悬疑剧:在情与理中展现公平正义

剧照《驻站》 资料图片

沙尘暴海报 资料图片

海报《我是刑警》 资料图片

海报《猎罪图鉴》 资料图片

u2003u2003[视听观察]

u2003u2003从年底年初推出的《我是刑警》《驻站》到最近热播的《黄雀》《借命而生》，短短半年时间，已有六七部悬疑作品热播。目前，中国悬疑涉案剧的作品已经到了作品数量多、播出密度高、社会效应广、观众期待高的新阶段。以这种文化现象为契机，结束了中国悬疑涉案剧的形式和发展方向，以及观众需要的高标准艺术作品的经验，成为题中应有的意义。

u2003u2003类型谱系日益丰富

u2003u2003中国悬疑涉案剧的创作，主要展现了五个不同的探索方向。首先是实录向，对真实案件进行精确复原和深度解构。比如《我是刑警》改编了很多震惊全国的真实案件，通过严谨的案件再现和细节描述，再现了刑侦人员在破获过程中面临的技术瓶颈和资源限制，展现了公安民警利用现代刑侦技术破案的智慧，既满足了观众的认知需求，又从侧面反映了社会发展推动刑侦工作的进步。二是以严谨的逻辑结构逐渐成长的推理方向。这类作品通过设置精美的案例谜题和细致的线索网络，引导观众与主角同步进行推理分析。比如典型的《新生活》，选择了“暴风雪山庄”的叙事模式，融入了“剧本杀戮”的游戏思维。通过任务驱动的人物设定，营造出一种身临其境的推理感受，充分展现了悬疑剧的智商魅力。三是给予社会方向，突破案件本身的局限，实现从犯罪叙述到社会观察的升华。这类作品将个案置于广阔的社会语境中，通过呈现犯罪案件的发生与侦破过程，映射出深层次的社会问题。以《猎罪图鉴》为例。该剧从模拟画像师的独特视角，将整容医院杀人案、家庭暴力反杀案等典型案例串联起来，深刻揭示了当今社会的外貌焦虑、家庭暴力、职场性别歧视等结构性社会问题，实现了趣味性和思想性的有机统一。四是生命流，完成了犯罪叙述与日常生活的有机融合。这类作品通过将悬疑案件嵌入到市场生活的质感中，构建案件与观众的情感联系。经典案例《驻站》通过东寨村这个微观领域，详细描绘了基层社会治理的生动场景，以驻站警方的日常工作生活为主。由于其强烈的现实质感，这种创作路径更容易引起观众的共鸣和身份认同。五是电影化，代表了镜头语言中悬疑剧的创新尝试。虽然关于“以电影化为标准提高电视剧质量”是否合理的讨论还没有定论，但作为视听艺术，电视剧学习电影语言和电影画面质感是无可非议的。因此，电影化作品借鉴了电影叙事技巧，通过其他艺术转换，如长度镜头、远景、中景、特写等。，以及叙事模式的创新运用，如叙事模式，如叙事模式，如顺叙、倒叙、插叙等。，以及时空并行、时空交错、时空嵌套、时空循环等，显著提升了剧集的艺术质感。比如1997年、1998年、2016年三个时间节点无缝切换的叙事结构，跨越了近20年的《漫长的季节》建设，让故事在回忆中行进，在行进中回忆。同时，作品营造了东北工业美学的意境，如湛蓝的深秋天空、长长的高高的火车汽笛、纵横交错的铁轨等。有观众评价，这部剧的质感和深度堪比艺术片。需要特别注意的是，过度追求复杂的叙事可能会提高电视剧的欣赏门槛，削弱案件与现实生活的关系，从而影响内容的大众传播效果。所以，在探索电影化的过程中，悬疑推理剧仍然需要谨慎地掌握艺术表达与观众接受之间的平衡。

u2003u2003目前的创作实践表明，实录导向、社会导向、生活流程三大范式因其实际的基础和独特的审美特点，更具可持续发展和创作参考价值，可以为悬疑涉案剧提供更多借鉴。

