作为一部武侠剧，《云襄传》不太好|界面新闻 · JMedia

文章|犀牛娱乐 胖部

编辑|朴芳

就制作层面而言，《云襄传》无疑应该是S级以上。

爱奇艺自制剧，游达志担任导演。除了主演陈晓、毛晓彤等主角团体外，还有秦岚、王劲松、惠英红、黄海冰等关键角色。，加上大IP《千门》的打底，应该说是平台的希望。

播出效果不能说不好。爱奇艺站上线第三天的热度已经超过8万。、腾讯视频站内热度突破25000；但是到现在已经快10天了，还是没能突破这个热门天花板。虽然数据在双平台分播中已经很有价值了，但从制作规模来看，只能算是达到了预期。

这部剧的独特之处在于，宣传和讨论的重点很大程度上集中在武术类型上。因为原本是方白羽的《千门》系列，被称为“智侠”的先驱，所以《云襄传》也承担了所谓武侠剧的“出路”、新变奏的可能性。

客观来说，《云襄传》展现了近年来精品平台的决心，避免了类似内容的诸多问题。比如这两年频繁被吐槽的慢镜头和替身，男女主角几乎没有磨皮，也没有用演员的原声；此外，《云襄传》IP本身带来的新鲜感似乎确实给武侠剧带来了变化。

但是要为近二十年来越来越低迷的武侠剧找到出路，《云襄传》是不够的。

《云襄传》足够努力。

“先天不足，后天多”，这八个字大致适合形容云襄传。

这是一部在制作上很容易留下“精品”印象的剧。只是第一集拍了云襄下山，下船的那些步骤的场景之美，几乎可以和之前的梅长苏相提并论。清天才子的形象与山水、行舟的意境具有很大的东方意义，现场拍摄也是这部剧的亮点之一。

如前所述，《云襄传》最大限度地避免了类似作品之前遭受的吐槽。每次演戏，快节奏的剪辑也能带来“在雪地里学习”的弹幕；虽然陈晓和毛晓彤的搭配也觉得他们有“疲惫”的声音，但在表演上是有目共睹的。

但是剧本的缺点，在IP方面几乎已经决定了。

所谓“智侠”，是方白羽在《今古传奇武侠版》连载《千门》系列时探索的一个新方向的总结:一个不会武术却无可奈何的人，在江湖上如鱼得水，惩恶扬善，带来了一篇不同于传统武侠带来智力愉悦的清爽文章。

问题可能在于创造一个高智商主角的难度。从这个角度来看，似乎国内只有梅长苏等少数角色能做到，剧本无一例外都需要打磨到极致。然而，《云襄传》在描绘“智慧”方面并没有带来足够的满足感。

《云襄传》从设局的角度来看，缺少一些足够精致的情节圈套，让观众大吃一惊。

比如生丝被烧毁的剧，有经验的观众会判断一定有一群生丝偷天换天；再比如云襄两次放弃生活，先进盐场牢房，再去戚天风的约会，也会让人质疑变数是否太多，离“无遗策”有点远。云襄丢扳指的故事已经无法吐槽了。

围绕人物的细节更难评价。第一集，两个化妆成盗匪的士兵问云襄是怎么认出他们的。云襄说，他们似乎不需要任何智慧，因为他们拿着官刀和靴子。

严骆望外出时，云襄迷晕了门房，结果严骆望半途而废，竟对门房昏倒无疑；而且云襄对此没有计划，跳着求舒亚男把他拉到屋梁上躲起来，上演“萌”场景…即使笑也只能笑云襄无谋。

可以说，以游达志为代表的制作团队在叙事手法和节奏上的奉献，无论是制作人在高质量方面的努力，还是演员的表演，都给整部剧带来了一种“看起来很美”的质感。但是剧本的先天不足让这种努力很难落地，整部剧的观感是可以接受的，但是真的不能让人仔细思考。

云襄传是武侠剧吗？

而且讨论《云襄传》是武侠剧探索新可能的话题，首先要明确的是，《云襄传》是否算武侠。

“武术”的基本构成是“武术”的叙事主体和“侠义”的精神内核；从梁羽生和金庸的创作，到古代、温暖和黄色时代与悬疑、侦探和幻想的结合，新武术时代提炼了两种卖点:“武术”的暴力感和“侠义”的价值观认可。

