长剧能否打造出“短剧感”？
今夏电视剧暑期档格外冷清。继《以法之名》后上线的其他长剧，收视和热度表现平淡，缺乏爆款。
当下，短剧凭借快节奏、强冲突吸引了大量观众，其快速崛起给传统长剧带来了压力和威胁。这促使长剧制作方和创作者重新审视自身。
例如《樱桃琥珀》和《朝雪录》，虽被寄予厚望，但实际剧情表现不佳。为追求紧凑剪掉过多内容，给人仓促、不连贯的观感，观众普遍反映这两部剧开篇有“短剧感”。有人说：“这两部戏让我有种长剧被干趴下了，分不清到底啥好啥坏的观感。好像只有拥抱短剧化才是出路，快节奏就是放弃一切铺垫，疯狂走剧情才叫不水。”
业内人士表示，这两部剧也许没刻意追求“短剧感”，但剧本质量存在不足。观众能感受到违和的“短剧感”，意味着长剧可能进入了误区。我们不禁思考：简单“砍一刀”能让长剧变好吗？传统长剧的叙事节奏是否正在被重塑？
如今观众对长剧的耐心减少，前两集对留住观众至关重要。可惜的是，《樱桃琥珀》和《朝雪录》的问题主要出在开篇前两集。
《樱桃琥珀》前两集节奏快且“碎”，问题集中在童年与青少年叙事的割裂上。原著用四分之一篇幅铺垫“群山小分队”童年情谊和男女主儿时亲昵感，剧版仅用一集仓促带过童年戏份。童年情节推进快且不连贯，人物性格未立稳，剧情就跳到高中阶段，女主对男主多年的执念缺乏说服力。
不少观众评价《朝雪录》第一集节奏像看剧本大纲。一集内，女主角经历家族蒙冤、亲人被杀、改换身份前往荆州、遭新家人蔑视、凭借医术救治长公主、与男主一见钟情等密集情节。好在第二集进入探案主线后渐入佳境，吸引观众继续追看。
业内策划称，能看出《朝雪录》在剪辑上下了功夫，节奏本来就快。另一位策划表示，虽有人觉得它有“长剧砍短”的观感，但本质更像是融合了《青簪行》《锦衣之下》《唐朝诡事录》的风格。主线情节进展迅速、配角戏份精炼，这种紧凑是创作上的“减法”而非仓促删减。
剧中第一案“无头女尸”结合中式恐怖与快节奏破案，第二案“井底埋尸”渐入佳境。它有人文关怀，女主验尸时尊重逝者；也有恋爱元素，敖瑞鹏和李兰迪的CP感被赞。其优点是案件衔接紧密，推理逻辑简洁清晰，类似《唐诡》专注案情推进的模式，满足古装探案剧受众需求。
虽有《樱桃琥珀》“40集删减到24集”的传言，但策划认为其节奏问题源于原著改编难度。原著童年描写细腻，照搬荧屏易显沉闷；主角互动被弱化，削弱了命运闭环的厚重感，但剧中完善了书中男主的人设。
尽管主线叙事稀碎，但剧中对90年代邻里情与青春友情的描绘可圈可点。如林其乐一家接纳男主，邻里包容、开导、维护林其乐，传递出人情暖意；“群山小分队”的互动展现了青春期的独特友情，契合部分观众喜爱的群像感。
总体而言，这两部剧是否“长剧砍短”存疑。《朝雪录》和《樱桃琥珀》的开篇争议，本质是创作意图与观众接收的错位。前者需解决节奏快导致的逻辑漏洞，后者要弥合删减后的情感断层。不过，两部剧熬过开局后，凭借自身类型特质赢得了部分观众。
从观众反馈看，短剧倒逼长剧革新，让长剧有了违和的“短剧感”。但长剧革新不应盲目缩短体量或加快冲突，而应精准分配叙事节奏。若《樱桃琥珀》像《小巷人家》延长童年戏铺垫情感，《朝雪录》放慢开头节奏、加快探案节奏，或许能化解开局争议。
“内容为王”是铁律，长剧真正的对手是自身讲好故事的诚意与能力。
如今《樱桃琥珀》和《朝雪录》收到的“短剧感”评价，指节奏过快、铺垫不足。但几个月前，《九重紫》《墨雨云间》等被贴“短剧感”标签，却收获观众认可。
“短剧感”本身不是问题，关键是作品能否把握短剧叙事精髓。“长剧短剧化”是叙事表达方式的转变，从娓娓道来转向情绪先行，通过累积情绪引发共鸣，而非简单压缩情节。
《九重紫》是很好的范例。一集交代主要情节，高速推进却引人入胜。首集呈现女主角从“捉奸休夫”到“双双重生”的转折，让观众了解男女主前世今生。
镜头语言美感十足，窦昭与宋墨雪夜相遇，无冗长背景铺陈，却凭借镜头和表演建立人物羁绊。该剧出圈得益于短剧导演曾庆杰对节奏的精准把控，根本在于快节奏叙事中以情感浓度为核心驱动力。
《雁回时》和《墨雨云间》也如此。《雁回时》首集刻画女主与母亲的别扭母女情，埋下钩子。《墨雨云间》监制于正表示：“长剧短剧化不是浓缩和加快剧情，短剧精髓是用情绪推动故事，让每场戏与观众共情。”
传统长剧擅长细腻铺垫构建情感世界，良性的“短剧感”长剧则将情感爆发点前置，先以高浓度情绪抓住观众，再展开情感拉扯。
刚收官的民国悬疑短剧《朱雀堂》是有趣样本。该剧在爱奇艺和腾讯视频成绩亮眼，采用单元案+主线并行结构，快节奏与悬疑题材契合。主线集中，突出朱雀堂神秘氛围和压迫感。
《朱雀堂》是长剧改短的尝试，成功平衡“快”与“深”，强化了探案剧的紧张感和悬念感。《朝雪录》首集评价不高，但后续跟播率可观，说明观众不排斥长剧短剧化，关键是内容有持续吸引力。
面对短剧崛起，长剧创作者面临选择：拥抱短剧逻辑还是坚守长剧传统？业界实践表明，更可行的是辩证融合，保留长剧质感，汲取短剧叙事效率精髓。
策划指出长剧短剧化关键：“删掉水戏，戏份集中于主角，精心设计事件，避免无聊。”长剧向短剧学习核心是提升叙事效率。《朱雀堂》总制片人杨晓明称，短剧局限是人物动机和情感逻辑单薄，这是长剧的优势。
短剧也在变革，从“强情绪、弱逻辑”向精品化、人性化发展。短剧与长剧相互靠近，大家达成共识：短剧节奏感有魅力，长剧的情感沉淀和社会观察有不可替代的价值。
长短剧边界在观众注意力选择中溶解，作品价值不在于时长和速度，而在于有限时间内的情感浓度和品味空间。长剧向短未必是好事，但抓住“短剧化”精髓也未必是坏事。简单“砍一刀”治标不治本，提升叙事效率是长剧核心命题。
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