她放下所有困住她的东西，包括爱和依赖。

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9月10日，一位年轻的男性观众在电影《离开的决心》首映式上站了起来:“电影里的男人有点没用。没有男人怎么提供经济来源？如何提供稳定的住所？没有男人不能怀孕。”当他听到包括中年男人在内的观众的笑声时，他紧张地说:“我只是说了我的观点，我仍然非常感谢导演的努力。”。

导演尹丽川在回答中说：“我的激情已经涌上心头。九月十九日，我们在导演尹丽川的工作室里看到了她，她回忆起当时的情景，心想：“等待的是你！”她对这位男性观众的回应是，“你还是多看看”。一位网友留言说，这位男士站在这儿就是这部电影的意义。

截至9月27日，《离开的决心》票房累计达到9755万，豆瓣评分达到8.6。社交媒体上有各种各样的讨论。电影院里有70岁的奶奶和孩子送来看电影的父母。现实主义的女性题材真的太少了，我们连讨论的对象都没有，所以这部电影就像一个出口，讲述了很多人长期的秘密感受。

尤其是故事的主角是一个50多岁的中年女性，这个话题涉及到女性的系统性困境，其中家庭、婚姻、母职等元素叠加在一起，几乎抛弃了商业欲望，但却给了观众一个正视困境、讨论和分析的把握。

在首映礼现场，导演尹丽川

主角李红的原型是苏敏，两年多前在短视频跑道上走红。她的故事介绍是这样的:她在家庭中处于最后，总是转移自己的需求，每天陷入大量的家务，被丈夫压迫，导致抑郁甚至自残。一直以来，她都想环游世界，后来成了驾校的高龄学生，买了一辆小车和一套露营装备，最后一怒之下去了公路旅行。因此，她在公路旅行中拍摄视频进行直播，迅速获得流量，受到青睐和认可，受到陌生网友的喜爱，并获得时代红利。她的解困，来自于她找到了自我价值。

影片结尾，李红穿着心爱的红色连衣裙，在车里放了一束花，在路上跑来跑去，甩开喉咙唱着《夏日玫瑰》。在路上，她遇到了许多人和风景，帐篷在晴天、夕阳和暴风雨中摇曳，电影就在这里结束了。尹丽川想了很多结局，但不管李红在做什么，最后她都要在路上。“肖申克的救赎也经历了很多磨难，走了出来。最后，肖申克假装生活在海边，但事实上，他仍然会遇到困难和新的挑战。”

现实中的新挑战很快就来了。苏敏通过短视频和直播赚钱，扔给丈夫一笔钱，最终离婚，从“中年娜拉”成长为“中原富婆”。可悲的是，百万粉丝的账户属于婚后共同财产，丈夫要求50万，灵魂的自由永远可以砍价，最后给予。16万。

尹丽川还没有完全恢复苏敏的故事。拍摄前，她没有接触过苏敏。从女性的角度来看，她的女性主题和从女性的角度来看，男性角色更为普遍，给予了更多的留白。尹丽川说，即使是“坏人”的丈夫孙大勇也有自己的夏季玫瑰。我们所说的系统性、结构性困境，就是每个人都在其中，每个人都不自由。

我们有一半的时间在谈论电影中的男性角色。孙大勇是水利局的普通员工，看似体面却不受领导欢迎，但却是“村里唯一的正式员工”。“对于每个人来说，他都是好人，只对妻子是坏人。”尹丽川说。大概是因为他回到家，有一种隐藏的权力感，而这些都是不自知的，他所有的行为都符合他的逻辑。

影片中的人物孙大勇

姑爷的角色比较复杂，他代表的是现代男人，他们接受过人人平等的教育理念。影片中有一个场景，女儿晓雪生下双胞胎后，一直处于母职困境中，职业生涯受到影响，生活也发生了变化，工具人的属性越来越强。在和朋友聚会的时候，晓雪听到一个脱口秀剧院“胡来”的名字，她不知道那是什么。回家后，因为被母职困住的怨恨而燃烧，她爆发时对丈夫大喊：“你知道什么是‘胡来’吗！”新时期丈夫的表现看上去很好，他安慰道，你要看我们去看啊，晓雪更是崩溃了。你们看，他一点也不明白，只有女人才能得到晓雪爆发的点。

尹丽川对姑爷角色的评价非常经典——事实上，他并没有做出切身的改变，潜意识里他用花言巧语包装，促使自己享受更多的性别红利。但是这种潜意识也不是什么坏事，而是每个人被社会植入的那一部分，只能慢慢地去正视，去分析。

