从小说到剧集：《边水往事》的改编得失

刚刚收官就被75,000人打了8.3分，《边水往事》以黑马的姿态搅拌了今年夏天略显平淡的国剧市场。

该系列描述了沈星大学毕业后前往虚构的勃磨联邦，投靠在那里做项目的叔叔，而他的叔叔因为要求项目资金而被拘留在武装封锁的矛盾区域。为了结算工资，为了给工人找叔叔，沈星偶然介入了三边坡的力量斗争，成为了当地做边水生意的猜测下的一员，进而开始了探索和刺激的异国武林生活。

该剧改编自同名《天才捕手计划》的连载故事，原作者沈星星以个人在缅甸的亲身经历为原型，完成了这部回忆小说。导演老算曾经参加过导演的网剧《开始》。同时，他还和崔小雪一起担任编剧，制片人是曹保平，他擅长拍摄小人物的现实主义犯罪题材。

从小说到电视剧，影视改编大大深化了原著，影视语言的运用和表达值得肯定；同时，在改编呈现的过程中，也有一些值得商榷和完善的地方。

改编：真实，开发和细节

改编自《边水往事》的第一个值得称赞的地方是其人称或叙事视角的改变。

这部小说以沈星星为第一视角，回忆起他在异国他乡一年的边水生活。记忆以不同人物的传记方式呈现，并在叙述人物的过程中提供了许多关于当地环境和背景的琐碎细节。由于记忆不可靠、不完整、过于私密和情感化，电视剧的呈现只能通过它的形式来表现，而不能像小说一样表现出它的本质。因此，编剧将第一人称传记风格的自传记忆改编成了时代剧风格的第三人称勃磨故事集。小说中一个个出现的人物的故事，变成了以利益为代表的桩桩事件，围绕着三边坡作为核心的利益纠葛，以空间和场地为边界的力量交织在一起，从而将不断出现的人物串联起来。

这些都是影视改编的高明之处，否则电视剧《边水往事》只能拍成集与集之间纠缠不清的连续剧，而不是连续剧。

叙事视角或人称的变化，也为故事的深入发展和对当地社会的深入干预提供了概率。

从“我”的角度来看，原著能表达的故事只能是“我”经历过参与或者“我”知道的故事。用第三人称来描述，就跳出了“我”的经验范围。虽然主人公沈星的故事依然是主线，但理论上，所有人物的经历和经历，以及他们所连接的力量，以及黑色或白色的行业，都可以用更多信息的镜头语言来表达，这极大地深化了电视剧的表现范围。

改编的第二个值得肯定的是，电视剧对于原作中国家的架空处理，为这类以犯罪探险为主题的电视剧增添了真实感。

如果说小说的真实感来自于作者讲述个人经历的加持，那么电视剧的真实性来自于我们承认自己视野的局限性和经验的有限性——也就是说，无论我们的视野有多广阔，经验有多丰富，我们能感知到的世界只是世界极其微妙的一部分，这为各种新闻媒体甚至影视等文学作品提供了存在的价值。

电视连续剧《边水往事》的真实感是基于残酷、血腥、丛林法则等，这些都是大多数人无法涉足和体验的世界。该剧虚构了勃族和磨族联合制作的勃磨联邦，以取代原著中的缅甸，从而在混乱的现实基础上放开手脚进行创作。因此，许多灰色和黑色产业轮流出现，许多细节可以被描述，最大限度地呈现和满足观众对异国武林和血腥世界的真实想象。然而，这种真实性是建立在具体故事、演员表演、人性表达和环境塑造的基础上的。但是，如果没有架空的设定，这种创作肯定会缩手缩脚，受到限制。

另外，电视剧对许多细节的深入研究也是其亮点。这部小说的故事始于2009年，终于在2010年。除了非智能手机的应用，电视剧可以感受到一点时代感，其余的都不会让人有回到过去的感觉，但还是巧妙地解释了这个时代。电视剧一开始，沈星说他马上就22岁了，后来特写的护照显示，沈星出生于1987年，所以2009年隐约显示出来。其实时间地点对于架空的《边水往事》来说并不是很重要，但是电视剧改编中对原著的尊重和镜头语言的表达也显示了它的意图。此外，为了契合饰演沈星的郭麒麟的个人特点，将原著中沈星星的出生地浙江小镇改为电视剧中的天津也是一种自圆其说的操作。

