潮起潮落60年，非虚构写作极简史

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* 这篇文章摘录了自己的新书《从零开始写故事：非虚构写作 11 课堂必修课，有删节 。

文 | 叶伟民

冷血降了下来

非虚构写作潮起，其中一个标志就是 2015 阿列克谢耶维奇，年白俄罗斯作家，获得诺贝尔文学奖。一夜之间，稍微碰一下笔墨就可以谈两口非虚构。还有人说，非虚构接过特稿的棒，这真是舍本逐末。前一种是悠久而广阔的，早已从文学神殿的深处萌发出来，此后不断与虚构文学交会。 融化，最终成长为现在的样子。要探索这条路径，就得回到这条路径。 1960 年代美国。

这一阶段形成了非虚构写作的概念，一是以《冷血》为开山祖师。作家卡波特花了很多钱 6 一年，采访记录 60 多张笔记，以全新的方式再现堪萨斯州一起灭门杀人案，连载于一起。 1965 一年一度的纽约客。

这部作品相当成功，至少从公众的反应来看。没见过这样写新闻的人:说是小说，但是一切都是真的，和传统小说不一样。他们只陈述事实而不评价，打破了第三视角带来的不真实感:说是报道，却远离范式，摒弃了平淡直白的叙事，运用了大量的文学和电影手法，悬疑、特写、侧叙、闪回、蒙太奇...这种新颖的组合让叙事环环相扣，悬念迭起。还获得了艺术享受。

人们用硬币投票:《冷血》发表后，杂志迅速卖空，刷新了周销售记录:第二年出版，占据报纸布局和电视栏目，跃居美国畅销书第一。一些媒体评论说，它是“近十年来文学界的巨头之一”。

争议也不小，比如小说家玛丽 · 麦卡锡便说“冷血”“不伦不类”。斯坦利 · 考夫曼也有点不屑一顾：“对这类作品的评价是荒谬的。”

一种新的文体诞生于光晕和喧嚣之中。卡波特称之为卡波特 “非虚构小说”。有趣的是，几十年后，它在中国一爆红，赞不绝口，争议不断。例如：“非虚构”这三个字并不完全定义，就像你问我早上吃了什么，我说没吃豆浆油条这样回答非所问。尽管我并不完全认同这些观念挑战，但是每次讨论的时候，我似乎都听到了细胞裂变的声音，那就是新的身体在生长。

在卡波特之后，种子落土、春露浸润等非虚构写作迎来了好时机。20 世纪两次世界大战和战后无尽的冲突，让越来越多的作家走出了乌托邦式的写作，进而质疑现实，催生了大量的经典作品。如美国诺曼 · 盖伊的《夜幕下的大军》《刽子手之歌》 · 斯特兹特立斯的《王国与权力》 · 特克尔的 威廉，美国梦寻 · 肯尼迪的铁草，理查德 · 《原子弹秘史》罗兹：苏联格拉宁和阿达莫维奇的《围困记事》，阿列克谢耶维奇的《我是女兵，也是女人》，西蒙诺夫的《生与死》。...

非虚构写作进入中国，是一件稍后的事情。这是因为 20 世纪末，中国还有另一种强大的风格——报告文学在统治。以徐迟的《哥德巴赫猜测》为代表的大量作品，充满了对科学的尊重和对知识分子的肯定，兼顾了一定的批判精神，开启了一时的氛围。

1990 20世纪90年代末，报告文学退化，留下了几乎一样多的财产和遗憾。在现实主义文学的大树上，枯黄的树下藏着嫩芽。全球化和互联网的兴起，个人意识的觉醒，虚构创造力的匮乏 ... 这一切都推动了非虚构写作的新时代浪潮，并击中了中国作家的书斋。

然而，非虚构写作在进口初期并没有什么波澜，曾经只是在专业圈子里打转。直到 2010 2008年，《人民文学》倡导“非虚构”，这让它看起来有点时尚。原著《人民大地》 · “非虚构写作计划启事”，有一段话代表了主流文学界对主流文学界的关注。 认知“非虚构” :

"人民地面 · 行动者“非虚构写作计划”的宗旨是以“我的土地和我的人民”的感情，以各种非虚构的体裁和方式，深刻表达社会生活的各个领域和方面，展示中国人在这个时代丰富多样的经验。 ... 要求作者忠于现实，要求作品具有较高的文学质量。 ... 特别注意作者的“行动”和“在场”，鼓励对特定现象、事件进行深入调查和体验。

“忠于现实”“文学质量更高”“行动”和“行动” ‘在场’" ... 这一表述，既承接了方兴未艾全球非虚构写作的浪潮，又提供了中国语境下的诠释，督促作家走出去，远离 “二手生活”。

