不要独自亲吻！看看大龄单身女性如何建立“家庭”

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第81届威尼斯电影节系列

作者

Νίκη Li

第81届威尼斯电影节即将结束。当所有的社会焦点都集中在主竞赛电影上时，其地平线模块中也有更独特、更有趣、更细腻、更柔软的未被“看到”的图像。入围第81届威尼斯电影节地平线单元的《亲密》就是其中的一片枝叶。

这个故事改编自爱丽丝·弗尼的小说。《L'Intimité》，爱丽丝·费尼在桑德拉、亚历山大、阿尔芭这三个角色的支柱上构建了她的小说:通过揭示这些角色的欲望、恐惧、犹豫和判断，她精心安排了一首复音乐，展示了一起生活、做父母或不做父母的不同方式。为了满足个人追求，巧妙地审视了一个不断质疑家庭和睦，突破自然极限的社会。

《亲密》

L’Attachement

导演: 卡瑞纳·塔迪厄

编剧: 卡瑞纳·塔迪厄 / 阿涅斯·费弗 / Raphaëlle Moussafir

主演: 皮奥·马麦 / 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基斯基斯基斯基斯基斯基斯基斯基斯 / 玛拉·庞斯/ 拉斐尔·奎纳德 / César Botti

类型: 剧情

国家/地区的制片： 法国 / 比利时

语言: 法语

电影《亲密》，法国导演卡瑞纳·塔迪厄在小说的基础上进行了视觉创作，注入了独特的女性视角。影片聚焦三个角色，一个大龄单身女性，一个丧偶的年轻父亲，一个六岁的孩子，试图在新的家庭结构中找到自己的位置。女主角桑德拉经营着一家女性主义书店。作为一个50岁的单身女性，她突然发现自己需要和邻居和他的两个孩子分享空间。尽管举步维艰，她还是逐渐对这个“收养”家庭产生了依赖。但是在他们眼里，她是谁？究竟是真情还是累赘？人类建立家庭的方式可能会被重新撰写和解读。

"成年人总是很着急。"

影片开头，小男孩一进邻居家就说：“Adults are always in a rush。"成年人总是很着急。就电影而言，人物是由痴迷于多角度爱情的成年人和没有经验的孩子组成的。儿童眼中的成年人也许就是电影中所呈现的样子，总是忙碌，总是陷入迷茫，总是在家庭和自我之间寻求平衡。但确实受制于题材和原著小说，成年人眼中的孩子，或者说孩子在现实世界中的角度略有不足，更多的是表现出家庭标准和成年人之间复杂暧昧的关系。

首先讲成人，片名《L'ATTACHEMENT》被翻译成“亲密”，初衷也可以翻译成“依赖”。从亲密的角度来看，既可以描述亲属关系、母子关系，也可以描述瞬间产生的爱情和快速发展的爱情。男女之间的爱情纠葛，是女性之间的情感联系，是父亲和母亲之间的家庭依赖。是桑德拉和邻居亚历山大，是亚历山大和女友艾蜜莉亚，也是桑德拉和其他性伴侣。

除此之外，孩子们，这部电影以新生儿露西尔的成长期为线性叙事节点。从出生的第一天到两岁，碎片化的叙事段落承载着成人关系的碰撞和融合，而小男孩则可以被视为电影中的“精灵”，为整体叙事描绘一抹亮色。一些只属于孩子的幸福是成年人的被子，包裹着尴尬和无聊，“尸体”会变得温暖。

最后，谈谈女主角桑德拉。她没有任何婚姻道德的约束，所以是自由的，但是同时，她也会单身住在公寓里，表现出孤独的状态。但是她拒绝被孤单化，正如她所说：“不，我有我的书。从桑德拉和男孩的相处来看，很明显，她不是传统母题中的“女巫”，而是发自内心地爱着孩子，和他们交谈。她不讨厌孩子，只讨厌母亲的工作。这类非亲密关系的爱情或许印证了“亲密关系的核心是友谊”这一相关定义。

剧照《亲密》

这是一种非常新的“家庭”方式

从片名可以看出，这部电影的重点是人与人之间的关系，对片名的“亲密”有很多解读角度。从中可以看出，比如《红气球之旅》中母亲对儿子的复杂爱情，保姆对儿子的友谊，以及卢卡斯·德霍特导演的《亲密》中孩子之间黏腻而隐秘的爱情，也可以看到《真正的家庭》中自私但不占据的细腻情绪。

影片中饶有趣味的恐惧是剪断不断理还乱的多角度关系。丧偶邻居和大龄单身女性、大龄单身女性和小男孩的亲生父亲、女朋友和丧偶邻居等。男主角亚历克斯和女主角桑德拉各有各的情感线条。有什么关系？任何关系的发生在导演的画面中都是合理的，那就是不做任何价值判断。另外，这部电影的主题不是以这种“混乱”为核心，而是通过关系本身来建立“周边”，只关系到人与人之间关系的创造，而不是婚姻和任何捆绑的制度。

讽刺地说，这部电影为我们提供了不同的建立人类家庭的方式。未来的家庭构成可能以“爱”本身为核心，以爱的能力为基础，让个人超越。「自我」这种有限的能力。学会在建立家庭时放下和转移一部分，保留和享受一部分，从「我的故事」到「我们的故事」，缔约完成联系。

想谈谈女性写作和女性叙述。

当然，导演卡瑞纳·塔迪厄也是一位法国导演，也是一位女导演。回首过去的作品，更多地关注儿童、喜剧和爱情等相关类型。2017年执导的电影《打消我的怀疑》在《亲密》之前就获得了第70届戛纳电影节导演双周模块的提名。在《亲密》中，爱情和孩子作为不可或缺的“调味料”，被准备到家庭的母题中。导演在传统的家庭模式下，拓展了现代家庭的归属感和多样性。

剧照《打消我的怀疑》

从电影的风格来看，大部分都是关注女导演拍摄的电影，比如精致的拍摄手法和细节呈现，但是当你深入电影的时候，你会发现一种更宽容的态度。这一包容性体现在对传统夫妻制度的放松上。男人抚养前妻和其他人的孩子，重组后的妻子不是任何孩子的母亲。而且男孩子也会叫桑德拉“母亲”。同时也体现在情感的宽容上。在电影的最后，桑德拉在寒冷的冬天遇到了这个男孩。男孩松开父亲的手，奔向女主角。他没有煽情地表达出来，而是说:“我忘了说这是爪巡对讲机。”“这是他们的秘密对话，也是抛开道德约束和判断的情感自然流露出来的。

从影片的叙述来看，除了独立的文学氛围，还有自然的流动叙事。正如前面所说，影片以儿童的成长期为线性叙事的时间节点。从出生的第一天、一周、一个月、三个月、七个月到出生的一年、两年，共有十三个日期。为何会有这样的想法？或许是想通过孩子来展示开头部分：“Adults are always in a rush”的主旨。成年人在犹豫和矛盾中制造了一系列难以解决和必须解决的烦恼，而孩子只是孩子，孩子没有犹豫和矛盾，只有无知和天真。孩子的成长暗示着成人世界的不可预测性。

虽然这部电影不是一部完美的作品，但拥有一个属于自己的书店就相当于拥有一个属于自己的房间，期待导演的下一部作品。

— F I N —

排版：杨越婷

页面编辑：王坤元

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