改编失误：人的设计，转变和反思

尽管《边水往事》是今年国剧市场上的一匹黑马，其表现引人注目，但从改编与创作的角度来看，也并非没有什么值得商榷的。

原著中的“我”主要从事三边坡的边水工作，而在电视剧中，边水只是沈星找到了舅舅之前的工作。所谓边水，其实就是把生活物资运到山里的毒贩身上，分为装水和走山两个环节:把货物运到仓库里就是装水，然后把货物运到毒贩身上就是走山。在边水的帮助下，可以全景呈现出三边坡甚至勃磨的状态，这是一个非常混乱和有序的混乱世界。它包含了大量观众可能知道但从未见过的细节，让人在感受到刺激和震撼的同时体验到新奇和真实。

如前所述，从小说到电视剧，故事的叙事视角发生了变化，将原著中只有背景或他人的故事扩展为与主人公沈星相关的经历。这样做的好处是扩大了剧集的故事容量，但也造成了两个问题:一是剧集选择留在交界线上，因为沈星在第11集找到了舅舅，但是因为护照问题不能回国。11集之前，沈星跑边水主要讲述，11集之后，他参与了猜叔赌场等其他事务，不再跑边水。这样就导致了剧名与剧情之间有名实不符的嫌疑。因为如果边水是沈星的老东西，显然不能包括后期剧集的内容；如果边水是勃磨的老东西，就不能涵盖剧中的其他违法犯罪活动。电视剧后半部分的几个故事几乎都是以原著为原型，似乎又回到了原著的叙事视角，凸显了编剧与前半部分相比缺乏创造力。电视连续剧的结尾以画外音回归沈星的第一人称叙述，角度由分散变实，非常画蛇添足。

与原著相比，电视剧更大的问题可能是沈星的角色设定。饰演沈星的郭麒麟在表演上过于放松和原色，与其他演员演技精湛、切合和可靠相比，显得过于生涩。但是把一切都归结为郭麒麟的表演，似乎也是不公平的。原著中的“我”很早就踏入了社会，有着底层的狡猾和普通，但同时也有纠结、善良和恐惧，而电视剧中的沈星总是忠诚、勇敢、光滑、舒适。这种人物设定不仅让沈星在11集前后的变化看起来不太靠谱，还为勃磨的探险增添了太多的主角光环和戏剧性。比如他们可以成功地从矿山中运走鸽子的血红色，幸运地捡到鸽子，一次又一次地逃避追逐，甚至一开始就老老实实地经营赌厅。在16集之后，电视剧实际上表现出它想要摆脱猜叔，并在11集中主动选择留下来说是自己的“天真”。在原著中，选择逃离是因为“我”看到猜叔杀了他的下属，电视剧中牵强的原因是猜叔参加了贩毒，虽然大义凛然，但缺乏剧情的合理性和感染力。这取代了原著中一些反英雄小人物叙述中的荒凉与斗争，取代了在帮派中成长而不具有说服力的反帮派的个人英雄史。反思和批判性刻意苍白，降低了下乘。

事实上，叙述并不是为了让我们记住故事或细节，而是为了引起观众对故事或细节内涵的反思和批评。这种反思和批评可以帮助我们在短视频盛行的加速疲惫的社会中保持一些精神感受，从而形成我们精神世界的源泉和营养。这世界自然不是桃花源式的，“痛苦是无穷无尽的，它有各种各样的方法”。看着远方的“他者之痛”，就像蔻利拉奇的研究一样，是为了转化为我们自己的社会团结。从这个角度来看，我们观看勃磨这个充满好奇、血腥、兽性、苦难的不正常社会边缘人的故事，是为了在反思和攻击的基础上，加深我们对当下平静安全生活的热爱。在这一点上，电视剧的改编，尤其是最后五集的匆忙结局，不仅缺乏原著的合理性和情感感叹，而且显然对这一目标的实现有遗憾。（吕鹏 上海社会科学院新闻研究所研究员，影视文化与视听传播研究中心主任)

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