粤语歌词话｜《勿念》：下一次吃喝有说有笑，看看月圆。

或许是宇宙各大行星的引力作用，地球上的人们总是东奔西跑，萍踪浪迹。而且当情不自禁、聚散无常作为生活的常态时，离愁别绪、远客思乡就成了文人雅士自古以来最不厌其烦的咏颂主题之一。秦代《诗经·小雅·采薇》中有守边将士久役思归：“采薇采薇，薇也作止。说回家，岁也不止”；汉末曹植《赠白马王彪》有皇亲贵族的肉肉分离：“相爱苟不亏，在远分日亲。何苦同舟共济，随后展示殷情。；唐代诗人李太白望月生爱，随后出现了“仰望明月，低头思乡”的静夜思乡；宋代文豪苏东坡每逢节思亲，于是有了“希望人长寿，千里共享”的中秋愿望；清代词人纳兰容若闻到声音惊讶地做了一个梦，然后传出了羁旅的声音，“风一变，雪一变，故乡的梦想破灭不了，故园里没有这样的声音”...在地球上的宇宙里，在同类题材的创作中，当代粤语流行歌词既不能幸免，也不能落后。这个赏析曲目，就是其中比较近期的，由陈咏谦填词，岑宁儿演唱的《不念》。

作曲：陈蕾/岑宁儿，填词：陈咏谦，编曲：Mike Orange

很多人对岑宁儿的印象可能还停留在她2017年为电视剧《夏至未至》演唱的中文插曲《追光者》中，不知道她其实是一个会唱粤语歌的香港歌手。2020年的《不念》由她和另一位歌手陈蕾共同作曲，填词则交给她的经理陈咏谦。陈咏谦是熊猫填词人黄伟文的弟子，属于香港词坛的中生代力量。他最著名的作品应该是《高山低谷》(林奕匡演唱)，这首歌献给了“你快乐地生活/我拼命地生存/山顶上有多少人俯瞰我的疲惫”。“不念”是他三年前的作品，名字简洁优雅，一眼就能看出与离情有关。咱们按下手头最近的音乐播放器，开始听歌：

是吗

快两岁了 也会对答了

突然间就要上学了

在一段弹得颗粒分明、宁静而深远的吉他前奏之后，声音轻柔而平静地传来。问题“对吗？”一般用于回复对话，一般不会出现在前面，但这里只是放在第一句，用几个字快速搭建一个你来我往的交流场景，暗示歌手在回答谁，为整篇文章奠定基调。接下来的三句话是第一句“对吗”想要确定的内容。虽然琐碎如父母之短，但它不仅解释了对方的大概年龄——有两岁孩子的成年人，也反映了他们之间的距离——如果他们经常见面，他们甚至不需要告诉对方孩子的现状。这些笔法坎坷，本文并没有直接提到孩子，而是可以从“快两岁，会回答，上学”等方面来描述和体会到孩子在说什么。

下次

和你接送 驾照我有了

至今 仍无撞击

因为不在一个地方，一起接送孩子的约定只能安排得清清楚楚，模糊不清，谁也说不清是什么时候的“下一次”。“和你一起接送”首先是把自己和对方放在同一个方面，暗示对话双方都是年轻一代，在段落中也起到了承上启下的作用，把话题从对方引向自己——“有驾照就没有冲击力”是自己的现状，也是值得向对方报告的安全。

这里 通通都好

就算有时 会悄悄失落

自己的情况继续展开，“这里”这个词再一次指出了双方分开的情况。“通”和“悄悄”这两个叠词用得很好。音乐评论区的网友“阿爽不太高兴”说得很好:“如果一切都好，我怎么能悄悄失去呢？就因为需要向你汇报，我什么都好，所以我的失落只能是安静。此外，这两句话也让人想起苏东坡诗《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》中的名句：“岭南应该不好？可是道，这心安是吾乡。”或许这里的确一切都好，但是让人放心的从来都不是自己环境的舒适。

好久 不见你了

偶尔会想 你在这儿

几句直言不讳的话，不仅直截了当地向对方表达了思念的心情和团聚的愿望，还在主歌第一段结束时，将前面铺好的情绪推向了一个小高潮。这一段押注了张口大的ong魅力，也有利于情绪的释放。