李红和她的母亲和女儿是第三代女性的困境。尹丽川本人可以用“自满”和“为所欲为”来形容自己的成长过程，但她也经历了四年养育孩子，没有工作的无奈。即使是现在，在片场，没有接任何电话的导演也应该立即接到老师投诉孩子没有交数学作业的电话。

影片结束时，孙大勇坐在妻子长期居住的阳台上，晓雪坐在妈妈经常坐的厨房里。他们面前仍然有护栏和窗框，他们都被困住了。

回到首映式男性观众站起来的意义，女性主义的觉醒不仅仅是为了解放女性，更是为了释放男性。

下面是尹丽川自述，经潮生TIDE整理后发布。——

把一切都寄托在夫妻关系上

是会变化的

我的一个男性朋友告诉我，他看完之后哭了，给我留下了深刻的印象。他也同情电影中的男性角色。在整个社会体系下，他把自己奉献给了所有人，自我价值难以实现，这也是一种被困的体验。因此，最根本的是人性。在东亚强调责任感的价值体系中，每个人都不能自由。作为结构体系的最后一名，女性更受限制。

其他男性观众，就像首映式上的男性观众一样，无法认可或接受。之前试电影的时候，有人直接在问卷上写粗话。他们觉得电影把男性角色塑造得太惨了，被冒犯了。即使我尽量不塑造极端的人物，比如暴力和出轨，也没用。我自己也不是一个极端的人。在日常生活中，我希望相对普遍，通过电影更多地传达隐藏的压迫感。

许多许多反馈，包括网上的讨论甚至争论，我都感觉很好。第一，如果没有得罪，我们也不会有任何态度。而且能够让那么多人去讨论它，我认为它是有价值的。一般女人的私人故事，曾经被淹没，很少被听见，这几年随着媒体的发展，才有可能被看见。我们这一代女性可能更早意识到这种困境，但我们的上一代，包括大多数男性，他们可能没有勇气去看，即使看了也很少反思。

当我第一次看到这个故事时，我很冲动。我认为它非常非常摇滚。什么是摇滚？就是抵抗和突破。这是一个打破偏见的故事。生活在中原的相对保守的普通劳动女性苏敏，打破了我们对这个群体的想象，原来她也能爆发出如此巨大的能量。

对这样一个女人来说，她一生都被要求“明事理”。电影中一直强调“讲道理”，苏敏原说丈夫这么说她。我只是觉得这句台词应该反复强调，让它成为一个系统的词，因为听起来特别理所当然，觉得这个人特别讲道理。他站在“做事”的高度要求你，把所有的责任都归咎于你。“明事理”的意思是，确切地说，你要把自己放在最轻的位置，别人和事更重要。这个就是绑架，而且对方自己觉得自己很公平，很有道理，很理所当然，所以，觉察之路还很长。

影片角色李红

我非常坚持她的年龄设定是一个50多岁的女人。世界上很少有电影以这样的女性为女主角。如果她是一个三四十岁的女人，所谓的商业选择更多，那就没有意义了，我也找不到这种力量感。因为三四十岁的几率太大了，他们开车出走，只是一次旅行。

我也想过李红的结局很长一段时间，但一定是以她出走为结局。《肖申克的救赎》也经历了很多磨难。出门后，肖申克假装在海边过上更好的生活，因为你会遇到无限的困境和新的挑战。最后还有一部暴风雨剧，李红在外面露营，下起了暴风雨，这一定是一个艰难的局面。

你不能一路阳光明媚，但她已经到了那里，所有的暴风雨都是她选择的一部分。但是她的世界变得更广阔了，她的个人也变得更广阔了。现实中，苏敏真的很开放，她越来越聪明。对于这个角色，她出去就赢了。

现实中，苏敏通过短视频找到了谋生的新概率。太神奇了。她和这么多陌生的网友形成了相互关心。她鼓励别人，别人进一步支持她。拍完之后，我们邀请她看电影。她和女儿一起看。她哭了，觉得很真实。

另外一个沾墨不多的角色，是李红的朋友马婕，她的丈夫没有出现，但是一直出现在她的台词里，是一个非常疼爱妻子的形象。起初，马婕说，她和丈夫要一起去跳交谊舞，自己不带孩子。最后一场戏，他们在幼儿园接孙子的时候相遇，马婕说丈夫自己去跳舞了。事实上，我原来的设计更加残酷，原来是她离婚了。这个中间发生了什么？也许她丈夫在跳舞的时候和别人相处得很好，我的意思是，你把一切都寄托在别人或婚姻关系上，总而言之，只要不是自己，就会改变。

