用这些词来形容，再好的文采也毁了。

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文 | 叶伟民

我们在上一条推文中分享了一个行文禁忌：别用大词写细节。

有些读者在文末留言，要求详细说明，好建议，安排！

首先，我们模拟一个反例：

在这阳光的照耀下，世界似乎变成了一个由光明和希望构建的梦幻仙境。每一个生命都在这壮丽的光辉中绽放出最绚烂的色彩，谱写着一首关于生命和奇迹的赞歌。

这是典型的“用大词写细节”，光明而有希望，梦幻仙境，壮丽而壮丽，华丽，生命与奇迹，赞歌...大词一个接一个，好像写了很多，好像什么都没写。即使你努力写作，你的文字也会华丽。对于读者来说，左眼还是进进右眼，留不住东西，更别说感官冲击和代入感了。

原因并不复杂。大词激起意境，细节落入感官。两者的结合是不平衡的。解决这个问题并不难。既然大词不称职，使用“小词”，或使用具体而准确的词语。

让我们再来看一些写阳光的作家之笔：

1、阳光从窗玻璃外面跳了进来，没有任何裂缝，几乎跳到我扔在椅子上的裤子上。

——余华的《西北风呼啸的中午》

2、阳光随意照耀，地面、楼窗、低矮的屋顶、古老的城市建筑和每一片新绿的树叶...到处都是炽热的光线，在炽热的喧嚣中震荡和飞翔。

——《务虚笔记》史铁生

这两句话是用具体的动词来形容阳光的。在余华的书中，阳光“跳”进来，干净利落，像一只铆足了劲的小动物。看完这个词，洒水、拍照、铺路都不香了。因为前者更具体，更有代入感，读者永远不会忘记。

同样，史铁生写阳光是“喧闹、震荡、飞翔”，不是介绍或描述什么，而是展示和构建一幅有声音、有动作、有场景(路面、楼窗、屋顶……)的画面，甚至有个性，让人读起来更加入心。

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妙用动词自然好，但也不是唯一的办法，你也可以用修辞来形容，比如。让我们再看两个例子：

3、当鹿走出院子时，云丹问:伙计，它看见我们了吗？云丹赤脚走进院子，在刚刚站起来的地方凝视着房子。他对阿巴说:看不见，阳光就像窗帘。

——阿来的《云中记》

4、路边野草高，脚踝高，一片茂盛。路上的阴影静静地，仿佛是用模具固定的，阳光斜射下来，看起来像一支铅笔。

——福克纳的《喧嚣与骚动》

阳光和水一样，看不见也有一万种形状。阿来想在门套内外写一个明暗的世界，所以阳光变成了一个窗帘；福克纳想写绿荫下漏下的光束，所以它就像一支铅笔。

无论是“窗帘”还是“铅笔”，读者熟悉的东西，一点点透明，淋漓尽致，远远超出你的拼命归纳，唠叨半天，最后还是越来越模糊。

Photo by Arnie Chou

仔细品味这些句子，回头看，是不是比“辉煌、美丽”等道路商品的表达强多了？你可以马上试一试，描述一些东西。一旦有大单词和模糊的单词脱脑而出，立即按下。别偷懒，尽量去具化它，我相信效果会大不相同。

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