突出u2003u2003人民警察形象

u2003u2003无论探索方向如何，悬疑涉案剧都要有人民警察的鲜明形象塑造。这种作品是不容置疑的积极力量，也是我国悬疑涉案剧《西方悬疑涉案剧》的主要作品之一。一旦公安执法人员形象缺失或被削弱，即使作品具有很强的悬疑、生活流动和社会特征，也会导致作品在主题和价值引导甚至社会影响力上出现误差。总之，中国刑侦涉案剧的基本叙事逻辑是“正义如何战胜邪恶”，而不是“调皮如何捉弄正义”。这不是一个简单的艺术手法选择问题，而是一个关系到作品价值基础和创作导向的原则问题，也是社会主义文学作品必须坚持的创作底线。从这个角度来看，一些悬疑剧还是有失焦的感觉，重点讲述反面人物的成长过程，有效展现犯罪分子的善良、魅力和不得已，美化他们的犯罪行为，让观众感到心碎、爱甚至崇拜。在这一文化现象背后，我们应该警惕价值误差。

u2003u2003进一步推进，为了悬疑涉案剧，有更高的主题和更大的感染力，我们应该有效地展示中国法制建设的进步和司法理念的更新和完善。举例来说，郭凤英在《我是刑警》中的诈骗案涉及多个部门，多年来一直无法通过检察院审查起诉。这一故事让观众明白了预审工作的重要性。警方在调查朱玫玫失踪案件时，通过仔细分析犯罪嫌疑人的心理起伏，测试谎言，找到了案件的突破口，没有受害者的线索。这个故事反映了心理测试帮助破案的独特功能。在这个故事中，《沙尘暴》以老警察葛大杰、中年警察陈江河、青年警察罗英玮三个不同的跨代警察形象贯穿其中。这三个警察形象代表了三个不同的刑事侦查理念，要么依靠经验，要么诉诸理性，要么依靠口供和证据，引起了人们对刑事侦查理念和法治观念演变发展的关注和思考。这些内容生动地展现了中国司法制度走向专业化、规范化的发展轨迹，细致地描绘了中国法制建设不断完善的壮阔历程。这一叙事策略使人们看到了司法进步带来的希望，给中国悬疑探案剧带来了强大的艺术张力和思想感染力。

u2003u2003西方悬疑剧往往有两个显著的特点:一是深入分析罪犯的心理动机，二是倾向于将恶行归因于人性。这一创作路径很容易给观众带来负面暗示，使生活中“恶是人性的必然”的认知偏差。相比之下，中国悬疑剧始终坚持“人生之初，性本善”的传统文化理念，避免在探索犯罪动机时将恶行简单归咎于人性本质。相反，它专注于分析个人经历在特定的社会环境中对人们行为的影响，并始终保持对人性善良的期待和信心。这种创造性的概念不是回避人性的复杂性，而是从更具建设性的角度呈现社会环境改善和个人救赎的概率，为探索“如何遏制犯罪的社会根源”提供现实启发。

例如，《开始》中的陶映红和王兴德夫妇原本过着幸福的生活，但由于闺女王萌萌意外去世，难以忍受失去女儿的痛苦，他们失去了理智。最后，二人从警察口中得知女儿去世的真相，终于解开了心结，放弃了计划。二人被带走的那一刻，原本暗淡的眼睛又有了光彩。那里有对痛苦的释怀和对生活的希望。与此同时，在《黄雀》中，黎小莲担任犯罪头目佛爷的智囊，负责规划盗窃，监控警方动向，并利用诊所位置通风报信。看起来恶行累累，但是第一次加入犯罪小组是为了救小弟，实在是无奈。不仅如此，她还会自己掏钱帮走投无路的母子去大医院看病，在警察郭鹏飞与犯罪分子激烈战斗的时候帮忙。这些情节将犯罪动机置于广阔的社会背景下，将个人命运与社会转型发展联系起来，在犯罪叙事中预留救赎空间，引导观众关注人物命运，坚定人们对善良的信念，激发人们积极思考社会问题。

u2003u2003总的来说，目前中国悬疑剧之所以受欢迎，是因为创作者不仅通过案件叙述引入悬疑故事，还展现了法治的时代力量。观众在这些作品中看到的不仅仅是惊心动魄的犯罪侦破过程，还有在黑暗和光明之间徘徊的罪犯的重生经历，以及如何在情与理、罪与罚的关系中守护社会公平正义的执法者的故事。这一叙事智慧将个人命运、司法实践与社会发展有机结合，是中国悬疑涉案剧中最珍贵的品格。

u2003u2003(作者：李京盛，中国广播电视社会组织联合会副会长，原蕊楠整理)

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