你们觉得没有接触的人，竟然是小三…
最近，电视连续剧《玫瑰的故事》正在播出，剧情逐渐走向狗血离谱，实属即将打破观众的三观。
戏外，大家也开始深挖原作者亦舒的八卦旧事。
亦舒在文学上的造诣是有目共睹的，但是说到她的私生活，大部分都没有那么光彩。 ...
她的爱情史就像成为她书中女主人的爱情一样复杂。其中，她“知三当三”的行为尤其受到公众的批评，令人尴尬:作品与性格无关。
防火防盗防闺蜜 ...
作家亦舒和影后郑佩佩，曾经是无话不说的“闺蜜”。
但是，他们却因为一个男人使彼此土崩瓦解，这个男人就是当时香港邵氏电影的当红演员岳华。
与现在不同的是，当时香港的记者和艺术家之间有很多接触的机会。亦舒在邵氏担任记者时，遇到了香港邵氏电影的主角花旦郑佩佩，他们成了形影不离的好闺蜜。
当时，郑佩佩正在和当红小生岳华谈恋爱，他们刚刚确定了关系。亦舒顺势和郑佩佩的关系很好，所以她闯入了他们的生活，稀释了恋人之间原本的甜蜜。
那时已经结婚三年的亦舒恰逢婚姻不顺，与丈夫蔡浩泉闹离婚，郁郁寡欢，渐渐消瘦。
郑佩佩出于善意经常邀请她一起玩，但郑佩佩万万没想到的是，亦舒在与岳华的接触中暗恋，偷偷创造了一个和岳华单独相处的机会。
听到那时她还谎称自己有夜盲，非要岳华亲自送她回家，城府很深。
这种涉足别人爱情的行为自然是可鄙的，由浅入深，关系到人的性格和价值观。网友对此表达了自己的看法，大多是谴责。
更有甚者，亦舒和岳华在郑佩佩面前并没有回避暧昧的触碰。 ... 这类事情，就像许多狗血的电视剧情节照进入现实，无论何时都会引起骂声。
郑佩佩患得患失亦舒和岳华之间的猫腻，但担心亦舒刚刚受伤，他冷静地选择了退出，把爱人岳华交给了他，帮助亦舒和岳华。
因此，网友们感到愤愤不平。在感受郑佩佩如此巨大气量的同时，他们也为她感到难过。“放弃自己深爱的男人，选择忍痛割爱，需要多大的决心？”
后来，郑佩佩退出国门，嫁给了富裕的外国丈夫，与亦舒再也没有联系。
有网友说:如果没有亦舒的介入，郑佩佩和岳华可能会成就一个有才华的故事。然而，现实却大不相同。亦舒自己“偷走”了郑佩佩的人生剧本，本该属于郑佩佩和岳华的幸福结局也没有结束。
你认为亦舒这就结束了吗？他也没有停下来。
婚后，亦舒严格控制了岳华。郑佩佩曾经从美国给岳华发过一封信，里面的话没有错。然而，由于嫉妒，亦舒实际上直接在报纸上发了这封个人信，不顾郑佩佩和岳华的脸。
这也让他们的关系雪上加霜，曾经的好闺蜜来到了这个农田。后来，岳华和亦舒结婚后，他们的关系以失败告终，因为他们无法忍受她的脾气和近乎病态的控制。
生活充满了戏剧性的情节，亦舒与郑佩佩之间的这种纠葛，大家都觉得简直就是“防火防盗防闺蜜”的真实写照。
“文风”作家，私底下竟是疯批师太？
回首作家亦舒的半生，可以用一句话来概括：疯狂和自由。
她写了太多的爱情小说，外界也因亦舒的才华不自觉地给她加了一层文艺滤镜，可是有没有想过这可能是她人设的一种装饰？
亦舒在 17 年纪大了，认识了第一任丈夫，一位名叫蔡浩泉的穷画家，并对他进行了强烈的追求。在意气风发的年纪，她足够勇敢，勇于抵制“门当户对”的观念，全心全意地表达爱意。
出生于富裕家庭的她， 18 那一年，我试图和蔡浩泉结婚。当大家都以为这段来之不易的爱情会很可歌可泣的时候，他们却没能过上现实，经过长时间的争吵，三年后就离婚了。这似乎印证了一句俗语:没有父母祝福的爱情不会长久。
亦舒这个人狠心起来是连自己的儿子都不认识的，网友评价她确实是个成功的作家，可她也是个失职的妈妈。
亦舒 19 那一年，我生下了儿子蔡边村。离婚后，孩子和父亲住在一起，可以说是“抛弃了丈夫和孩子”。毫无疑问，亦舒在儿子最需要母爱的时候缺席了。
对此，亦舒并不感到内疚和内疚。她在文章《妈妈》中为自己辩护:“你父亲浪费了她的前半生，现在你要浪费她的后半生？”
网友直言:“孩子只生不养，为了对自己的生活负责而放弃儿子的生活。是一个无情的利己主义者，不乱生孩子是一种美德。”
毫无疑问，人们应该为自己而活。生孩子是你自己的权利，但一旦你选择生孩子，你至少应该尊重和责任这一生。
亦舒戏剧化的生活还在继续。她年轻的时候脾气很坏。一旦报纸上发表了郑佩佩和岳华的过去，她就会生气到把岳华的西装都剪掉，甚至有一次她把刀插在岳华睡觉的床心。她的脾气很受欢迎，让人颤抖。
类似地，岳华也无法忍受她病态的控制欲，最终向她提出离婚。
亦舒因写作成名后，这些悲惨的往事告别了天日，舆论的谴责也袭来了她的脸，但天赋的支持让她无所畏惧，无所畏惧。
有人认为她疯了，有人认为她很有活力；许多人唾弃她的自恋、自我和自私，许多人渴望她轰轰烈烈的生活...
