革命短劇《馬背搖籃》：重現三千里“娃娃長征”的守護奇蹟

24集革命題材短劇《馬背搖籃》正在北京衛視、東方衛視、咪咕視頻熱播。該劇以1946年延安第二保育院的真實歷史為藍本，講述了保育院工作人員帶着136名年齡最小僅18天、最大不過7歲的革命後代，歷時兩年零十個月跨越三千里艱險征途，最終實現孩子們無一傷亡安全轉移的感人故事。

首次參演短劇的演員藍盈瑩，在劇中飾演保育員文紉秋。為還原歷史質感，劇組沿當年轉移路線輾轉三省九地實景拍攝。藍盈瑩表示，這段重走“長征路”的經歷讓她深度走進角色精神世界，最終與守護136個孩子的“文媽媽”徹底融合。

在歷史真實中體悟愛與使命

《馬背搖籃》聚焦“馬背上的搖籃”這一真實歷史事件，再現了保育院老師們在轉移途中克服敵機掃射、疾病侵襲等重重困難，用血肉之軀守護革命後代的動人歷程。藍盈瑩坦言，正是這段充滿大愛與奇跡的真實歷史，吸引她參與到劇集拍攝中。

劇中文紉秋身兼數重身份：既是保育院保育科長，也是保育員們依賴的“文大姐”，更是孩子們親近的“文媽媽”。藍盈瑩這樣解讀角色：“保育科長是她的職責身份；‘文大姐’體現了她在團隊中的暖心擔當；‘文媽媽’則源於她作為女性對孩子們發自內心的真愛。文紉秋不是孤立的個體，而是無數革命保育員的縮影，匯聚了眾多保育工作者的閃光品質。”

在藍盈瑩看來，文紉秋與以往角色的最大區別在於情感重心的外化與昇華：“她要守護136個孩子，其中還包括自己的骨肉，這要求她必須在私情與大愛間找到平衡。”劇中“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在”的誓言，成為支撐文紉秋堅持下去的精神支柱。

為追求真實感，劇組沿歷史路線輾轉多地拍攝，並實景搭建了保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場景。這種對歷史的尊重讓藍盈瑩在拍攝中獲得深刻共鳴：“儘管調度馬匹、器材和演員難度很大，但劇組盡最大努力還原歷史場景。拍攝翻越雪山的重場戲時，我們真的背着孩子艱難行軍，那種環境下自然而然會産生保護孩子的使命感，仿佛與當年的保育員達成了精神共鳴。”

與孩子搭戲：困難與驚喜並存

劇中的“文媽媽”為了孩子敢於衝鋒，轉移途中不僅要保障孩子們的安全，還要細心照料他們的生活與心理。由於沒有為人母的經歷，且劇中時代背景與當下生活存在距離，藍盈瑩坦言塑造角色面臨一定挑戰。為此，她開拍前查閱了大量歷史資料和紀錄片，並從母親和家人的關愛方式中汲取靈感，讓“母愛”的演繹更具體可感。

與小演員們的相處是貼近角色的關鍵。藍盈瑩選擇將戲內關係延伸到生活中：“片場我就是孩子們的‘文媽媽’，會隨身帶糖果，用小游戲調動他們的積極性。漸漸地，孩子們真的把我當成‘文媽媽’，每次到現場都會衝上來擁抱，還會分享零食。”藍盈瑩表示，與孩子搭戲雖有難度，但收穫了珍貴的驚喜：“孩子們的反應是純天然的，沒有刻意表演的痕跡，這讓作品變得格外真實動人。”

在短劇的精煉表達中完成突破

《馬背搖籃》的輕體量要求角色快速立住、情緒高效輸出，這給藍盈瑩帶來全新的創作體驗：“短劇時長有限，每場戲都不能當作過場，必須承擔明確的戲劇任務，要麼推動情節，要麼體現人物蛻變，表演需要更加精煉，在短時間內高效調動情感。”為適應這種快節奏，藍盈瑩充分信任導演的專業把控，在導演指導下調整表演節奏。

這次經歷也讓藍盈瑩對短劇行業發展有了新的觀察：“《馬背搖籃》這類精品短劇的涌現對行業有積極影響，它既有激發活力的‘鯰魚效應’，也有樹立標杆的‘榜樣效應’，證明短劇同樣可以達到高水準的製作標準。”（記者 邱偉）

本文仅代表作者观点，版权归原创者所有，如需转载请在文中注明来源及作者名字。

免责声明：本文系转载编辑文章，仅作分享之用。如分享内容、图片侵犯到您的版权或非授权发布，请及时与我们联系进行审核处理或删除，您可以发送材料至邮箱：service@tojoy.com