武侠小说和电视剧之所以在一定程度上处于低迷状态，是因为前者的缺失，即江湖世界很难带来新鲜感和清爽感的刺激。内地最后一部可以称之为爆款的武侠剧《世界第一》，更像是武侠世界的一大杂烩，以量取胜。之后只能让飞天逃离地球的仙侠来满足市场需求。

在这个前提下，《云襄传》似乎不符合要求。单从剧本来看，虽然没有被慢镜头忽悠，但距离精品还有很长的路要走。

剧中提到了舒适的身材、金十二刀功的前进等描述。，但这种描述在剧中并没有看到相应的设计，无论是手脚还是刀刃，基本上都达不到风格化的质感；而且主角团没有打戏的基础，打球的速度和力度都不突出，动作质感更多的是靠节奏和剪辑。

我们也可以认为这部剧正在进行一种尝试，那就是用智商代替暴力来创造一种清爽的感觉，用真正的情感认同来打破云台“天生为念”的虚伪，这似乎是一种重构的“武术”。但是从类型的角度来看，这种探索有市场价值吗？

先说爽感。如前所述，《云襄传》在“智慧”层面上是不够的，文武两方面都没有创造出足够的爽感，探索效果也不明显。

其次，“侠义”的邪恶不是正确的，而是考验世界观的建构能力。传统武术更多的是二元对立，但在金庸手中，从笑傲江湖到鹿山公爵，已经开始描述江湖仁义的脆弱和本质混乱，对后来的武术创作产生了深远的影响。云襄传也延续了这种世界观。

剧中不同师门的较量确实有一种黑白难懂的悬疑感。到目前为止，云台已经表现出越来越多不堪的过去，云襄的教育也可以看到“无情”背后的危险。最后的高潮恐怕是云襄对整个云台的正面抵抗。这种处理的戏剧性值得肯定。

问题可能是与邪恶的竞争是什么。传统武术的暴力压人或身体消灭，但在《云襄传》中，只剩下纯粹的商战。一场生丝保卫战让水帮崩溃，唐笑在输掉赌博后按照商业规则服输。有些江湖帮会看不起刀片舔血。

《云襄传》不能算是一个成功的武侠叙事。当侠客之间的较量不再决定输赢的时候，当江湖人成为商人的时候，武侠似乎遇到了“忒休斯之舟”的哲学问题:当所有类型的卖点都被替换的时候，这种探索真的有普遍意义吗？更何况探索自己的完成率并不好。

长视频忘不了武侠梦。

事实上，《云襄传》的探索并不少见，回放过去几年，长视频行业从未停止过武侠内容的生产。

大部分都是经历过现代叙事改造的新武侠，比如2020年大女主剧《有翡》。、2021年大男子频率IP的《雪中悍刀行》和2022年底以少年意气为主的《少年歌行》。其实在这个过程中，不难看出行业的进步，江湖世界正在从当代的角度和话题重新解构，过去的问题也在不断调整。

比如《雪中悍刀行》中的慢镜头戏，在《少年歌行》中取得了很大的进步；后两部作品《有翡翠》的剧本和表演问题要好得多。

在此基础上，武侠剧也在慢慢打破传统戏剧的束缚，通过想象力在武侠和仙侠之间找到了一个中间状态，那就是网络圈提到的“高武”和“雪中之剑”。、与《少年歌行》中的斩楼相比，逆生长已经大大跳出了曾经武侠的现实基础，接近修真。

长视频想要找到的是，这些新武术内容IP曾经激活了市场的力量。包括《云襄传》在内，通过高质量的尝试，我们可以为武术类型找到一个确定的答案。

更好的视听效果被称为答案。基于此，行业也在不断尝试翻拍经典武侠IP。近三年有《鹿山公爵》、《双骄》、《天龙八部》、《说英雄是谁》、《飞狐传》等剧；网络电影领域也有《永恒屠龙》系列和《雪山飞狐之外的宝藏》等作品。

