“欢迎来到我身边”的爱情让人“上瘾”，但是有点粗糙
轻而不乏深刻的感情讨论。
当我看到电影《欢迎来到我身边》的标题时，我知道这是一部爱情轻喜剧，所以在我的期待中，放松、幽默、甜蜜是它的本质，所以我自然不会有更多的希望。但是去电影院看完这部电影，发现自己的期望还是很高的，甚至有点“槽多无口”。
这部电影充满了轻盈和温暖，尤其是前半部分真的很有趣:当你看到黄色物体时，你会幻想大黄鸭的设定是疯狂和可爱的。陈小舟和冯佳楠之间奇怪的命运cp感也相当刺激，几个暗恋和隐忍的画面充满了气氛。然而，整部电影的节奏逐渐崩溃，从导演试图“解谜”的真相——从美妙的故事外壳下剥离男女之间命运般的吸引力真相开始。
随着看电影的过程，电影中的bug(缺乏)出现得更加密集。比如故事不完整，叙事链还没有关闭，最后还没有填一些“坑”；比如结构疏松，视野流动，拼贴感强，有微广告的质感；再比如，作为一部爱情片，电影对爱情这种非常人性化的情感形态的讨论太肤浅了，最终走向了平凡和沉闷...
在我看来，在这个“老套”的主题下，这部电影实际上触及了一些优雅的截面，而以这些截面为入口，本可以窥视人类情感世界更深层次的线条结构。不幸的是，这部电影仅仅停留在触摸中，最终停留在对爱情经历的一种浮光掠影的理解中。
虚弱的“看见”有强迫深情的嫌疑。
假如用一句话来概括陈小舟与冯佳楠的宿命关系，那一定是影片中那句“你生病了，她就是药”。每一次佳楠在身边，小舟都不会再看见那些嘎嘎叫的大黄鸭——佳楠就是小舟的“解药”。但是小舟为什么不是佳楠的解药呢？影片中佳楠问小舟：“你觉得我有点奇怪吗？”小舟喃喃道：“怎么会怪呢？只是...挺好的。而且早在他们相遇的那个毕业前夕，也是小舟安抚和鼓励独自坐在屋顶天台外缘喝闷酒的佳楠。那晚的灯光，是佳楠最美好的回忆。
影片把男女之间的感情写成了这样一种“疾病-解药”的对合关系，显然抓住了感情深处的某种内涵，使得爱情的不可替代性和内在嵌合成为可能的基质。但是和以前太多的国产爱情片一样，这部电影同样被束缚在描绘爱情的存在状态上，而削弱了对爱情如何发生的关注。小舟和佳楠互相“解药”，使他们对彼此的深度依赖具有不容置喙的合法性。为什么她们会成为彼此的“解药”，这种深深的依赖又从何而来？我想，应该是那天晚上吧。
但是导演对那个夏天的描述实际上是含糊不清的。我们看到的是一个极其简单和匆忙的“治愈”过程。这种“解药”是直接给予的，而缺乏一定的前提，或者说是中介。李文秀在《我的阿勒泰》中写道：“在哈萨克语中，‘我喜欢你’的意思是‘我清楚地看到你’。""看见"可以算是人类所有深刻情感的原点，也是给予"解药"的前提。然而，在电影中，佳楠被小船深深地、内心地“看见”的故事恰恰被隐藏了——佳楠的“病”是未知的。小船温柔的目光透过佳楠生命的裂缝，注入了悲伤和黑暗。这个产生爱情的最迷人的片段，也是看不见的。而且后面佳楠对小舟的“看见”，同样漂浮在一种虚弱之中。由于“看见”这个中介的相对缺席，他们的深情就会陷入一种弱小而生硬的状态，甚至有强迫深情的嫌疑。
对“两块石头”的浅白感悟
除了小舟和佳楠之间的深情，让人感到有些仓促和突兀，也有他们的分崩离析。佳楠发现小舟同意她戒烟，但仍然偷偷吸烟时，剧烈的争吵发生了——之后，电影的色调突然从明亮转变为暗淡。最后，在街上互相指责后，两人分手了。虽然只是选择了零星分歧爆发的事件和场景，因为缺乏更多的细节，促使曾经美好的爱情死去，让人觉得有点轻率，但导演确实提炼了一些典型的从茂盛到凋零的年轻人爱情方式。虽然太戏剧化了，但也不失真——正如网友所说：“吸烟只是一条导火索，归根结底是因为攒够了失望。”