情感比面包更重要，她还是原型？
很多人猜测《玫瑰的故事》中女主角黄亦玫的原型有亦舒本人的影子，还说她书中的女主角都穿着独立的外套，本质上都是恋爱大脑，全身心地投入到男人身上。
比如黄亦玫嫁给了一个自卑的男人，被欺负了，忍了好几年才离婚。她的悲伤是女人情感上的反面典型，警醒广大女性不要为了没有真爱而轻易嫁给一个自卑的男人。
再比如《我的前半生》中的全职太太罗子君，一开始她的生活被家人占据了。她每天只知道逛街花钱防小三。她是一个被养大的花瓶。“我唯一要努力奋斗的就是皮肤越来越松弛，丈夫身边花枝招展的女孩”。
网友们对这种情节义愤填膺，忍不住问:自身条件优秀的黄亦玫，为什么不做大工作？罗子君说他想一个人，但他不依赖他最好的朋友的前夫，甚至他最好的朋友的男朋友。
“男人”已经成为这些女人的心愿。他们为自己眼中的一些所谓感情而竞争，忽视了自我价值的实现。这时，男人正在为自己的事业而奋斗。
观众越来越生气:无论是影视还是文学作品，设置这个情节的目的是什么？它可能会向观众倾诉，尤其是大多数女性观众倾诉不恰当的价值观，毒害一代又一代女性的内心。
亦舒影视作品《我的前半生》中出现了女主抢闺蜜男友的戏码，这在原著中是从未见过的，所以有网友认为是编剧在含沙射影，阴阳怪气地说是编剧在“致敬”亦舒。
亦舒书中的女人，的确有些人愿意做小三情妇，即使是有文凭有修养的女人也只是为了嫁个好男人。
他们的价值观是爱情至上，就像《玫瑰的故事》原著中的女主角黄亦玫原本是一个没有工作的美女，网友总结为“一个美丽富有的女人一生谈恋爱的故事”。
在剧版中，编剧把这样一个“花瓶”改编成了一个有事业心却被男人拖垮的女人。其实她也在突破内容的时代和眼光的局限，接近今天的新价值观。
亦舒所描述的感情既不是纯粹的爱，也不是被利欲浸湿的爱，就像人心本身一样复杂。
谈论任何事情都离不开它的时代背景。亦舒生活在20世纪70年代和80年代的香港。那时候的爱情可能比今天纯洁多了，她小说里的女主角大多都很享受爱情。他们就像爱情的傀儡，随意移动自己的爱情，有时也不在乎道德约束。
另一方面，今天，爱情和面包哪个更重要？答案很明显。
如今，大多数女性降低了对男性的期望，不再盲目追求所谓的虚无感，而是专注于自己的生活。因此，亦舒的作品被放在了今天的领域，公众很容易理解为“亦舒崇尚女性独立，却如此物化女性”。
对亦舒本人来说，大家对她的各种极端行为褒贬不一，有人说轰轰烈烈，有人说矫情。
但是不可否认的是，亦舒的经历和思想曾经渗透到她的作品中，然后不断地被移到荧幕上，引起了各种争议。
遗憾的是，几十年过去了，当时的价值观早已不适应当下。所以，就会吸引这么多观众的审判，然后无情地讽刺。
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