然而，与新武术领域的探索相比，上述翻拍剧缺乏口碑和人气，网络电影的尝试也不如预期。除了这些内容本身的制作问题，市场对类型的钝性也会进一步放大负面评价的影响。

类似的探索今年还会继续。比如腾讯视频去年正式宣布了《金庸江湖世界》系列，由徐兵、邓科、曹盾、蔡岳勋、杨磊五位导演拍摄。在电影领域，徐克最近刚刚宣布将拍摄《射雕英雄传:侠客》，准备带着武术再次闯入大银幕。

不排除这些影视剧可以用独特的视听体验打开市场。但是，如果我们想为武术开辟新的市场空间，恐怕我们需要找到与市场需求的新接触点(比如仙侠 情感)，更需要依靠高质量、有代表性的作品，逐步改写市场对同类型作品的印象。

这种任务，《云襄传》还是做不到的。长视频忘不了武侠梦，还要等下一个回答者。

文章|犀牛娱乐 胖部

编辑|朴芳

就制作层面而言，《云襄传》无疑应该是S级以上。

爱奇艺自制剧，游达志担任导演。除了主演陈晓、毛晓彤等主角团体外，还有秦岚、王劲松、惠英红、黄海冰等关键角色。，加上大IP《千门》的打底，应该说是平台的希望。

播出效果不能说不好。爱奇艺站上线第三天的热度已经超过8万。、腾讯视频站内热度突破25000；但是到现在已经快10天了，还是没能突破这个热门天花板。虽然数据在双平台分播中已经很有价值了，但从制作规模来看，只能算是达到了预期。

这部剧的独特之处在于，宣传和讨论的重点很大程度上集中在武术类型上。因为原本是方白羽的《千门》系列，被称为“智侠”的先驱，所以《云襄传》也承担了所谓武侠剧的“出路”、新变奏的可能性。

客观来说，《云襄传》展现了近年来精品平台的决心，避免了类似内容的诸多问题。比如这两年频繁被吐槽的慢镜头和替身，男女主角几乎没有磨皮，也没有用演员的原声；此外，《云襄传》IP本身带来的新鲜感似乎确实给武侠剧带来了变化。

但是要为近二十年来越来越低迷的武侠剧找到出路，《云襄传》是不够的。

《云襄传》足够努力。

“先天不足，后天多”，这八个字大致适合形容云襄传。

这是一部在制作上很容易留下“精品”印象的剧。只是第一集拍了云襄下山，下船的那些步骤的场景之美，几乎可以和之前的梅长苏相提并论。清天才子的形象与山水、行舟的意境具有很大的东方意义，现场拍摄也是这部剧的亮点之一。

如前所述，《云襄传》最大限度地避免了类似作品之前遭受的吐槽。每次演戏，快节奏的剪辑也能带来“在雪地里学习”的弹幕；虽然陈晓和毛晓彤的搭配也觉得他们有“疲惫”的声音，但在表演上是有目共睹的。

但是剧本的缺点，在IP方面几乎已经决定了。

所谓“智侠”，是方白羽在《今古传奇武侠版》连载《千门》系列时探索的一个新方向的总结:一个不会武术却无可奈何的人，在江湖上如鱼得水，惩恶扬善，带来了一篇不同于传统武侠带来智力愉悦的清爽文章。

问题可能在于创造一个高智商主角的难度。从这个角度来看，似乎国内只有梅长苏等少数角色能做到，剧本无一例外都需要打磨到极致。然而，《云襄传》在描绘“智慧”方面并没有带来足够的满足感。

《云襄传》从设局的角度来看，缺少一些足够精致的情节圈套，让观众大吃一惊。

比如生丝被烧毁的剧，有经验的观众会判断一定有一群生丝偷天换天；再比如云襄两次放弃生活，先进盐场牢房，再去戚天风的约会，也会让人质疑变数是否太多，离“无遗策”有点远。云襄丢扳指的故事已经无法吐槽了。

围绕人物的细节更难评价。第一集，两个化妆成盗匪的士兵问云襄是怎么认出他们的。云襄说，他们似乎不需要任何智慧，因为他们拿着官刀和靴子。

严骆望外出时，云襄迷晕了门房，结果严骆望半途而废，竟对门房昏倒无疑；而且云襄对此没有计划，跳着求舒亚男把他拉到屋梁上躲起来，上演“萌”场景…即使笑也只能笑云襄无谋。