只是“存”时的坠落，电影没有描述，而是依靠佳楠的旁白说:“我觉得船不再是船，我也不再是我，我们都变成了彼此最讨厌的样子。事实上，电影对爱情的核心感受是佳楠“说”出来的:“我发现我和船就像两块石头，靠近的时候很温暖，但还是会有摩擦。你们会不断地被对方抓住，但是你们忘记了，当你们被对方抓住时，他也会被你抓住。”“好好相处，不要轻易提分手，更不要生气，没有赢家。“如果用这种直白的方式讨论感情是无可非议的，但讨论的终点是“不要轻易分手”，这有点“黑色问号脸”:就这样？
在我看来，无论是“变成彼此讨厌的样子”还是“不断被对方抓住”，根本原因在于两个人在爱情中有着永远无法消失的差异。但是他们都渴望消除这种差异，走向同一个方向，所以他们对彼此的想象和期望会逐渐滑向以“我”为基础的紧凑。这样，电影讨论的终点可能比“不分手”的结果更丰富。比如阿兰·巴迪欧的问题:“当你从差异而不是同一性出发时，你所经历的、实践的、生活的世界是什么样的？在我看来，爱情就体现在这里。”
抓取了一些细节，但远非细致细致。
影片中我最喜欢的竟然是那只黄色的橡皮鸭，不仅仅是因为它憨态可爱，更是因为它实际上是一个隐喻。大黄鸭几乎贯穿了电影的每一个角落，医院，街道，公司。之后我才知道，原来大黄鸭早就出现在男女主相遇的那个夏天。小舟对佳楠说的笑话名是《猴子与鸭子》，而他对佳楠的薯条中隐藏的衍生产品也是那只橡皮鸭的吊坠。从那以后，佳楠一直把这只橡皮鸭挂在手机上。小船产生幻觉后，橡皮鸭投射在脑海中；佳楠帮助小舟召回记忆的道具，也是隐藏在零食薯片袋里的橡皮鸭——橡皮鸭，表现出男女主潜意识上对彼此隐秘而深刻的依赖。
橡皮鸭就像玛德琳蛋糕，在《追忆似水年华》中唤起了“我”的童年记忆——这是普鲁斯特书中“不愿意回忆”的入口，而不期而至的独特包裹着“光环”的过去，是本雅明所说的“不愿意回忆自然围绕感知对象的联想”。影片中还有很多这样的“入口”，比如小舟用吉他弹唱的《我要你》，比如豆豉味的方便面，比如佳楠做饭时愚蠢的小动作...我以为这也是电影关于爱情的讨论中最感人的地方——它似乎发现了爱情的日常生活和永恒之间的联系。
在离开之前，冯佳楠含着泪告诉小舟的朋友：“见过他两次，爱上他两次，但也要分开两次。”小船也是这样啊。她们对彼此的痴迷就像小舟的烟瘾一样难以戒掉，正切中了一些普遍的现实情况。在日常语境中，大多数夫妻不断依靠对方独特或非凡的光晕，而是包裹在“光环”中的无数生活片段，因为双方共同倾注了自己的感情。这几个片段融入了各自的生命，成为独特的印记，并随着生命体验的延续而逐渐成长。可说，影片确实提取了当今年轻人的一些情感结构样式，但并不充分动人。
相比之下，日本电影《花束般的爱情》也试图通过生活流的叙事语言来写出爱情的绽放与凋零，但却令人兴奋。在我看来，一个非常重要的区别是，《花束般的爱情》非常擅长捕捉生活中有趣的细节，并巧妙地编织它们。虽然《欢迎来到我身边》抓住了一些生活细节，但远不详细，甚至略显模糊和粗糙。与此同时，影片将这些细节以类似MV的形式碎片化拼接，故事内部缺乏流动性和呼吸感，也难以让观众产生在场感。
但是，作为小舟老师和佳楠老师，男女主的前半部分，我真的很喜欢。
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