为什么“虐女镜头”让观众不满意？

08-13 23:54

八月九日，演员王悦伊在影视作品中发布了一段“虐女镜头”的视频，引起了很多讨论。

“虐女镜头”是指影视剧重点描绘女性暴力的细节，尤其是性暴力，比如强奸，也就是所谓的“镜头对准受害者”。王悦伊反对在不必要的前提下滥用强奸情节，让女性受辱的桥梁成为卖点。

这个视频引起了很多网友的共鸣，#为什么“虐女镜头”让人不舒服，毫无价值？#冲上热搜。

很多质疑也随之而来。有人认为，文艺作品中虐待女性的爱好和对文艺作品的评价，不应该用进步来判断。无论好坏，作品本身都包含时代特征，这些特征应该允许相当固执和陈旧。影视剧本质上是商品，商品有市场需求。只要观众有这些软色情和窥视虐待的欲望，不仅仅是男性凝聚力，还有让俊男成为软色情和凝聚对象的虐男作品。

影视中有必要描述什么样的虐女镜头，应该指出什么样的虐女镜头包含的歧视和不公。观众性别意识的觉醒会如何影响影视的制作端？这部电影需要教育吗？什么样的好“杀人镜头”？

01 怎样的“虐女镜头”让观众不舒服？

对于虐女镜头感到不舒服的观众开始“汗流浃背”，列举那些涉嫌用虐女镜头作为奇景的电影。

首当其冲的是热播电影《默杀》，票房13亿。这部关于校园欺凌的犯罪悬疑片一上映就引起了很多质疑，很多观众声称感觉不舒服。

有些人说，影片中有很多关于女性受害者被侵犯、被欺负的画面，

而且闪回了太多次，让观众感到很不舒服。

女性角色被打破嘴巴注水，被各种拍裙底，被粘稠的液体糊嘴…观众并非傻瓜，能够理解这类镜头背后的性暗示。

更不用说更直白的性侵镜头了。

不要抱怨观众指责这部电影“用大量虐女片段引起好奇心”。

而且提到虐女镜头，还有张艺谋的《第二十条》、《满江红》等争议片。

在《第二十条》中，赵丽颖扮演的角色被扒衣服的镜头太长了，加害者的狰狞面目一带而过。相反，他把所有的镜头都放在两条腿上，两条腿上拉着衣服和女性角色挣扎。

剧照《第二十条》

《满江红》春节期间的家庭欢乐电影和强奸剧更有争议。电影中没有必要展示一个已经冲到热搜榜第一的批判词条#性暴力#。

这也是一种惩罚。对于男人来说，他们会受到呛水和刀刻的惩罚，而对于女人来说，他们会让士兵们一哄而上，像饿狼一样围着她“强奸”，拉掉她单薄的衣服。

热评说：无论满江红里强奸的情节是真是假，用女性来满足感官快感的任务早就完成了，张艺谋熟练地运用了这一技巧。牢牢锁定男性观众的注意力，形成他“吸引电影”的重要符码。

剧照《满江红》

除这些最热门的电影外，电视剧中的虐女也并不少见。

在敌人做人质期间，《墨雨云间》女二被虐打、强奸、怀孕和流产；

在《玫瑰的故事》中，女二被后爸侵犯，被母亲殴打；

《如懿传》中有很多妃子受刑的场景，比如扇耳光、拔指甲、夹手指、穿耳朵等等。加起来有一个多小时...

看看这些被人诟病的虐女镜头，都是把镜头对准受害女性，而施暴者却淡然化之，美美隐身。

02 虐待女性和虐待男性有什么区别？

也有很多网友认为这些指责太极端了。比如《默杀》中的男性角色也被严厉虐待。既然男女都被虐待了，就不应该独立说虐待女性。

《默杀》中的男性角色确实受到了虐待:玻璃扎脸，剪刀刺伤喉咙，被打在墙上，复制项圈、手镯和脚链...但在这些“虐待”中，并不涉及一点性。而且正是性暴力，让虐女依然残忍。

事实上，在浩如烟海的影视作品中，对男性性暴力的刻画是极其罕见的，更不用说艳情了。比如《肖申克的救赎》中，男主刚坐牢的时候，就被狱霸性侵了。画面结束了，直到他被包围，甚至没有远景镜头。

剧照《肖申克的救赎》

但是如果目标是女人呢？相信看过张艺谋、王晶等导演作品的你一定能够补脑。

不是现实中不会有男性性侵受害者，而是在影视行业，大部分创作者都是男性，不会创造这种“损害男性尊严”的内容。与此同时，他们中的一些人愿意通过创作来贬低女性的尊严，摧毁和破坏女性的主体性，从中获得快乐。

