观的一点是，影视剧的场景往往是按照主角配角和演员的位置来分配的，前期的宣传一定要给出一些内容标签，树立观众的观看期待。悬疑剧经常被演员糟蹋，因为我想知道，熟悉大咖啡脸的人不会来演任何路人。

真人秀不会被艺人的咖啡馆束缚。无聊就是无聊，努力比不上天赋。《再见爱人4》播出第一周，大家都以为未来会是“杨学”。谁知道，综艺节目中的黄圣依和杨子很快就被咖啡馆和知名度低但话题更新鲜、更有嚼劲的麦李拦截了。

其次，真人秀可以给观众带来第三视角和自由解读的游戏感觉，这和真人CP比角色CP更让人感觉一样。。因为影视剧是一个封闭的世界，三次元现实是一个开放的世界，可以互动，实时更新。

麦李学，包括很多其他综艺学科，主要是整部电影，辅以各种衍生课件。麦李人气居高不下，连节目里只提到一口的借钱哥都出来了。

最后，影视剧在创作上的捷径是，从国内外爆款中“抄作业”、或者调用久经考验的人物模型来代替实际的体验和调查走访，长此以往，容易越来越假，越来越窄，越来越像预制菜。

当然，真人秀也有后期和剧本的干扰，但在现实中，共性和个性并存的局面仍然可以恢复。换句话说，一件事会基于具体的前后文章和具体历史的人得到独特的后果。

例如，在熏鸡事件发生之前，杨子和他留了几只手，用麦琳的反应打赌，大多数女性网民，甚至大多数剧集中的女性角色，第一反应都会把这定义为极大的得罪。然而，作为一个真正的麦琳，麦琳根本想不到那一层，但她会因为得到了男人最多的关注而沾沾自喜。

麦李之所以被如此广泛的讨论所激发，是因为他们在很多地方挑战了所谓的“人性”，给观众带来了影视剧营造的心理舒适区。在某种程度上，分析她并非为了指责她，而是只有了解她，观众才能恢复内心的平静，完成自己数据库的更新和维护。

近年来，影视剧遭到了太多降维攻击，夺走了风头。硬糖君的分析并不是说长剧注定要被历史车轮碾过，而是期待你的圈子里有思齐和支棱，敢于在创作中离开舒适区，就像离开一段过于习惯但不健康的婚姻。

本文来自微信微信官方账号“娱乐硬糖”（ID：yuleyingtang），作家：顾韩，编辑：李春晖，36氪经授权发布。

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