非虚构来了，现实主义精神如何回归、继续、发展，很多话题催生了新的风格实验。非虚构写作提供了新的可能性，无论是真实的标准、文本追求还是价值内涵。

同时，中国作家也对这一命题做出了回应。比如贾平凹的《定西笔记》《我是农民》《一百个人的十年》，李娟的《阿勒泰的角落》，陈庆港的《十四家》，梁鸿的《中国在梁庄》《出梁庄记》，曹锦清的《黄河边的中国》，阎连科的《北京，最后的纪念》，陈白尘的《牛棚日记》，慕容雪村的《中国，少了一味药》，安顿下来的《绝对隐私》，《北京人:100个普通人的自我报告》、《半生为人》、《王小妮的上课记》、《拆楼记》、《盖楼记》、《丁燕的工厂女孩》等。张辛欣和桑邈。

这类作品有早有晚，也没有严格出版。 2010 2000年后，但《人民文学》按下了非虚构写作的加速键，这些作品的价值得到了再次探索，至少是一次。 追溯“真实精神”的源泉。仅仅多年来，非虚构写作在中国已经成为一个大观点。

全体员工写作浪潮

新一轮非虚构写作的好景象，大概是从 2015 年开始的。

当初 10 月，白俄罗斯作家阿列克谢耶维奇获得诺贝尔文学奖。要知道，非虚构作家在瑞典文学院一直不受欢迎。半个多世纪前，他获得了上一部非虚构作品的荣誉。这是丘吉尔的《二战记忆录》(1953年 年度诺贝尔文学奖)。

就这样，那一年的诺贝尔文学奖意义重大。记者阿列克谢耶维奇大半辈子都在采访和写作，追求二战、苏联解体、切尔诺贝利核灾难等伟大历史。《锌皮娃娃兵》是重现苏联阿富汗战争的经典之作。

它的确激励了包括遥远中国在内的世界各地的许多同行。作家邱华栋称之为 “非虚构文学胜利”。一年后，阿列克谢耶维奇去中国参加了上海书展。她对记者说:“在大背景下，每个人都应该对发生的事情负责。”

一部好莱坞现实电影《聚焦》最初也遵循类似的谚语。它改编自一个真实的故事——《波士顿环球报》的六位编辑记者克服了许多阻力，追踪了天主教法师对儿童的性侵犯。2016 2008年2月，《焦点》突破了《荒野猎人》《大空头》等热点，获得了奥斯卡金像奖最佳影片。

在东方，以真实案例为背景的《踏血寻梅》在香港狂扫金像奖；《湄公河行动》也成为中国电影。 " IP 热量中最耀眼的一个。

非虚构叙事的亮点也让更多的作者受益。中国从来不缺 《草根文学》和《工作文学》的土壤，它们在摊位和火车推车上求生，经过《故事会》、《知音》、贴吧，论坛，然后进入网络。业余写作继续，逐渐成为一种新的趋势。有一段时间，从门户网、杂志到内容创业者， “非虚构”成了新宠儿。在深度和广度上，一批新平台和非虚构项目都开始了雄心勃勃的尝试。

得益于互联网和新媒体，每个人都可以获得同样的表达权，无论年龄、职业还是地区。他们的作品不再需要隐藏在抽屉里，也不需要经历一个依靠运气的漫长发布链，而是直接参与市场竞争，获得传播、融资、影视改编的收益。

整个 2016 2008年，中国影视版权交易弥漫。 《太平洋大逃亡亲历者自述》《帮派教父最后的敌人》《1986》《生死漂流》《生死巴丹吉林》等一批非虚构明星作品被冲刷出来。，所有这些都交出了好的商业成绩单，最高卖出了百万电影版权。

节节攀升，有些业余文字，还有几万到几十万元的版权交易。许多人认为：找到了非虚构写作的商业模式。

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当然，结论还早，资本有时也会回流。商业化水平只是衡量行业价值的指标，尤其是在精神色彩丰富的写作领域，金币本身不是终点，而是催化剂和放大器。重新发现了非虚构写作的价值，成为了艺术的殿堂，沉淀成了下沉。 “全员写作浪潮”，是这个时代更珍贵的部分。

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* 这篇文章摘录了自己的新书《从零开始写故事：非虚构写作 11 课堂必修课，有删节 。

这本书是一本“教练式”的非虚构写作指南。它像解牛一样“卸八块”写作技巧，横向包括选题、面试、材料整理、情节、结构、人物、文采、风格；垂直包括开头、中间、结尾、修改、写作练习等。即使是零基础的作者，也能从这里开启精彩的创作之旅，写出自己的故事。

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