从小到大，为什么要讲好大运河的故事？
剧照《北上》。剧方提供图片
从文学到影视的“北上”之旅。
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作家徐则臣，一位作家选择写什么主题，无非是以下几个原因：“你知道，你喜欢，你有爱，你觉得值得。”
于是，他写了《北上》。
《北上》曾获得“2018中国好书”奖、第十五届“五个一工程”奖、第十届“茅盾文章奖”等关键奖项，至今已发行50多万册。最近，同名电视剧播出了这部小编改编的电视剧。
近年来，经典文学作品的影视改编成为影视行业的热门话题。如何成功地将文学经典搬上银幕，既保留了原有的精髓，又赋予了它新的活力？
电视连续剧《北上》热播时，《北上》原作者徐则臣、编剧赵冬苓、导演姚晓峰分享了他们的创作经验。
从世界的角度来看，运河塑造了一个人的生活记忆。
姚晓峰告诉《中国青年报》和《中国青年网》记者，《北上》刚出版的时候，他就读过这本书。“小邈写了运河一百年，但他用一个非常巧妙的点把一百年的历史串在一起，讲述了船运人的命运。一个现在的人找到了根，然后他发现一路上遇到的每个人都来自那艘船。”
《北上》原本以京杭大运河为主题，讲述了一百多年的历史和人物命运。徐则臣在创作小时候，融入了他对运河的深厚友谊和对传统文化的深刻思考。
春天下午，在运河沿岸的北京城市图书馆，徐则臣分享了他选择以京杭大运河为创作背景的原因——对运河文明的深刻理解，以及与水共生的真情实感，让他选择以运河为创作主题。
徐则臣:“运河早已融入我的生活。作为一个在水边长大的人，水不仅塑造了我对生活的记忆，也成为了我理解世界的独特视角。当我参观运河和创作作品时，我逐渐意识到运河塑造了我们的集体意识，这是解读中国政治、经济和文化的密码。”
在他童年的时候，徐则臣的所有玩具都是“大自然的礼物”。
“小时候夏天游泳，钓鱼，摘荷花，冬天滑冰，冰上骑自行车，这些都是水和我生活的自然联系。所以我非常重视这些细节的描述。”在徐则臣的一生中很长一段时间，水是一个非常重要的创作背景。因此，河流和船只是他作品中经常出现的意境。
《北上》被改编成音乐剧、戏剧、电视剧等等。最近，徐则臣自己也一直在“追剧”。
身为原作者，他自己看电视的时候也许比许多人更放松。
“我跟着电视剧走，该哭的时候就哭。”徐则臣，在他看这部剧之前，很多人问他怎么看这部电视剧。徐则臣回答说，只要这部剧自洽、自给自足、经得起推敲，就是一个成功的改编。
顺着运河，和“花街少年”一起长大。
把一部厚厚的文学著作改编成电视剧《北上》并不容易。
创作电视剧时，创作者选择从运河沿岸的一个小院子里切入，从一群90后的年轻人的角度展示运河是如何融入他们的成长的。小时候，他们在运河里玩耍；青春期，他们在运河边探索人生方向；成年后，他们带着运河精神旅行，最终回到家乡，见证时代变迁中的喜怒哀乐。
姚晓峰&&：「在影像表达上，我们有效地恢复了运河的浩瀚厚重感和花街的烟火气息，通过影像语言赋予了这条河流生机勃勃的活力。」
姚晓峰起诉者，为了方便运河的文化底蕴，主要运河沿着运河进行采集，从南到北走了江苏段运河，构成了目前剧集的结构。
姚晓峰在采风过程中特别注意船民的生活。他发现，许多船民被迫上岸后，虽然他们的生活条件有所改善，但他们内心充满了挫败感。这种复杂的情感融入到剧中，成为人物命运的重要动力。
就姚晓峰而言，原本小邈的结构是一个旅途式的循环，而电视剧则需要更长的叙事线和更丰富的人物关系。
为了适应电视剧的叙事节奏，创作团队最终决定以2000年京沪高速通车为起点，讲述一群90后青少年的成长故事，并通过他们的命运反映出运河的变化和时代的巨大变化。
电视剧《北上》第一集的开篇是一个4分钟的长镜头，最后介绍了花街小院的环境和人物。这个镜头的设计不仅展现了导演对场景的控制，也让观众迅速沉浸在故事的氛围中。
姚晓峰回答说，拍摄这个长镜头非常困难，但他坚持要保留下来，因为这个镜头可以帮助观众快速建立对人物的认知，然后跟随这群“花街少年”的成长轨迹，感受他们的喜怒哀乐。
“你可以跟着他们，看着这些学生长大一点，然后土崩瓦解，和好，然后回家...只有一起经历各种事情，你才能被带进来，深深地爱上他们。”姚晓峰。
改编是“形成单一作品”的创作过程。
清朝的《北上》原本占据了很大的空间，影视剧需要更强的戏剧冲突和人物关系。编剧赵冬苓不得不绝对地改变原著。“清朝的故事基本不能用，当代的戏剧冲突也不够，所以我们做了很大的调整。”
赵冬苓提到，改编过程就是创作者与原始对话的过程，是一个“形成独立作品”的过程，而不是一步一步跟随原始。
“改编是在创造，不能失去自己的声音。”她认为，成功的改编应该是在尊重原著的基础上，赋予故事新的活力和时代意义。
赵冬苓回忆说，采摘的过程更像是一次“唤醒记忆”的旅程。她在山东济宁长大，在运河边的童年记忆不断涌现，成为她塑造人物和故事的重要灵感来源。
“面试的时候，你不是处于白纸的状态。编剧带着自己所有的人生经历、文化积累和知识积累。当你去一个地方的时候，找到一种感觉很重要。当你走路的时候，回顾你的青春，你遇到的事情会自动和你的经历融为一体。”赵冬苓。
在创作采风的时候，我遇到了一个会说话的老人，他把它融入了王中的角色——周家的老人不仅是一个叙述者，还承载着运河文化。
《北上》剧本以2000年京沪高速通车为故事起点，目的地是当代。赵冬苓“根据目的地设计起点”，将故事的时间定在2000年到2010年之间，重点讲述了孩子长大后的故事。
赵冬苓将《北上》扩展到6个家庭的故事，涉及18个主要角色。赵冬苓直言，这样的群戏对编剧和演员都是一个巨大的挑战。“写六个家庭很难，观众也不容易认出这些角色。”但她认为，正是这种复杂性让故事更加丰富和真实。
大运河在《北上》中所代表的“花街少年”是什么？
大运河代表着赵冬苓的传统文化。青少年想离开传统，在成长过程中叛逆传统，离开家乡，但相对成熟后会回归传统。“你会发现你几乎离不开这个传统。它是你身上的血，也就是你呼吸的时候。”
中青报·中青网记者 沈杰群
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