戏剧《迷幻》 探索人性深处的谜题，顺藤摸瓜。
一个房间，两个男人，三次枪声，几次翻身...年底年初，由徐昂执导的北京人艺新年新剧《迷幻》在北京国际戏剧中心曹禺剧场上演。冯远征和闫楠主演了一场突破性的精彩表演，吸引了观众跟随跌宕起伏的故事，一起探索人性深处的谜题。
《迷幻》改编自法国作家埃里克-埃马纽埃尔·施米特的作品。他的创作灵感来自英国作曲家埃尔加的《谜语变奏曲》，其中14首变奏曲献给了不同的人，成为作曲家留给观众的悬念。在戏剧《迷幻》中，这首经典歌曲让舞台上的两个男人着迷，引出了一个与她们息息相关的女人。
剧中只有两个角色，冯远征饰演的作家诺克远离群体，身处荒岛；作为一名记者闯入的拉尔桑打破了他平淡的生活。二人围绕作家新出版的作品进行了真实与谎言交织的对话，每一个看似接近真相的答案都被新的问题所推翻。你来我往中，不仅上演了两个男人之间的“极限拉扯”，也让观众在一次又一次意想不到的翻转中，不断体会到人性的变幻莫测和复杂而强烈的情感。一个渴望情绪但又害怕亲密的人，在陷入其中时会突然走出来，用距离保护自己；另一个是牺牲性的人格，爱一个人甚至可以忘记投入到爱我、爱我、爱我的狗的境界。她们与同一个女人之间的爱情纠葛，不仅仅是对爱情真谛的追问，更是对彼此心灵的探索。
人艺舞美设计师陈邈为这部剧设计的舞美，灯光也别具一格。开放式卫生间，冰冷的光源，营造出一种远离群体的氛围，让这个封闭宁静的岛屿上唯一的建筑——主人公诺克的住所呈现给观众。稿件随处可见，堆叠的书籍，壁炉里燃烧的火焰和台灯渲染的气氛，也在疏远中营造出一丝温暖。细致的细节，处处透露着人物的生活方式，反映着人物的内心世界。特别是当闫楠饰演的拉尔桑独自站在舞台上表演时，两个角度的灯光将他的两个影子分别投射到左右两侧，非常大，细节不同，巧妙地呼应了剧情和人物设定。
看完表演，你就会明白为什么导演徐昂很高兴这部十几年前被人选中的剧本没有上台，因为当时他对内容的理解没有那么深刻；我也会明白为什么冯远征觉得演这部剧“很难太累”，但十几年来一直“念念不忘”。过去，冯远征在影视剧中有很多特殊的角色和大胆的表演，但在戏剧舞台上塑造的角色相对传统，而《迷幻》最终给了他一个超越自我、展现更复杂多面角色的空间。他层次丰富的演绎让观众感受到了人物心中悸动的复杂情感，同时也激发了人们对爱与自我、创造与身份的探索。
闫楠作为一名人艺特邀演员出现在这部剧中，也是一个惊喜。她以出色的台风、精致的表演、微妙的肢体语言和语气，塑造了一个多重人格的人物。他扮演的拉尔桑情感丰富深沉，让人想起那句名言：“生活就像剥洋葱，总有一片会让你泪流满面。“值得商榷的是，这部剧让拉尔桑在出现后不久就脱下外套，露出了不合身的粉色毛衣，他的言行有些刻意。这可能是导演故意埋下的悬念，也可能是对剧中人物的理解，但在这样一部想要探讨“超越生死和性别之爱”的作品中，这种待遇很容易误导观众，人物设计得有点过于刻板。
无论如何，这不是一部停留在简单或非善恶方面的作品，而是一部深刻的杰作，促使观众在摸索的过程中不断探索人性的微妙之处。其中有不可告人的秘密，有脱离世俗的伟大，有惊世骇俗的选择，也有令人难忘的叹息。北京人艺能把这样一部作品搬上舞台，令人惊讶和钦佩。也让人觉得北京人艺不仅传统深厚，而且开放多样，具有探索和创新的精神。(北京晚报记者 方非 摄）
