光明日报批长剧化：为追求爽感而制造矛盾，人物沦为工具人。

今年业界引人注目的创作趋势是“用微短剧思维做长剧”。一些长剧集中，经典叙事的谋篇布局，铺垫悬念被前置高潮，高频翻转，金句台词消除，具有压迫感。在“快”、“狠”、“爽”的创作理念下，作品铺叙述时的阐述、细致描写较少，强烈矛盾、激烈表达较多。随着剧情发展节奏的加快，一些作品的叙事混乱，难以自圆其说，让观众在观看时感到紧张和兴奋。看完之后，他们觉得空洞无聊，更不用说获得了丰富的魅力和无尽的欣赏感了。

一些学者认为，这一创作倾向与当今时代的语境有关，例如社会加速是当今创作者与观众共存的环境。在德国社会学家哈特穆特·罗萨看来，自20世纪90年代以来，通信技术领域的“数字革命”加速了社会，其直接变化是社会“时间结构”的变化。尤其在移动互联网普及的今天，每个人都享受着在线生活的便利和高效，但是也面临着生活节奏越来越快的烦恼。当观众把这种加速感带入影视欣赏时，他们希望在短时间内理解一个完整的故事，不耐烦地探索故事背后“草蛇灰线，伏脉千里”的铺垫，不自觉地要求剧情加速发展，甚至将剧情密度高、翻转频率视为影视作品选择的标准。微剧的蓬勃发展无形中加速了这一审美变化。因为单集的微短剧一般不超过10分钟，最短的甚至不到60秒。为了在这么短的空间内快速吸引人们的注意力，一些创作者重复使用了能够快速刺激感官和情绪的常规故事，比如帅气、有钱、脾气不好、看似浪漫却只对普通女主持人情有独钟的冷酷总裁故事，以“主角光环”一路反击，走向人生巅峰的穿越重生类型，也让很多观众构成了追求极致清爽的欣赏需求。

完美的清爽代表着快速的情感变化和强烈的情感矛盾。为了满足观众对这种完美清爽的需求，有一部长剧积累了矛盾元素，创造了离奇的故事。故意在人物之间创造出出身、阶级、地域等简单的对立关系。，用较量和抵抗代替温暖、真诚、细致、委婉的情感表达，用粗暴但看似更有效的方式解决复杂多层次的情感冲突，导致剧情难以自圆其说，无法形成完整的逻辑闭环。有一部长剧塑造了扁平甚至标签化的人物形象，构建了不符合现实逻辑的戏剧性人物关系，让人物依靠一些外在条件建立情感关系，当他们发现对方有一些缺陷时，他们会立即解除关系。因此，人物出现在舞台上就像走马灯一样，很多人都沦为工具人，缺乏充分的情感动机和行为逻辑。人与人之间也缺乏深刻的情感联系，相互作用，相互影响。他们不仅无法深刻理解现实社会的人际关系，还容易助长愤怒，激化矛盾，制造矛盾。

长剧创作有责任引导观众关注有温度的现实世界，感受个人与个人、与时代、与社会的真实互动。在“注意力经济”时代，长剧要想吸引观众的注意力，就要进一步提高内容质量，走出差异化的创作路线，为观众提供高质量、深度的内容，而不是随波逐流，引领微短剧的创作思维。。举例来说，尝试新的叙事结构和手法来改善情节结构，运用非线性叙事、多视角叙事等手段，提高作品的创新性；探索多种主题和类型，满足不同类型观众的需要，防止内容同质化，过度依赖IP；充分发挥长长的视听优势，大胆探索时空调度，提升剧集的审美感受；深入挖掘人物的性格特征，把握符合人物形象的语言、动作和细节，塑造丰满生动的英雄，构建呈现人物内心世界、揭示社会关系和冲突的人物关系，体现社会现实和人性的复杂性；以严谨的创作态度构建一个周密完整的叙事结构，澄清故事的来龙去脉。将作品与观众生活之间的差距联系起来，用强大的情感力量丰富观众对生活的感知。唯有如此，才能真正实现长剧集叙述及其情感表现的守正创新。唯有如此，才能真正实现长剧集叙述及其情感表现的守正创新。

(作者是中国传媒大学戏剧影视学院副研究员)

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