“家外”：短剧创作更需要直面生活粗犷的气魄。｜微剧评

【编者按】

微剧行业内容创作的多样化和高质量的趋势越来越明显。澎湃短剧频道x有戏频道推出“微剧评论”栏目，借助DeepSeek与大学专业人士携手共创AI，探索微剧文艺评论的新视角。本文聚焦川味时代的微剧《家里外面》。

出品 影视媒体，北京十月初五，成都光年文化媒体/导演 编剧杨科南/编剧 三个，黄经天，蟹蟹/主演。 王道铁，孙艺燃/剧集 79

在目前短剧市场普遍热衷于“快速消费品”创作的浪潮中，听花岛制作的《家庭之外》凭借其方言叙述、时代质感与现代价值观的巧妙结合，在短短三天内突破了10亿的播放量，成为2025年初春的现象级爆款。当然，在赞美的背后，这部作品也反映了微剧创作在转型期面临的一些问题。

在四川方言的全面应用中，《家庭之外》最为突出。创作团队坚持由川籍演员和方言指导共同打磨台词，这种语言的真实性让观众感受到了“巴适得板”的亲密感。戏剧中的“歪婆娘”、“耙耳朵”等词汇，不仅仅是语言符号，更是人物性格和地域精神的载体。蔡晓艳的那句“在大粪缸里练习游泳——不要命(屎)”，用俚语的幽默和泼辣，准确地传达了成渝女性的坚韧。

这部剧的核心题目“爱情超越了血缘关系”真的很感人:蔡晓艳和继女陈爽从毛衣吵架到坟墓调解，续集的绿色毛衣传达了“不是替代，而是持续爱情”的价值观。角色设定的现代突破也同样引人注目——蔡晓艳打破了传统女性隐忍的形象，陈海清颠覆了“冷酷总裁”的刻板印象，与当代观众对平等的期待形成了对话。

同时，该剧以电影级标准重塑了微型短剧产业，实景拍摄、现场收音、自然光效果，甚至为所有幕后人员签名。这些突破让行业看到了高质量的可能性。杨科南导演完美地恢复了80年代成渝的生活场景，而怀旧对象的使用进一步衬托了主题——海鸥手表记录了夫妻感情的升温，老式电视见证了家庭命运的起伏。1968年版的《相信未来》诗集在剧情低谷时成为了“雪中送炭”的精神图腾。

但是，如果以更高的标准来审视，作品仍然可以得到改进。例如，蔡晓艳和邻居吵架时连续使用三个歇后语，集中的俚语使戏剧留白打折扣。再比如，嗜酒前夫、重男轻女的婆婆等反派，要么突然漂白，要么匆忙离开，未能充分展现人性的复杂一面，从而削弱了时代剧应有的历史厚重感。再比如剧中用长镜头扫描室内陈设，反复特写粉蒸肉、女排照片等。这种纪录片的精致虽然精致，但也影响了叙事节奏。

《家庭之外》的三大突破——方言破局、感情突破、产业升级，证明了短剧可以兼顾艺术和商业。真正的“家庭之外”从来都不是黑白乌托邦，而是油、盐、酱、醋之间没完没了的争吵和对不起。如果一部短剧真的想从“零食”变成“晚餐”，不仅需要产品升级的野心，更需要面对粗糙的生活气魄。

作者：栾奕 上海戏剧学院戏剧系21戏剧学本科

导师：万青

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