03 无论是警告还是私货

还有人认为，影视作品中的虐女是对现实中这种行为的批判揭露，可以对隐性犯罪行为起到警示作用。

但其实， 影视剧并非只要涉及到针对女性的暴力行为，就会受到观众的反感。

在关于虐待女性镜头的讨论中，很多观众也列举了自己认为在这方面处理得很好的作品，其中《不要和陌生人说话》和《熔炉》被高频提及。

不同的导演拍摄同一个主题，就像不同的厨师做同一道菜一样，立场和选择根本无法隐藏。这个内容是想激发大家对这种罪恶的厌恶，还是想通过这种感官刺激来取悦一些人，看看导演是想让你带入肇事者还是受害者。

熔炉剧照

镜头是观众的“眼睛”。镜头对准谁，观众就看谁。谁会一直盯着受害者，看着TA惊慌失措，不停地挣扎？施暴者。当电影中的罪犯对女性施加暴力和性侵时，摄像头也在对她做同样的事情。虐待女性的镜头会方便一些观众带入施暴者，满足他们的偷窥欲望和征服欲望。

同样是拍家暴，《江照黎明》会有很多镜头。专注于女主面部。当她被连续扇耳光，被掐脖子时，她拍了拍自己逐渐变红的脸。当她被拖着一条腿时，她拍了拍自己无助的挥动手，当她的头被压在水里时，她用水下的照片拍了拍自己窒息的照片。

但是在《不要和陌生人说话》中，镜头集中在施暴者身上。安嘉和凶狠狰狞的表情，再加上仰面镜头，一下子把观众拉进了家庭暴力受害者的无助痛苦中。在这部剧中，女主持人一直处于盲点，直到他的殴打结束，满脸是血的女主持人才重新进入观众的视线。

剧照《别和陌生人说话》

同样的家庭暴力场景，完全不同的拍摄技巧，创造了完全不同的表现效果。一种身临其境的感觉杀死了他的生活，一种揭示了家庭暴力男人丑陋的面孔。没有人能在这一天不同的两者之间说虐待女性的镜头来警告犯罪。不滋生犯罪就好。

悉尼女心理治疗师纳迪亚·赞科说，一些男性会受到屏幕上宣传的性暴力的影响。，“这取决于受害者如何在屏幕上表演。如果她看起来完全听话，不打算以任何方式报复或寻求法律援助，这让一些男人觉得强奸是可以尝试的。现在还有这样一种文化现象，就是那些性暴力的受害者有时候会有负罪感。”

事实上，有些男人可能有强奸的意图，但他们还没有付诸实践。也许他们害怕落入法网，或者经过三思而后知道不对劲，打消了原来的想法。因此，这部电影起到了恶作用。

04 无意义的性暴力

影视作品中针对女性的性暴力，不仅在表现形式上容易暴露男导演的庸俗趣味，而且常常让人产生怀疑，这一性暴力情节本身是否有必要存在。

无论是好莱坞还是早期的动作港片，男主心爱的女人——妈妈、妻子或女儿——经常会被坏人欺负，男主愤怒地放大，最后报仇。然而，没有人关注这个受伤的女人的命运发生了什么，她受伤后的心路历程发生了什么。

在这类电影中，女性角色是工具人，把女人换成狗不会对剧情的发展产生任何影响——就像基努李维斯在《快速追击》中被杀的狗一样。

这是对角色塑造的敷衍。导演根据刻板印象编造了一个女性角色。她不想花时间描绘真实的人性和心理活动，而是把她的伤害变成了一幅美丽的画面，可见性很强。

快速追击剧照

在这种情况下，为什么不全部使用狗呢？女演员比狗贵。

由于她们也要用女性的身体来吸引眼睛。 。甚至有些电影为了吸引眼球，提高票房，强行增加虐女情节。

电影《风声》就是其中之一。用测量裸体的方式侮辱李宁玉，对顾晓梦施加虐阴等，都是电影的狗尾续貂，原著小说里根本没有。一部获得茅盾文学奖的精彩作品，改编成了一部血腥好奇的商业电影。难怪麦家多次指责这部电影，在另一部小说《风语》的电视剧开播时，还是告诉我们“不要像《风声》一样拍摄”。

在虐待女性的镜头中，女性被物化，成为一种好奇的景观，一个任人摆弄的对象，一个可以倾吐各种情绪的黑渊...简而言之，他们不再孤单。

青年志之前在《如何讲述一起杀害女性的谋杀案》一文中也讨论过类似的话题，不仅仅是虐待女性的镜头。在众多“杀害女性”的影视故事中，女性往往是“引起男性报复”的受害者。“强奸”与其说是对女性荣誉的侵害，不如说是对主人财产的玷污，杀害女性，而不是杀害男性。这是男性基于性别歧视、父权制和厌女情绪的系统性暴力现实。