普列赤涅克和他解读的“不合时宜”的建筑师

斯洛文尼亚建筑师约热·普列赤涅克，活跃于上个世纪前半叶。（Jože Plečnik，1872-1957年)可能被描述为一个“过时”的建筑师。20世纪初，当现代主义建筑的运动发生变化时，他用自己独特的方式重新诠释了西方古典建筑的词汇。他的建筑理念为20世纪初重生的斯洛文尼亚创造了新的建筑身份。

斯洛文尼亚首都卢布尔雅那的广场、公园、街道、走廊、桥梁等一系列公共空间和图书馆、公共市场等公共机构，不仅将原有的巴洛克城市和美丽的自然环境细腻地融入到空间中，也奠定了现代城市的雏形。四月十二日起，上海武康大厦“普列赤涅克打造的卢布尔雅那”展览“URBANCROSS Gallery 展览以文献的形式展示了普列赤涅克在卢布尔雅的经典案例，这是一个城市交集。

卢布尔雅那是哈布斯堡王朝时期的城市古罗马遗址，特别是巴洛克风格的建筑物。1895年地震后，卢布尔雅建造了第一座现代城市建筑。从那以后，它逐渐从一个沉睡的乡村小镇转变为一个现代化的新艺术中心，展示了一个新的审美理念。在此期间，斯洛文尼亚最著名的建筑师是约热·普列赤涅克，为卢布尔雅勾勒出清晰的全景，为这座城市留下了丰富多彩的印记。假设巴塞罗那被称为高迪之地，那么卢布尔雅那也可以被称为普列赤涅克之地。

建筑师约热·普列赤涅克克

约热·普列赤涅克

1918年，第一次世界大战结束，奥匈帝国崩溃，许多新国成立。斯洛文尼亚已经成为1929年成立的南斯拉夫王国的一部分，由斯洛文尼亚人、克罗地亚人和塞尔维亚人建立的新国家。这样，建立斯拉夫国家的长期愿望就实现了。

在维也纳师从奥托·瓦格纳教授那里，斯拉夫建筑师中有许多人认为瓦格纳建筑受到德国文化的影响。建立新的民族国家后，他们离开了前导师，试图建立具有民族特色的原创建筑风格。伊万·伍尔尼克，也就是卢布尔雅那建筑学院的创始人，是当时这种风格的领导者。约热‧普列赤涅克应伍尔尼克被邀请执教，其对古典地域主义的解读与伍尔尼克的民族浪漫主义建筑形成对比。

1921年至1923年，普列赤涅克世家设计 1923至1930年修建

普列赤涅克家族，普列赤涅克死后不久的入口大厅。

奥托·瓦格纳最有才华的学生是普列赤涅克、约瑟夫·玛丽亚·奥尔布里希和约瑟夫·霍夫曼。早在第一次世界大战之前，他就在维也纳设计了一座建筑，其中代表“扎切尔家族”(1905年)。维也纳学院甚至将普列赤涅克提名为瓦格纳的接班人，但是由于政治原因，提名没有得到允许。1911年，普列赤涅克搬到布拉格。1920年，托马斯·加里格·马萨里克总统任命他为建筑师，为新的民主国家翻新布拉格城堡。尽管被独挡一面，普列赤涅克还是决定回到祖国。回国后，他把为国家首都卢布尔雅那布局的蓝图付诸实践。国家大学图书馆、诸圣花园(扎莱公墓)、他最重要的作品是西斯卡圣方济各教堂和卢布尔雅那河上的桥梁。

卢布尔雅那那普列赤涅克

建筑师普列赤涅克没有随波逐流，而是采取了不同的方式来跟随当代建筑的步伐。他希望每个人都能理解他的作品，所以他使用了古典建筑元素。他对城市的重建有目共睹，由浅入深，但大多数时候，他能够控制的财政预算是有限的。为了节约资金，丰富室内细节，普列赤涅克使用了沙子、水泥板、旧石头等成本较低的原材料。

