观众还想要一部长剧吗？导演《玫瑰的故事》有话要说

《小欢喜》49 集合，玫瑰的故事38 集合，《美好的生活》36 集合，导演汪俊的作品序列，很少有。 30 下面的剧集。但是事情的走向有些出乎意料。

“我最近看了一部短剧。”汪俊在昨天的白玉兰论坛上说，以前他反对短剧，看完眼睛就关上了，但他看了竖屏短剧《家里外面》。”它吸收了长剧的一些制作技巧。目前，长剧和短剧应该是相互包容、扬长补短的时期，而不是相互排斥、互相竞争。"

2025 2008年，内容产业正在发生结构性变化。碎片化叙事挑战传统创作逻辑，高密度导出迫使内容升级，强大的互动模式重塑用户习惯，都在重构影视行业的生态。有一段时间，“长度之争”和“横向之争”成为核心话题。如今碎片化娱乐流行，观众还要长剧吗？到底什么样的内容可以穿越周期？白玉兰论坛专注于中国电视剧的精品创作，希望在变革中找到解决问题的方法。

本次评比提名优秀作品的创作者，包括《山花盛开时》、《玫瑰的故事》等，都一一出现。他们的观点非常相似:争夺观众的是优秀的产品和优秀的产品，而不是长剧之争。

赶走观众的，也许还有长剧《自己》

假如今天的观众还要长剧，那该是什么样子呢？《山花烂漫》改编自“七一勋章”获奖者张桂梅校长的故事。这部剧是去年教师节播出的，现在近了 20 万豆瓣用户亮高分，9.6 分位居近 9 国产剧年度评分第一。电视剧制作方歆光影业的掌舵人康捷透露的一系列数据中，隐藏着精品之道：他们使用 4 年时间打磨 23 收集故事，其间来回华坪 20 数次，剧本 3 一次推翻重写。

康捷

精雕细琢，是他们将“神人”转化为人，还原出私底下鲜活有趣、有血有肉的原型英模人物。精雕细琢，是创作者努力工作，坚持细节。小到女高标志性红色校服，道具组配色十几次，最后还不错；从女高教学楼的位置来看，导演带着创作者跑遍了云南各地，最终选择了民族中学的老校舍，与真正的女校隔开了一堵墙。精雕细琢，关键还在于情感共鸣，让现实与创作同频。"在整个拍摄过程中，经常看到隔壁的女学生穿着红色校服，唱着《红梅赞》。“两群孩子的交集发生在片场，剧组拍摄了张先生第一次参加高考的场景。现实中，女高中生躺在栏杆上，对着演员大喊“给清华加油，给北大加油”。这个场景，让很多人感动落泪，播出后也激发了极大的情感能量，远远超过剧本设计。

今年的《美好生活》 4 月在央视播出。这部地地道道的沪产电视剧，凭借着保单背后的生动人物和各种生活在镜头中的魔都，赢得了观众的青睐。单集 2.17% 收视率的高峰，刷新了央视 2025 年度播出记录。视频平台上，同样被年轻人迅速带到站内热度破万的成绩。目前短剧市场规模突飞猛进，《蛮好的人生》做对了什么？

汪俊

汪俊坦率地说，考虑到短剧和短剧的繁荣，他们在创作初期做了一些适当的调整，加强剧情密度，增强剧情张力，加快剧情节奏。这种变化不是改变长剧的基因，而是从观众的需求出发，探讨观众的心理反映了什么样的社会镜像。比如现在人们常说“干货满满”，背后的潜台词是时间宝贵，人们只需要高密度的信息。

“自从长剧和长视频行业发展以来，即使没有短剧和短视频，也会面临瓶颈和发展困境。真的没必要抱怨别人，对短视频和微短剧的兴起感到愤怒。”汪俊直言，长剧创作者需要做一些自我反省。是不是太长了？不是篇幅太长，而是无效的情节太多，内容注水，节奏拖沓，粗制滥造。“有时真的不是短视频，微短剧把观众拉走，而是长剧本身赶客，这一点真的需要我们反思。"

放大彼此的“不能”，而不是成为彼此。

《美好的生活》导演称赞短剧《家里外面》，《家里外面》从精品长剧的创作手法中学习。论坛主持人李星文称之为“双向奔赴”，是长剧和短剧携手同行的重要方向。

刘燕红

优酷副总裁刘燕红承认，长度之间并非暗流涌动，而是内容生态的翅膀。作为平台方，他们从短剧中学习叙事效率，了解情感需求；从长剧中感知精品的活力，“长剧可以为观众构建更深层次的精神体验，这种体验不是来自时间本身，而是来自长剧带给观众的独特价值”。以近期热播剧《藏海传》为例，她诠释了长剧的完整审美体系。"今天的观众创造了一种新的观看方式，‘显微镜’观看。"在可以随时截屏、放大、逐帧端详的画面中，观众不仅看故事，还能感受到真实可感的历史文化空间。一般情况下，长剧用细节积累的沉浸感是短剧无法替代的。

讨论观众喜好，《玫瑰的故事》编剧李潇提到，现在的年轻网友拒绝“爱情大脑”，经常在网上主张，与其谈恋爱，不如谈事业。但是，在她看来，并不是年轻人对感情失去了信心，“而是因为害怕自己不能拥有，所以假装自己不需要”。所以，她和编剧搭子用一点“叛逆”专攻感情，通过黄亦玫的感情写下自己的成长，写下自己如何生活，如何爱，如何选择，如何失去，如何不后悔。

李潇

“播出后效果还可以，观众并没有我们想像的那么狭隘，无法接受一位女士来讨论爱情。“这给了创作者一个启发，与其躺在网上看观众的喜好，思考如何学习短剧，不如猜测如何做一些“人无我有”的事情。李潇说，长剧的竞争并不是为了最后模糊的成为对方，而是为了放大自己的优势，做对方的“不”，“短剧给不了观众什么，那就让长剧给吧。"

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