“全员嫌疑人”：一个充满槽点的本格推理

作为一个多年的推理爱好者，《所有嫌疑人》是我在中秋节非常关注的一部电影。毕竟这是一部根据日本本格推理小说改编的罕见国产电影。

海报《全员嫌疑人》

国产电影之前也改过很多日本推理小说，但大部分都是偏向社会推理的小说，比如东野圭吾的《犹豫之刃》《嫌疑人X的献身》等等。社会推理一般以一个案例为出发点，引出实际问题的分析和人性的讨论。犯罪手法和解谜过程相对次要。

本格推理侧重于犯罪手法和解谜过程，追求精致的阴谋设计，以及揭开真相的快乐。中国的本格推理电影很少见。近年来，最著名的电影是《唐人街探案》和《成名》。如果限制改编自日本本格推理小说，我想不出来。

这部电影的原著是日本小说家大山诚一郎的推理短篇小说集《所有嫌疑人》。高山一直专注于创作短篇小说推理，国内出版了几部著名代表作(《字母表谜题》、《诡计博物馆》、《密室收藏家》)，被认为是国内推理圈的老熟人。

几部代表作《大山诚一郎》在豆瓣评分。

山的特点是阴谋设计富有想象力，经常有赞不绝口的奇思妙想。他被大家吐槽最多的问题就是不重视证据。推理过程主要依靠想象力连接各种线索，编造一个看似滴水不漏的真相，但缺乏坚实可靠的证据。结果要么是在找证据之前锁定罪犯，要么是推理完罪犯自己认罪。

在短篇小说《所有嫌疑人》中，高山巧妙地将主角安排成没有推理能力的侦探，但主角有一种叫“华生力”的特殊能力，可以让周围人的推理能力飙升。所以每次遇到案件，主角身边的涉案人员都会化身福尔摩斯，指出自己认为的凶手，被认可的人也会用推理来反驳。

这个短篇小说集的案例质量参差不齐。这部电影改编了第一个故事《殷红十字》，这是整个短篇小说中质量最好的一个。问题是毕竟这只是一个短篇小说。如果你在半小时前复制原著，你可以完成它。电影如何将故事填满到90分钟以上？先说电影的改编策略。

这部电影的主线基本上延续了原著:主角侦探因为休假住在一家民宿，民宿里还有老板和女接待员，还有其他三个客户。第二天一早，大家发现老板和女接待员被枪杀，老板还在自己房间的地板上画了五个血淋淋的十字架。在华生力的影响下，三位客户开始了寻找凶手的推理竞争。

剧照《全员嫌疑人》

这部电影把背景从现代日本搬到了1937年的民国。小沈阳饰演的男主角依然是一个有华生力的侦探，其他三位客户的身份都换成了更适合背景的流浪汉、女作家、钢琴家。这部电影在其他方面也进行了本地化的改编。比如原著中对血十字的前两个解释都与日本文化有关，电影都改成了中国观众更好理解的解释。

为了增加内容，几个角色增加了很多片段。故事涉及五年前的一起银行抢劫案。原著中只有凶手和抢劫案有关，而电影扩大了人物关系。随着剧情的进行，三位客户都与抢劫案有关，爱情纠纷(原著中只有金钱纠纷)安排在死者和凶手之间，进一步增强了故事的戏剧性。

这部电影对原著最大的改编是在最后。在抓住原著的凶手后，这部电影创造了一个新的转折点，揭示了另一个凶手的存在。正如海报所说:我以为真相大白，没想到真正的凶手还有其他人。

单看故事的骨架结构，影片的改编策略没有错，可惜落实到具体情节上有很多瑕疵，让人无法吐槽。

先说电影的风格。制作团队可能为了不浪费小沈阳的喜剧身份，为他饰演的男主角安排了很多搞笑片段。但问题是，这不是一部喜剧，其他角色也没有搞笑片段。结果整部电影只有小沈阳一个人在说一些搞笑的台词，没有人接梗，与周围的气氛格格不入。悬疑片里有一种小品的违和感，整部电影的风格也很分离。

剧照《全员嫌疑人》

继续谈到最核心的推理阶段，这部分有很多逻辑问题，作为本格推理完全不合格。

首先是男主的设定。和原著一样，电影一开始就强调男主没有推理能力，破案全靠华生力提高身边人的推理能力。但是制作团队可能会觉得男主人没有存在感是活不下去的，所以在后半段安排男主人大量参与推理，最后一半以上的真相都是男主人推理出来的，这让华生力量的设定失去了存在的意义。

男性参与推理也带来了更严重的问题:破坏了三位客户的推理竞争。原来的推理过程是A揭发B，B揭发C，C揭发A，A揭发B。在相互揭发和反驳的过程中，三人不断排除错误答案，探索新线索，最终锁定凶手。整个推理过程环环相扣，非常严密。

但是在电影中，因为男主也参与了推理，制作团队也没有在原著的推理过程中添加新的内容，所以只能把别人的推理转移到男主身上。于是出现了一个很尴尬的情况:影片中明明有三个人一起说“我知道谁是凶手”，却只有两个人给出了推理。他们的推理结束后，这个人开始推理，剩下的人似乎忘记了他说过的话。影片结束时，他没有解释他最初的推理是什么。

剧照《全员嫌疑人》

最好直接删除华生力的设定，这样就不用强迫三个人一起说“我明白凶手”，也不会留下这么大的槽。

在核心推理过程中，电影改编也带来了一系列逻辑问题。原著的关键突破是发现老板的房间不是犯罪现场，老板在犯人的房间中枪后没有立即死亡。为了避免凶手的追击，他逃回了自己的房间，整个逻辑简洁流畅。

电影把凶手射杀老板设计成错杀，凶手慌了，没打算追老板。老板中弹后，面带微笑，露出一副解脱的样子，然后拖着身体一路回到房间。老板为什么会露出这种表情？他似乎已经接受了死亡。他为什么坚持要回房间？这部电影根本没有解释，只能靠观众的想象。

这部电影的改编也破坏了锁定凶手的推理逻辑。在原著中，B&B的布局是独一无二的。只有从个别房间回到老板的房间，结合其他线索，凶手才能用枚举法锁定。但是电影把B&B改成了类似四合院的计划，可以从其他房间回到老板的房间，让凶手无法锁定。

剧照《全员嫌疑人》

针对这种情况，影片想到了一个非常简单粗暴的方法，具体方法我就不糟蹋了。比如有人发现凶手在现场丢了一只袜子，穿同样棉袜的人就是凶手，凶手看到铁证如山就认罪。

正如我前面所说，本格推理的主要卖点是揭示真相的快乐。然而，观众根本无法从这部电影中体验到这种快乐。他们只觉得编剧太懒了，最后临时加了这么粗鲁没有铺垫的新线索，犯了本格推理的禁忌。

而且这部电影的凶手太容易猜了，电影给凶手增加了太多强调他有嫌疑的画面。一般来说，这个角色是用来蒙蔽观众的烟幕弹，后面会有翻转。结果这部电影的凶手竟然是嫌疑人最多的人(电影结尾的翻转并没有推翻凶手的身份)，这大概是电影给我的最大惊喜。

总的来说，这部电影是对原著各方面的一个不好的改变，核心推理部分充满了经不起推敲的槽点。建议感兴趣的人去看原著。

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