卢布尔雅那那普列赤涅克

在将近30年的时间里，他把自己对卢布尔雅那的想法变成了现实。从1921年到1957年，他重新设计和翻新了原来的建筑，并在古老的城市格栅中设计和建造了许多令人印象深刻的建筑。普列赤涅克留给卢布尔雅那的重要代表作是国家和大学图书馆、扎莱公募、阿西西圣方济教堂和卢布尔雅那三重桥。卢布尔雅那的城市文化带是由位于特尔诺沃的普列赤涅克故居到市中心的国会广场，再到兹韦兹达公园的陆地中心线形成的，水轴包括卢布尔雅尼察河流域的各种工程:起源于特尔诺夫斯基河堤，延伸到沿着市中心的卢布尔雅尼察河堤、鞋匠桥、三重桥和中央市场，最终到达闸门。在卢布尔雅尼察河上，他重建了沿线的河岸和桥梁，植树种草，赋予了这座城市地中海的魅力。三是连接蒂沃利公园的扎科皮滨海步道和城堡山上的卢布尔雅那城堡。今天，诸圣花园是扎莱公墓的一部分，它代表了普列赤涅克对卢布尔雅那城公民的极度体贴和尊敬。这座城市——“普列赤涅克的卢布尔雅那”——一个独特的城市规划现象，也是20世纪的综合性艺术作品。

国会广场和星园

1926年设计的国会广场，建于1928年至1932年。
1928年设计的兹韦兹达公园(星园)，建于1929年至1940年。

在古罗马城市艾摩纳的城墙和中世纪城墙之外，有一条河流经过，然后河流被填满，每个人都在上面建造了一个国会广场。之所以要建这个广场，是因为1821年神圣联盟在卢布尔雅举行了会议和阅兵，旨在巩固欧洲的君主制度。它见证了许多重要的历史和政治事件。

普列赤涅克希望将广场改造成卢布尔雅那城市景观的里程碑式起点。在广场路面上，他再一次铺上色彩鲜艳的混凝士板，形成几何图案。在乌尔苏拉会教堂的轴线上，他将圣三一柱直接放置，使教堂与广场之间的联系更加紧密，并赋予教堂主导地位。1932年，普列赤涅克在正门前设置了一个带护栏的楼梯，用一排街灯突出了连接乌尔苏拉会教堂和斯洛文尼亚爱乐团大楼的广场轴线，再次安排了国会广场北部的星园。

国家和大学图书馆

1930年至1940年设计的国家和大学图书馆，建于1936年至1941年。

内部国家和大学图书馆内部

普列赤涅克认为图书馆是学习知识的神殿。进入图书馆后，来访者登上黑暗的楼梯，向图书馆入口上方透出的光线走去——这一幕非常有仪式感。楼梯的尽头是纪念大厅，有许多黑色的波德佩奇石灰柱。楼梯具有纪念意义，而大型图书馆横穿入口轴线，则设计成功能空间，有利于集中注意力。侧楼梯的设计比较简单，楼梯平台的形状和阳台差不多。普列赤涅克将雕塑家罗杰·多利纳的摩西雕像放在边门上方。图书馆位于公爵府原址，其规模和形状也参考了公爵府。普列赤涅克象征性地将公爵府的旧石头和罗马艾摩纳城的遗址融为一体。光滑的砖面镶嵌着铁锈色的石头，为立面增添了造型元素，显著的英式窗户加深了这种感觉。建筑师马科·穆斯克在1989年至1999年重新设计了地下室。

三重桥

1929年至1931年设计的三重桥，建于1930年至1932年。

大约1933年，名片上完工的三重桥

这个古老的石桥已经不能承载现代城市的交通，但是普列赤涅克希望保留它，并将其融入到一个新的结构中。他利用两座横跨人行天桥拓宽了当前的桥梁，也希望能够将这条河流更加完美地融入城市景观，并重新装饰它的河岸。这两座人行天桥并非与旧桥平行，而是呈漏斗状，将河对面的普列舍仁广场空间引向城市广场。通过这种方式，普列赤涅克将两条路堤连接在一起，使得普列舍仁广场成为城市焦点。另一个亮点是从人行天桥到下河阶的两个步骤。它们形成了一个类似威尼斯桥梁的河流入口，突出了卢布尔雅那的地中海特色。同时，他还为桥梁搭建了一面带有威尼斯风格护栏的墙壁，使整体结构外观统一。各式各样的桥栏和街灯为桥梁增添了动态元素。