圣诞过了 假放够了

你我各自忙

学懂 如何思乡 点一杯鸳鸯

像从前快乐

我们已经在不同的地方分开了，假期过后的工作日我们太忙了，没有时间好好联系对方。所以在这里，界限分明的“你我”是比同义词“我们”更好的表达。“学会思乡”是阿Q式的说法，其实是身不由自主地感受到了什么是乡愁。“鸳鸯”是由咖啡和奶茶制成的，是香港茶餐厅的特色饮品。它不仅代表着遥远的家乡，也代表着曾经的伴侣——“鸳鸯”这个词原本被描述为亲密的伴侣。“点一杯鸳鸯”就是通过召唤过去的记忆，让现在的自己再次感到幸福。

近期 闭上眼睛 有某个片刻

我害怕记忆比较稀缺

“恐惧”也意味着“不愿意”。这两句话表现出一种离家出走的心态，引发了一个移民普遍面临的严重问题，那就是如何抵抗遗忘。虽然“闭上眼睛”可以集中精力寻找记忆，但当你长期生活在环境极其突出的另一边，长期阻隔不断变化的家乡，即使记忆不慢慢消退，恐怕也会逐渐失真。著名捷克作家米兰·昆德拉曾经写过一部关于忘记的小说《笑忘书》，诗人虽然从事歌词“小路”，但也有自己的表达方式。“我怕记忆稀疏”这句话写得很漂亮。它隐含了这样一个描述:记忆原本是一个无形的抽象概念，但“稀疏”的描述使它具有形象性，仿佛记忆是一个有形的实体，密集而厚重；同时，如果你用线条勾勒出这句话的语气，你会得到一条抑扬顿挫的曲线，因为这些词不仅跨越了高低两极，还包含了“记忆”和“薄”两个入口词。所有这些都促使短短六个字的一句话平平淡淡，音韵铿锵。

前天 几则新闻 听到皱眉

你那里如何

没有希望何时再见那里的每一个。

因为忙得联系都减少了，所以不能及时知道你的情况，信息的缺失往往会增加情绪的不安，所以我变得有点害羞，担心你的情况。这是一个非常令人担忧的形象。在最后一句话再次直接表达了对老朋友故地的思念之后，主歌就结束了。

在窗前听雨天

望着难以落墨的信纸

除办公室外，21世纪的当代人已很少发送电子邮件，更不用说信件了。但正如纸质书总是比电子书更让人爱不释手一样，一笔一划写出来的亲笔信也总是更加深情。据我所知，香港至少有两位填词人表示，到目前为止，他们仍然用纸笔写歌词。一个是周耀辉，他教的填词班的学生之一王乐仪曾经在节目浏览中提到，周会让他们手写歌词，因为这更像是一个工匠；另一个是黄伟文。他很早就在社交平台上表达了自己对手写的热爱，经常在之前的作品中展示自己的手稿。弟子陈咏谦在这里明显臭味相投。遗憾的是，雨容易下，墨难落——这种对比包含在窗边听雨的场景和淅淅沥沥的雨声背后。虽然雨没有写清楚，但“靠在窗前”的细节已经暗示了停在窗边不会被淋湿的细雨，这也代表了不断切割和混乱的悲伤。一听一望，一窗一纸，一雨一墨，一易一难，合唱开头这两句简洁地融合了动作和风景描写，写出了深刻的场景。

假如说 如果别说

总是我也适应不抱怨

写起来很难，因为我不知道该说什么，该说多少。我说会不会让人担心，不说会不会没人缓解？想了想，犹豫了一遍又一遍，最后停在了“别说了”。毕竟我已经适应了7788。“适应”这个词很苦，说明人的需求没有得到满足，只是被迫压制。整首合唱只有四句话，但一个悲伤悲伤的游子形象已经准备好了。

时节变了 世界快了

同时，我也习惯了备忘

现代诗人木心的《过去的慢》中有一首诗:“过去的太阳变得缓慢/汽车、马、邮件缓慢/只爱一个人一辈子”。变得过快是现代社会的特点，也是对每个人记忆的挑战。这两句话呼应了第一段的“怕记忆稀缺”，以备忘的方式抵制遗忘。

上周 开始搬家

新的景观 让人常远眺

汉乐府诗《悲歌》中有一句话，“悲歌可以当泣，远眺可以川邈”，意思是说唱悲歌可以代替哭泣，远眺可以当归乡。远眺乡愁的文学传统起源于《诗经·魏风》，后来被历代诗人继承，在杜甫的著名作品《登高》中达到了亮点，这使得登高望远几乎成为游子回家的标准动作。而且《不念》不避陈俗地延续了这一传统，似乎暗示着思乡的不仅仅是身体，还有精神。

