《以法之名》：在掌声与争议中校准创作坐标
聚焦检察侦查、直面司法现实，检察侦查剧《以法之名》日前正式收官。
该剧由傅东育、郑世龙执导，张译、李光洁、蒋欣等领衔主演。这一剧集历经三年多精心打磨，成为年度现象级作品。
自在CCTV8开播后，该剧话题热度持续攀升。收官当晚，“烂尾”词条冲上热搜，傅东育在微博回应“反思”，将剧集相关讨论推向高潮。有人为检察官的坚守感动落泪，有人因结局“意难平”激烈争论，更有观众感慨“这就是我们真实的日常”。傅东育在接受本报独家专访时，将此次创作形容为“在现实的土壤里深耕掘进”，既要有触碰社会痛点的勇气，也要有守护人性温度的细腻。
全剧角色皆具魅力，每个角色都带着人间烟火气。傅东育表示，“所有故事的核心，都是讲‘人’”。三年间，他和主创团队走访十多个城市、采访上百位检察官。在他看来，《以法之名》最动人之处并非离奇案件，而是案件背后那些“会犹豫、会疲惫、却始终守着底线”的检察官。
剧中检察官角色都有现实原型。比如洪亮，是由多位检察官的特点拼凑而成。傅东育走访时遇到一位资深检察官，移交案件时收到某国企三倍薪资邀请，但因发现接手同事办案思路偏差而留下。他说“如果我走了，这个案子的走向可能会改变很多人的人生”，还开玩笑称“也可能是对方给的不够多，五倍说不定就动心了”。傅东育将这些有温度的原型融入创作，让洪亮跳出“高大全”框架，更显真实。
为让叙事专业又不枯燥，剧组做了大量功课。他们从最高检到基层检察院，旁听庭审、查阅卷宗，还跟随检察官体验办案流程。剧中王春祥为嫌疑人争取给父亲上坟机会并引发意外的情节，就源于基层真实案例。傅东育说“这种细节不亲身经历，是写不出来的”。
对“人”的执着贯穿角色塑造。李人骏的挣扎，反映了检察官群体面对“程序正义与结果正义”的普遍困境；郑雅萍的锐利与柔软，映射出女性检察官在职场的双重身份；戏份不多的张文菁，也带着年轻律师初入职场的理想。傅东育要求团队“把每个角色都当成主角来琢磨”，即使是小反派，也要有合理的人物逻辑。
杨烁饰演的万海、董晴饰演的张文菁成为观众口中的“宝藏角色”，是因为“角色与演员的气质天然契合”。董晴为一场审讯戏的台词提前二十天反复打磨，拍摄时一条过，赢得现场掌声。说到蒋欣饰演的郑雅萍，有观众觉得她太锐利，不像传统印象中的检察官。傅东育坦言这个角色功能性强，难演且易概念化。蒋欣主动请缨出演让他很惊讶，最终他给蒋欣的表现打100分，因为她精准捕捉到当代检察官的“知识分子气”和专业分寸感。
傅东育始终将社会关切作为创作动力，在现实题材领域深耕。从《破冰行动》到《冰雨火》，再到《风吹半夏》和《以法之名》，他都关注社会问题。
《以法之名》的选题源于最高人民检察院邀约。起初优酷敦淇提议拍“扫黑除恶”，傅东育因已有《狂飙》等佳作而拒绝。但最高检提出“惩治司法腐败、刀刃向内”的检察侦查题材时，他敏锐捕捉到其独特与深度。他解释，现实中存在地方为政绩将普通刑事案拔高为涉黑涉恶的乱象，违背司法公正。“公正司法，是维护社会公平正义的最后一道防线”。
傅东育认为创作者不应回避社会痛点，要怀着善意寻求改变。触碰痛点关键在于“不标签化”。剧中腐败并非简单的“坏人作恶”，而是存在于“政绩工程”等灰色地带；检察官也非完美英雄，会在“程序正义与结果正义”间摇摆。这种复杂性让观众能从角色身上看到自己的困境，从而产生共情。
剧中审讯戏处理体现类型化巧思。没有歇斯底里的对抗，更多是“平静下的暗流”。郑雅萍审讯时抛出细节让嫌疑人慌乱，洪亮用家常话瓦解对方心理防线。这种处理符合职业特性，延续涉案剧紧张感，让“法条辨析”也充满戏剧张力。
傅东育对观众反馈认真反思。他承认开篇为铺垫检察侦查体系背景，节奏偏缓；部分支线为丰富群像显得冗余，这些都是自己的责任。
对于“仓促结尾”质疑，有主观和客观两方面原因。主观上，他避免“爽剧式收尾”，希望留下思考空间。万海死在监狱，秦锋牺牲，许言午、兰景茗的处理引发争议。他认为生活充满遗憾，这些遗憾能让观众体会司法公正的珍贵。客观上，主创团队后期多次修改故事，导致有些情节支离破碎，只能用闪回来补充，这是技术上的失败。
傅东育创作秘诀是下生活、挖人性、存善意。他清醒认识到观众的反馈是进步的养分，只要守住对现实的敬畏和对人的尊重，就不怕创作坎坷。
《以法之名》引发全民热议，傅东育感到意外。他将此归功于观众成熟，大家开始思考“我们的社会需要怎样的公平正义”，这正是他创作的初衷。看到观众因剧情讨论司法公正，检察官说“终于有人懂我们的工作”，他觉得一切努力都值得。
剧集开播当天，最高检检察侦查厅正式挂牌成立。傅东育认为这是“美妙的巧合”，也印证了作品的社会意义——“让更多人相信，总有一群人在为公平正义默默较劲，这就够了”。（文汇报见习记者 臧韵杰）
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