中央市场

1939年至1941年中央市场设计，1940年至1942年建设

中央市场

普列赤涅克并未将整个行业放入单独的大厅，而是将从三重桥到龙桥的堤岸改造成市场。他在两座桥之间设计了一条连续的建筑线，点缀着亭台楼阁、柱子支撑的摊位、随河而建的寺庙等古典元素。由螺旋楼梯连接，他将店铺安排在上层，下面是长廊和鱼市。普列赤涅克在帕拉第奥新古典主义建筑风格的寺庙里建造了一家花店——花店，也被设计成了圣殿风格。在构图的核心，他建造了一座有屋顶的屠户桥——如果可以建造，它将作为一个独特的城市“柱廊”横跨河流。但是因为战争，这座桥没有建成。根据建筑师杰基·库柏、萨默·马拉卡和洛科·兹尼达斯克的设计，一座现代桥梁于2010年在这里建成，桥上有雅科夫。•博达的雕塑作品。中央市场建筑群属于沃德尼科夫广场，包括新市政厅。

阿西西圣方济各教堂

1924年至1930年设计的阿西西圣方济教堂，1927年至1956年室内设计，1925年至1931年建成，直至1974年室内设计完成。

在阿西西圣方济教堂内部

普列赤涅克在设计圣方济各会教堂时，借鉴了他于1922年设计的布拉格教堂。大厅为正方形，中央中殿加深，环以柱廊。为给柱廊让位，圣坛位于中心，成为自主空间。大厅里有平坦的木质天花板和一排窗户，与古老的基督教长方形会堂非常相似。对于普列赤涅克来说，这就是教堂的原型。教堂的三个圣坛是以富有感染力的建筑风格制作的。经典立面简化，只有大门旁的柱子才能呈现出复杂的特点。在圣坛后面的中轴线上，鼓楼的中心线与主要入口相连。在与飞檐等高处，鼓楼与圆塔相连，圆塔顶部是文艺复兴风格的神殿。尽管这座教堂在1927年就已经建成并展示了圣像，但是他一直致力于内部设计，直到去世。悲伤圣母教堂的内部设计证实了他在晚年回归巴洛克风格。

卢布尔雅尼察河上的闸门

1933年至1939年设计的卢布尔雅尼察河上的水闸，1939年至1945年建成

水闸门位于卢布尔雅尼察河堤的尽头，用来调节市中心的水位，也可以用来关闭滨河大道的环路。普列赤涅克还将河堤和闸门旁的两个广场改造成公园。该技术本身被设计成三座塔的水上房屋，塔上有多立克式短柱，柱上有伊特鲁里亚鹰头狮船的翻版。塔后面，有风格化柱头的低矮爱奥尼亚圆柱承载着横向的人行桥。看起来水闸不可动摇，突出了能够控制水元素的强大力量。

特尔诺沃港口

1930年设计的特尔诺沃港口，建于1930年至1935/36年。

普列赤涅克在规划卢布尔雅尼察河流域时，将城市与卢布尔雅尼察河联系起来——这将成为指导本地建设的主题之一。于是，他在河边建造了一个公园，露台向水倾斜。他种了一排排垂柳，还装了长凳。在平缓弯曲、随河起伏的阶地上，他设计的优雅体现。在这里，他用简单的元素创造了一种特殊的氛围，我们仍然可以把水作为元素来体验。露台和“港口”这个名字表明，原港口的历史可以追溯到古罗马艾摩纳时代，当时是用来卸载波德师奇采石场运来的石头的。

1932年至1934年，普列赤涅克设计的“熨斗屋”设计

主办方认为，普列赤涅克的建筑作品呈现在与普列赤涅克同时代的匈牙利建筑师拉斯洛·淞达克设计的武康大厦中，形成了跨越空间和时间的共鸣。在现代主义建筑运动蓬勃发展的时候，两位生活轨迹从未交错的东欧建筑师以丰富的古典建筑词汇和创新参与到两个城市现代萌芽的过程中。回放他们的作品，恰恰是内涵丰富的象征符号，包括情感建设的细节，以及唤起记忆的空间原型，感动了今天的人们，让人们再次以更辩证的观点来看待现代和古典。

展览将持续到五月五日。

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