《聊斋：兰若寺》：美虽美，却未臻完美
作为追光动画“新文化”系列的第二部作品，《聊斋：兰若寺》是我期待已久的“暑期档”潜力影片。全片以蒲松龄夜宿兰若寺为线索，讲述了五个经典的聊斋故事。观影前，我很好奇这些不相关的故事如何串联自洽，不同导演风格怎样衔接不突兀，影片又该以何种方式收尾以保持完整性。观影后，我发现影片主创团队确实有一些巧思，画面也延续了追光动画一贯的高水准，但不得不说，影片在故事层面的缺陷，使得这部“拼盘式”电影未能呈现出理想的效果。
画面高品质，毛毡风格有新意
追光动画从开山之作《小门神》开始，就对画面制作有极高要求。前期作品票房虽不理想，但积累了丰富的技术经验。直到《白蛇：缘起》爆火，追光动画走上了“传统故事+现代改编+技术加持”的发展道路，通过“新传说”“新神话”“新文化”三大系列打造出自己的电影宇宙。
《聊斋：兰若寺》画面精良，五个分集故事画风各异，无论是毛毡风、童趣风，还是古典工笔、中式怪诞，都能带来极佳的视觉享受。《崂山道士》大胆创新，首次采用毛毡风格，毛茸茸的质感和“Q弹”的动态效果，让故事十分讨喜，趣味十足。《莲花公主》用光怪陆离的场景打造出充满童真的梦中世界，两个孩子的造型很可爱。《聂小倩》将经典的人鬼情移植到民国时期，乱世战火中的旗袍和中山装让原著故事别有一番风味。《画皮》借鉴工笔画，在构图、光影、色调方面更为讲究，清冷中透着诡谲，与故事调性完全契合。《鲁公女》呈现出的冥界幽静肃穆，彼岸花在路边盛放，亡灵在天灯指引下走向奈何桥，黑白无常和孟婆身形巨大、神情威严，满足了观众对这类场景的想象。仅从视觉效果看，《聊斋：兰若寺》绝对称得上优秀。
结构有巧思，受众定位成谜
在故事结构方面，《聊斋：兰若寺》做出了全新尝试，以一个相对宏观的概念包裹不同内容的短片，模式类似于《荒蛮故事》、“我和我的”系列电影，以及《大世界扭蛋机》《中国奇谭》短片集，但又不完全相同。
片中，《井下故事》是串联五个分支故事的主线，蒲松龄被灵蟾上人和玄龟子两个精怪抓入兰若寺古井底，被迫成为二者“故事比赛”的裁判。灵蟾和玄龟道出的故事，借井底水幕呈现画面。这时，影片中建立起的“银幕”与现实中的“银幕”合二为一，观众站在蒲松龄的视角，和他一起审视一个个展开的故事。不同的是，蒲松龄为了活命，必须对每个故事进行“客观”评价，要夸得巧妙、批得含蓄，像个八面玲珑的“端水大师”，颇有行业自嘲的意味。但观众不必如此，“拼盘式”电影必然会引发大家对不同篇章的比较，虽然影片试图用“比稿”的方式来中和这种差异，但最终效果并不理想。
《崂山道士》和《莲花公主》的故事过于简单，前者讽刺急功近利，后者赞颂童真勇气，都有明显的“子供向”特征，非亲子观众看到这样的开场，难免会因故事低幼而失望。而《聂小倩》《画皮》《鲁公女》，无论是表达的乱世人鬼情、至亲至疏夫妻情、轮回转世的爱情，还是画面中的魑魅魍魉，都不适合低龄群体观看。影片宣传的“全年龄段适配”，实际是“两头不讨好”。
此外，《聊斋：兰若寺》片长达152分钟，和《长安三万里》的168分钟一样，让成年人都难以忍受，且前者又不具备后者的完整性和连贯性，导致观影专注度大幅下降，儿童观众坐不住，成人观众腰会痛。
故事有差异，时代背景未充分发挥作用
说到底，还是故事本身存在问题。虽然让灵蟾和玄龟来讲故事有“井底之蛙”的隐喻，蒲松龄的判词也是在替观众吐槽，但从结果来看，这种自嘲和讽刺并未奏效。
《崂山道士》和《莲花公主》讲完后，片中的蒲松龄点评说：“两个故事主题不同，要评判确实困难”，因此他以“情”为题，三人又各说了一个故事。先不考虑不同主题对影片整体造成的割裂，仅看《聂小倩》《画皮》《鲁公女》这三个故事，也没能带来想象中多样的观感。
《聂小倩》对原著的改编程度最大，开头致敬了卢米埃尔兄弟的《火车进站》，随后进入民国时期。宁采臣因战乱无法前往北平，与女鬼聂小倩上演了一出乱世奇情。乍看很新鲜，但细想起来，民国这一时代背景只给故事带来了视觉上的创新，遇到聂小倩后，宁采臣抛下民族大义，选择与爱人回乡过安稳日子。二人要面对的反派仍然只有恶鬼夜叉，原著中的众角色似乎只是玩了一场“换装游戏”。
相比之下，《画皮》是影片的高光时刻，妻子和女鬼看似地位不同，实则处境一致，毕生所求不过是有一个容身之所，对男人与情爱早已麻木厌倦，却逃不出世俗桎梏。结尾一句“恶心”，是妻子对自己婚姻的反思，也是多年付出无果后的醒悟。
《鲁公女》是片中蒲松龄的炫技之作，也是全片最完整的故事。跨越轮回的爱情本就感人，短片在细节设计、情感铺垫等方面也做得不错，张于旦带着转世后的鲁小姐逃离黄泉的场面足够震撼，但对“强娶”的过分强调总让人感觉别扭。电视剧《仙剑奇侠传三》中，徐长卿和紫萱三生三世的双向奔赴源自内心深处被唤醒的情感，徐长卿三世轮回皆有自己的生活。但鲁小姐转世后，一心等待前世情人，其他生活层面毫无展现，就像一个只为爱情而生的工具人。“强娶”二字又削弱了爱情本身的宿命感，无法让人完全感动。
其实，追光动画自《小门神》起，就存在技术水平大于故事水平的问题，《聊斋：兰若寺》以一种不太讨巧的方式放大了自身短板。在画面制作能力足以满足甚至高于市场需求时，耐心打磨故事或许才是破局之道。（筱囡）
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