他是个好人

除对妻子外

男性角色孙大勇(李红的丈夫)非常重要。如果这个角色站不住脚，整部电影就很难成立。这个角色很难塑造。他不能只是一个简单的负面角色，但他必须承受负面压力，否则戏剧性就会消失。

电影中也呈现了这个角色的出身家庭。一群亲戚坐在一张大桌子上吃饭，在地下弹烟灰的场景是他的过去。他在一个农村家庭长大，小时候遭受过家庭暴力，甚至不仅仅是父亲。所以他也爱无能，但同时他也要照顾弟弟妹妹。人生有许多这样的男人，他们只把家庭关系当作自己的家庭。

他是那种社会意义上的好人，不喝酒，不抽烟，不赌博，不出轨。你知道在河南不喝酒有多难吗？不管是机场还是高铁，都是白酒广告。

影片中，AA制、要求ETC卡过路费，争吵时李红的自残和抑郁，这些都是真的。孙大勇的演员姜武老师也有很多关于这个角色的设计，比如大家经常提到的“拿碟醋”。他敲了敲玻璃，连称呼都没有，说“拿碟醋”。看完之后，一些男性观众特别生气，说我下楼吃碗面，就算和店里的小二说话，也不是那种语气。怎么加个“哥们”或者“小伙子”的名字？他是一个没有任何名字的大使。

那就是隐藏的权力感，就像土皇帝一样，但他对外人却很有礼貌。，就像苏敏的丈夫对我们一样，这就是人性的复杂性。很多男长辈都是这样。他们不会因为你的阶级和教育水平而有所不同。这是一个系统性的问题，你不知道。所谓女性困境扩大到男性也是如此，尤其是在这个系统中，不分性别。

电影海报

在孙大勇的最后一幕中，他坐在李红曾经坐过的阳台上，打电话给李红，要求用ETC卡消费81元。很多人认为孙大勇对李红有点怀念。其实不是我想表达的。这个镜头是空白的。

这是他第一次坐在李红经常坐的地方，那是我们精心设计的阳台空间。总有铁栅栏，有牢笼感的映射，也是女性劳动的地方。她总是在那里晾晒和整理，然后坐在那里隔着铁栅栏看外面是什么。外面是天空，外面是世界。现在孙大勇坐在这里的时候，他也被困住了，他也看到了外面的天空。

当他坐在那里时，我不知道他在想什么，但我自己也会感到，他潜意识里也感到不自由。这位人物是一位躲避内心的人，从不正视自己，也不回避亲密关系，因为他不知道如何处理，更不愿意分析。正如我妻子所说，如果你在外面当孙子，当你回来的时候，你会把我当孙子。他一直在享受妻子的各种努力。他无法正视这一点。但那一刻，他可能有点想正视自己的内心。无论是反思、忏悔、后悔，还是找更多的借口证明自己的逻辑，他都认为这个女人是一个抛弃丈夫和孩子的坏女人，是正视自己内心的时刻。

他在婚姻制度下也没有得到幸福。因为从他的行为逻辑来看，他真的觉得这个女人为什么要固执，你不跟我固执就结束了。你为什么说一句话？这个角色的行为符合他自己的逻辑。

选人孙大勇这一角色花了很长时间，许多人拒绝了，部分原因是担心影响形象。第一次武哥(演员姜武)也是说要考虑一下，第二次是谈到坐在阳台上这一幕，我觉得有点说服他。后来他为这个角色设计了很多，总是戴着帽子，“来盘醋”。“哎呀，这个人太讨厌了，不能让别人开心了，”他还演着说。“最后一部剧也是武哥补充的。他说这部剧不戴帽子。这是他的真面目，所以对我来说，这是他正视自己的一个小小的开始。

这是日常家庭生活中的压制。

做了妈妈之后我才知道。

在现代文学中，男人经常谈论厌倦婚姻。突然有一天早上他起床，他要离开。他的妻子完全不明白为什么他过得很好。

我以前特别理解这个想离开的男人。他想自由，但是谁说男人想离开呢？只是因为我之前看到的是男性创作者写的世界的A面。

李红是贯穿整个过程的核心人物。我们设计了许多“困人”的框架。最重要的是厨房和阳台。它不仅是女性工作的地方，也提供了视觉概率。我曾经想要一个场景。李红总是在厨房洗碗，以为她突然愣住了。对面是一个厨房，也是另一个女人。她和她的眼睛相遇了，然后她低下了头。我认为这是相当诗意和残酷的，这种“困”是千家万户的。