一个房间，两个男人，三次枪声，几次翻身...年底年初，由徐昂执导的北京人艺新年新剧《迷幻》在北京国际戏剧中心曹禺剧场上演。冯远征和闫楠主演了一场突破性的精彩表演，吸引了观众跟随跌宕起伏的故事，一起探索人性深处的谜题。
《迷幻》改编自法国作家埃里克-埃马纽埃尔·施米特的作品。他的创作灵感来自英国作曲家埃尔加的《谜语变奏曲》，其中14首变奏曲献给了不同的人，成为作曲家留给观众的悬念。在戏剧《迷幻》中，这首经典歌曲让舞台上的两个男人着迷，引出了一个与她们息息相关的女人。
剧中只有两个角色，冯远征饰演的作家诺克远离群体，身处荒岛；作为一名记者闯入的拉尔桑打破了他平淡的生活。二人围绕作家新出版的作品进行了真实与谎言交织的对话，每一个看似接近真相的答案都被新的问题所推翻。你来我往中，不仅上演了两个男人之间的“极限拉扯”，也让观众在一次又一次意想不到的翻转中，不断体会到人性的变幻莫测和复杂而强烈的情感。一个渴望情绪但又害怕亲密的人，在陷入其中时会突然走出来，用距离保护自己；另一个是牺牲性的人格，爱一个人甚至可以忘记投入到爱我、爱我、爱我的狗的境界。她们与同一个女人之间的爱情纠葛，不仅仅是对爱情真谛的追问，更是对彼此心灵的探索。
人艺舞美设计师陈邈为这部剧设计的舞美，灯光也别具一格。开放式卫生间，冰冷的光源，营造出一种远离群体的氛围，让这个封闭宁静的岛屿上唯一的建筑——主人公诺克的住所呈现给观众。稿件随处可见，堆叠的书籍，壁炉里燃烧的火焰和台灯渲染的气氛，也在疏远中营造出一丝温暖。细致的细节，处处透露着人物的生活方式，反映着人物的内心世界。特别是当闫楠饰演的拉尔桑独自站在舞台上表演时，两个角度的灯光将他的两个影子分别投射到左右两侧，非常大，细节不同，巧妙地呼应了剧情和人物设定。
看完表演，你就会明白为什么导演徐昂很高兴这部十几年前被人选中的剧本没有上台，因为当时他对内容的理解没有那么深刻；我也会明白为什么冯远征觉得演这部剧“很难太累”，但十几年来一直“念念不忘”。过去，冯远征在影视剧中有很多特殊的角色和大胆的表演，但在戏剧舞台上塑造的角色相对传统，而《迷幻》最终给了他一个超越自我、展现更复杂多面角色的空间。他层次丰富的演绎让观众感受到了人物心中悸动的复杂情感，同时也激发了人们对爱与自我、创造与身份的探索。
闫楠作为一名人艺特邀演员出现在这部剧中，也是一个惊喜。她以出色的台风、精致的表演、微妙的肢体语言和语气，塑造了一个多重人格的人物。他扮演的拉尔桑情感丰富深沉，让人想起那句名言：“生活就像剥洋葱，总有一片会让你泪流满面。“值得商榷的是，这部剧让拉尔桑在出现后不久就脱下外套，露出了不合身的粉色毛衣，他的言行有些刻意。这可能是导演故意埋下的悬念，也可能是对剧中人物的理解，但在这样一部想要探讨“超越生死和性别之爱”的作品中，这种待遇很容易误导观众，人物设计得有点过于刻板。
无论如何，这不是一部停留在简单或非善恶方面的作品，而是一部深刻的杰作，促使观众在摸索的过程中不断探索人性的微妙之处。其中有不可告人的秘密，有脱离世俗的伟大，有惊世骇俗的选择，也有令人难忘的叹息。北京人艺能把这样一部作品搬上舞台，令人惊讶和钦佩。也让人觉得北京人艺不仅传统深厚，而且开放多样，具有探索和创新的精神。(北京晚报记者 方非 摄）
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