演员的妆容有多重要？与《如懿传》和《红楼梦》87版相比，我们可以理解。

黑红也是红色，今年最火的剧是《如懿传》。

这部 6 几年前播出并被下架的剧突然走红。只能说剧里剧外都是槽点，终于被发现了。半年过去了，人气依然不减，网友的吐槽也没有重复。

其中一个大槽点就是周迅扮演的如懿的妆容，真的很丑。

尤其是眉毛。

尖锐的眉形直冲太阳穴，你能想象得到如懿是人淡如菊，温暖宫中人的设计吗？单看剧照给人的印象更像是狠毒的反派。

要么是高高挂起的眉毛，不知道怎么形容。反正很不和谐。眉毛的形状和她的大红唇一样醒目。再加上周迅总是迷人的笑容，真的很像是隐藏在背后策划大阴谋的反派。

不知怎么想，化妆师真的不觉得如懿的妆造和人设很分离吗？

同一部剧的其他女演员也没有这个问题，她们的整体妆容都是和谐统一的，就周迅而言，↓

之所以会出现这种情况，是因为周迅没有使用剧组的化妆师，而是自带化妆团队。

她的化妆师张叔平一开始给她化了一个很漂亮的妆，淡妆和柔和的眉毛，整体看起来很自然，身体也没有释放出犀利的气质。

不知后来为什么又变成了剧中的样子。

周迅本人特别喜欢剧中的眉形，按照她的话说，化了眉毛之后，人物就出来了，对化妆极为满意。

好吧...可能是影后的审美比较标新立异，反正屏幕前的观众都是。 get 不到。

周迅说“人物化了眉毛就出来了”。类似的话，陈晓旭在拍摄《红楼梦》时也说过，但她能说服观众。

化妆师杨树云给陈晓旭试妆，化上“烟眉”后，林黛玉的形状就出来了，陈晓旭看见镜子里自己的眼睛在流泪：杨老师，我怎么看自己这么可怜，我终于找到了角色的感觉。

邓婕饰演的王熙凤妆更加直观，两弯柳叶吊梢眉，就有了活灵活现的凤姐。

和周迅一样，邓婕也是高高挂起的吊梢眉，但是邓婕的整个妆容都是和谐的。

看得出好的妆容可以帮助演员进入和表达自己的角色。

这就是为什么当我们看到如懿时，我们会认为她刻薄而恶毒，而当我们看到林黛玉和王熙凤时，我们认为他们非常适合角色，似乎他们是从书中走出来的角色。

化妆不仅可以帮助演员进入和表达角色，而且充当无声的台词，与情节密切相关。

一个非常直观的例子就是一个常见的表达角色变坏，给她化浓浓的烟熏妆，抹上大红唇。

87 《红楼梦》版充分展现了演员妆容的重要性。看完杨树云给演员化的妆，我们就能明白他为什么一战成名，被称为“世界第一梳”。

《红楼梦》原定的化妆师是业内领军人物王希钟。接《红楼梦》时，他还负责隔壁剧组《西游记》的化妆。后来因为团队不能同时照顾，他退出了，任务落在了杨树云身上。

因此可以看出，一些演员早期的造型与《西游记》相似。

陈晓旭的幻视头上有三个圆。

换个造型就很像《西游记》里的村姑，而且直接把陈晓旭给化了十岁。

张莉试镜紫鹃花，这种造型很符合常见的丫鬟造型，平淡无奇，张莉的美貌被掩盖了。

成梅试镜薛宝钗，与后面雍容华贵的元妃完全不同，形象与气质前后相差甚远。

看不出王熙凤的泼辣和城府极深吧，反而看起来憨憨。

张明明长得柔美，仍然很漂亮，但是被造型拉后腿，显得人有点紧凑，不够大气。

这些妆容都是演员排练小品时化的妆。妆容潦草简单，不是正规的化妆照。即便如此，也能体现化妆师的审美和风格。

随后杨树云接手重新调整，他们都有了“脱胎换骨”的变化，美貌价值飙升。

为准确理解人物形象，杨树云多次阅读《红楼梦》 7 遍，听红学专家讲课，对书中的人物形象和性格特征有了清晰的认识，并以此为基础设计妆面。