母女关系也是我非常想呈现的一部分。李红和母亲最后一次对话给出了一个非常直接的表达:“妈妈，你也做过女儿，你也做过姐姐。这公平吗？”这是她最后一次在电影中遇到妈妈，她需要最直观的表达，因为她小时候没有机会。

那段母亲的话，说小时候娘给弟弟吃白面馒头，自己只有窝窝头，“我从来没有意见过”。看了一条评论，说妈妈的台词说“我从来没有意见过”，但是这件事她记了这么久。那时候我也和演员交流过，这里她应该很难过，这是她面对这件事的开始。

在与闺女的最后一幕中，晓雪打电话给李红。她羡慕李红，因为她被困住了。我想暗示她的困境还存在，所以她坐在妈妈曾经坐过的位置上，被我们设计的各种框架框住了。当然，这里也需要一个情感调解，母女之间的温暖总是存在的。

电影海报

第三代女性其实是一种“进化”，但每一代人都有自己的问题。如今，女性对自我价值的需求越多，就越会与母亲的工作产生矛盾。

我是妈妈后才知道这种日常家庭生活的压抑。我自己的成长经历有点“自满”，我也挺中性的。我有很多男性朋友，有创作的自由空间，有个人的自由空间，几乎生活在一个“为所欲为”的世界里。

但是当了妈妈之后，我会想起小时候晚上还发高烧，妈妈在加班，叫她回来也不回来。父亲特别生气，还把门插了(锁)。那时候我并没有什么特别的感觉，也不会觉得父亲的做法是错误的。实际上我爸爸有更多的时间，他是一名大学老师，在家里有很多时间。小孩生病了，爸爸在家里不是一样吗？但是小时候我并没有意识到，尤其是和自己有关的事，你会觉得，我发烧了，妈妈也没有回来。就习惯性的以女儿的角色来说，妈妈永远是最应该照顾你的人。

那是一种绑架。当你成为母亲时，你会陷入母亲的困境。

我的性格是自由的，似乎没有太大的外界压力，但我的母亲立刻压垮了我。我生了一个双胞胎，至少四年没工作了。那时候我一直很无奈，太痛苦了。你会被工具化，变成一个愚蠢的人，这也和生理有关，因为你只和孩子交流。无论你有多自由，你都迫不及待地想上天堂，但当你成为母亲时，在所有的共同认定下，你是一个履行职责的人，因为我们默认母亲是孩子的第一责任人。拍摄的时候没有看手机，也没有接任何电话。我只是看着老师的电话，吓了我一跳。我赶紧去打电话。结果老师抱怨孩子不交数学作业。

不仅仅是工作的问题，你也离开了以前的生活。正如影片中晓雪所说，我被困住了，其他人都在前进。尤其是在这样的社会节奏下，你的世界越来越小，你越来越成为一种工具。

晓雪还生了一对双胞胎，然后找到了一份新工作。她需要度过实习期。这时，她的母亲不得不出去公路旅行，所以她崩溃了，开始反向绑架。虽然闺女在精神上支持母亲，但一旦遇到自己的困境，就会再次转嫁给她。当自己遇到问题时，晓雪会告诉丈夫你不要再绑架我了，但她自己也在绑架她的母亲。

我不是妈妈带大的。因为妈妈要工作，我是外婆带大的。我的意思是，这种困难只能转嫁给另一个女人，也就是她的母亲。

因此，最后一次大矛盾的爆发也来自于闺女。

在家里建造那些窗框门套的代表空间，还有一个作用，就是把李红和别人分开。

最后矛盾达到顶峰的场景，拍了两天，用长镜头拍了很多遍。设计的心路历程是，首先，马婕在路上问:“你为什么还没走？你不是说天地可以跟着你吗？”从这里开始，然后是一张带着孙子回家的照片。这是一个小介绍。

回家后，大家都在庆祝和忙碌，李红被大使支持。最终爆发的点是女儿和那些压迫她的人站在一起，在那里交错举杯庆祝。因为她不想再抵抗老孙了，这类女人对她的忽视更加伤害她，矛盾升级，使她最终崩溃，爆发。

爆发前的那一刻，她去捡又掉在地上的乒乓球，弯腰疼，只能靠着坐着。同时，镜头也反映了她与他人的芥蒂和分离状态。然后她终于松开了手中的乒乓球，她放下了困住她的一切，包括爱和依赖。

发文：可布

编辑：巴芮

设计：曲枚

排版：围巾方

本文来自微信微信官方账号“潮生TIDE”，作者：可布、巴芮、36氪经授权发布。

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