我希望哪里有海 哪有港

哪一个随风飘荡

河流、湖泊和相关场景是描写人生经历时常见的形象。比如古代苏东坡的诗《临江仙·夜饮东坡醒来》中有“小船从此逝去，江海寄余生”，诗《金山画像自题》中有“心如灰木，身如不系之舟”。；如今，香港诗人廖伟棠在新诗《超级月》中也有“如果我成舟，我将无法绑住电缆，我将成舟，我会刻下全身的痕迹”，这些都是使用优秀的妙句。《不要错过》也继承了这方面的传统，将下一句“俯瞰”写得诗意盎然:“海”流动而广阔，代表自由；“香港”稳定而有限，代表稳定。这两种意境在一定程度上相互冲突，但同时被搜索，反映了一种渴望自由和归属的矛盾情绪，以及明显适得其反的客观现实——间接解释了思乡却不归的心理原因。随后，“哪一个随风飘荡”的形象进一步描述了这种无助的生活状态。另外，“哪一个随风飘荡”这句话对应的是第一段“我怕记忆比较少”，但这里没有语音词，原来的节奏会掉一段；但这些句子一般采用民歌常用的复叠手法，即重复句子:“哪里……哪里……哪一个”，可以增强语势、情感、节奏。尤其是三个“哪”的连用，除了琅琅上口外，更是叠加出一种茫然孤独苦苦追寻的情感意味，极易引起共鸣。

无端

想起心里 两个老人

脑里放空着

怀疑沿路原来习惯了错过那种感觉。

“两位老人”一般指父母。他们在这里没有说他们是否活着，但当他们想到他们时，他们的头脑是空的，这表明他们最近没有足够的印象，这是对遗忘的又一个暗示。忘记父母是多么大的事情，但我却连自己的遗忘都患得患失，因为这次旅行真的错过了太多，多到我都习惯了。最后，“怀疑”这句话原本是两个字一个步，但岑宁儿一个字一个字地唱着，字与字之间没有牵连，带出一种特别痛苦的断裂感，属于歌手的工作。

在窗前听雨天

望着难以落墨的信纸

假如说 如果别说

只是想去拥抱你

也不知 如何变迁

依靠默念的句子

如此说 如此别说

一切都过去了

可再见

唐宋之问《渡汉江》诗说：“岭外音书断了，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。“虽然现代通信技术发达，去世界各地也不会多年“断音”，但就像“纸上得来总觉得肤浅”的道理一样，如果不是亲耳听到的，如何知道家人和朋友的故地实际上是如何变化的，仅仅依靠传递的二手信息？再加上离乡别井后事事无关，事事无知的幽约道歉，这就是当代的另一种“近乡情怯”。所以回信时才会想来想去，落笔犹豫不决。这些“如果”反复出现、“这样”体现了那种想问不敢问，想说不想说的思维吞吐。最后，“当一切”这句话耐人寻味，暗示了一些阻碍团聚的持续因素，补充了乡愁的外在原因，同时也留下了安慰和希望。在这些容器中，“一切”都是全指容器，观众可以根据需要自行添加。

下一次要吃喝 有说有笑

和你一起看月圆

最后连续使用五个动作叠词和另一个传统意境月圆，再一次表达了想要安乐常伴的团圆愿望。其中“吃喝”、“有说有笑”和“月圆”都是双声词，即声母各有千秋。而且“吃、喝、说、月”都是入声字。叠词、双声、入声三大音韵特征密集叠加，难以不说是故意的。他们共同创造的语气是殷切而坚定的，情感色彩也是偏激的。但是，这些句子所在的旋律却是平缓而低调的，这就导致了一种词语与音乐的对立。这样的对立映射，实际上是愿望与现实的对立。

类似的对立也出现在歌名和歌词之间。歌名“不要读”是信件中的常用词，意思是对方不要担心。然而，整个歌词不仅充满了对彼此的思念，还充满了大量的完成式动态助词“是”来营造回复的语气。似乎对方问在前面，然后自己回答在后面，所以通信双方的关心是显而易见的。所以歌词字里行间的思念是双倍的。

伤害、思考家乡、叹息、飘零，《不要思考》用简单而富有诗意的词语传达了外国人铺满纸张的失望、焦虑和失落——这样的外国人可能是地理、文化、情感或存在的。

本文仅代表作者观点，版权归原创者所有，如需转载请在文中注明来源及作者名字。

免责声明：本文系转载编辑文章，仅作分享之用。如分享内容、图片侵犯到您的版权或非授权发布，请及时与我们联系进行审核处理或删除，您可以发送材料至邮箱：service@tojoy.com