在这个过程中还遇到了许多困难，比如王熙凤和林黛玉眉形的设计，让他煞费苦心。

王熙凤的眉形是"两弯柳叶吊梢眉"。

杨树云用柳叶摆弄比画，但总是找不到感觉。

直到有一天晚上，他梦见了他曾经看过的一部电影《乌鸦与麻雀》。剧中黄宗英的眉形是一个高高挂起的弧形，他认为王熙凤应该是这样的。

为画出这种眉形，他几乎把邓婕的眉毛都拔了出来，勾勒出细细的弧形，然后用眉笔一根一根地画出来。

黛玉的眉形设计更难，因为它很朦胧。

曹公写林黛玉的眉目“两弯似皱眉，一双似喜非喜”。

没有写“烟眉”是什么眉形，所以杨树云看了很多资料，但都没有找到关于“烟眉”的记载，直到他看到曹雪芹的朋友郭敏写的诗《从远处看有点烟柳》，提到了“烟”字，受到了启发。

想起早春杭州西湖边的垂柳，雾蒙蒙的清晨，杨树的嫩芽随风摇曳，突然灵感来自生成。黛玉的眉毛应该是灰色、绿色和黑色的结合，变成蓝色和灰色，应该是又少又细。

在设计过程中，杨树云还结合了黛玉的生理和性格特点、病态和多愁善感，同时结合了她的命运方向，设计了向下走的八字眉毛。

杨树云仍然专注于眼妆，以突出古典美和含蓄美。

在古代，女人不像现代人那样直视别人，她们应该是不好意思和含蓄的。

杨树云对一些演员的眼妆做了牵引，他们认识人的时候只能半抬眼睛，剧中演员的柔美、含蓄、优雅就是这样。

这双巧手下的杨树云，红楼姑娘们又美又有古典气质，仿佛是从画轴中走出来的美女，赏心悦目，美不胜收。

杨树云把女孩子变得很漂亮，但也有人因为角色原因而削弱了美貌，演袭人的演员袁玫就是这样。

袭人的自我定位是宝玉的首席丫鬟。她经常和宝玉在一起。即使片段不在她身上，也要作为背景墙和表情出现。书中还明确表示，她的外表不如钗黛和晴雯。

这一设定决定了袭人不能不让人看不见她，但又不能反客为主，光晕盖过了主角。

所以杨树云把袁玫化得很一般，突出了她的顿感，眼妆更是基本不化。

与袁玫在其他剧中的形象相比，是不是要漂亮很多？

袁玫是人生中一位大气艳丽的美女。

时尚设计师史延芹设计了多少套衣服，杨树云就跟上了多少配套妆容。无论主角配角多少戏，杨树云都会用心对待，绝不敷衍马虎。

并且这些妆容并非一成不变，而是随着人物所处的场景、状态、身份而变化。

例如王熙凤的妆容很多，包括居家妆、病妆、囚妆、浓妆、淡妆等等，每一套都很生动。

87 《红楼梦》版之所以如此成功，是因为它离不开优秀的人物妆容。杨树云凭借精湛的化妆技术展现了中国古典妆容的美，30多年来依然是标杆。

现在很难看到对妆容要求这么高的剧组。因为一切都很贵，场所、化妆师、演员的时间都很贵。很多化妆师也坚持做多少钱，更不用说沉下心来研究制定了。很有可能他们不会去现场，而是交给下面的人。

因此我们可以看到演员的妆容很多都是千篇一律的流水线。

也有独特的演员。为了突出自己，避免被配角蒙蔽，搞“上春山”或者单开滤镜的戏码，结果格格不入，和别人不一样，适得其反。

演员们的妆容很重要，但对艺术保持一颗敬畏的心更为重要。

本文仅代表作者观点，版权归原创者所有，如需转载请在文中注明来源及作者名字。

免责声明：本文系转载编辑文章，仅作分享之用。如分享内容、图片侵犯到您的版权或非授权发布，请及时与我们联系进行审核处理或删除，您可以发送材料至邮箱：service@tojoy.com