可以说，以游达志为代表的制作团队在叙事手法和节奏上的奉献，无论是制作人在高质量方面的努力，还是演员的表演，都给整部剧带来了一种“看起来很美”的质感。但是剧本的先天不足让这种努力很难落地，整部剧的观感是可以接受的，但是真的不能让人仔细思考。

云襄传是武侠剧吗？

而且讨论《云襄传》是武侠剧探索新可能的话题，首先要明确的是，《云襄传》是否算武侠。

“武术”的基本构成是“武术”的叙事主体和“侠义”的精神内核；从梁羽生和金庸的创作，到古代、温暖和黄色时代与悬疑、侦探和幻想的结合，新武术时代提炼了两种卖点:“武术”的暴力感和“侠义”的价值观认可。

武侠小说和电视剧之所以在一定程度上处于低迷状态，是因为前者的缺失，即江湖世界很难带来新鲜感和清爽感的刺激。内地最后一部可以称之为爆款的武侠剧《世界第一》，更像是武侠世界的一大杂烩，以量取胜。之后只能让飞天逃离地球的仙侠来满足市场需求。

在这个前提下，《云襄传》似乎不符合要求。单从剧本来看，虽然没有被慢镜头忽悠，但距离精品还有很长的路要走。

剧中提到了舒适的身材、金十二刀功的前进等描述。，但这种描述在剧中并没有看到相应的设计，无论是手脚还是刀刃，基本上都达不到风格化的质感；而且主角团没有打戏的基础，打球的速度和力度都不突出，动作质感更多的是靠节奏和剪辑。

我们也可以认为这部剧正在进行一种尝试，那就是用智商代替暴力来创造一种清爽的感觉，用真正的情感认同来打破云台“天生为念”的虚伪，这似乎是一种重构的“武术”。但是从类型的角度来看，这种探索有市场价值吗？

先说爽感。如前所述，《云襄传》在“智慧”层面上是不够的，文武两方面都没有创造出足够的爽感，探索效果也不明显。

其次，“侠义”的邪恶不是正确的，而是考验世界观的建构能力。传统武术更多的是二元对立，但在金庸手中，从笑傲江湖到鹿山公爵，已经开始描述江湖仁义的脆弱和本质混乱，对后来的武术创作产生了深远的影响。云襄传也延续了这种世界观。

剧中不同师门的较量确实有一种黑白难懂的悬疑感。到目前为止，云台已经表现出越来越多不堪的过去，云襄的教育也可以看到“无情”背后的危险。最后的高潮恐怕是云襄对整个云台的正面抵抗。这种处理的戏剧性值得肯定。

问题可能是与邪恶的竞争是什么。传统武术的暴力压人或身体消灭，但在《云襄传》中，只剩下纯粹的商战。一场生丝保卫战让水帮崩溃，唐笑在输掉赌博后按照商业规则服输。有些江湖帮会看不起刀片舔血。

《云襄传》不能算是一个成功的武侠叙事。当侠客之间的较量不再决定输赢的时候，当江湖人成为商人的时候，武侠似乎遇到了“忒休斯之舟”的哲学问题:当所有类型的卖点都被替换的时候，这种探索真的有普遍意义吗？更何况探索自己的完成率并不好。

长视频忘不了武侠梦。

事实上，《云襄传》的探索并不少见，回放过去几年，长视频行业从未停止过武侠内容的生产。

大部分都是经历过现代叙事改造的新武侠，比如2020年大女主剧《有翡》。、2021年大男子频率IP的《雪中悍刀行》和2022年底以少年意气为主的《少年歌行》。其实在这个过程中，不难看出行业的进步，江湖世界正在从当代的角度和话题重新解构，过去的问题也在不断调整。

比如《雪中悍刀行》中的慢镜头戏，在《少年歌行》中取得了很大的进步；后两部作品《有翡翠》的剧本和表演问题要好得多。

在此基础上，武侠剧也在慢慢打破传统戏剧的束缚，通过想象力在武侠和仙侠之间找到了一个中间状态，那就是网络圈提到的“高武”和“雪中之剑”。、与《少年歌行》中的斩楼相比，逆生长已经大大跳出了曾经武侠的现实基础，接近修真。

长视频想要找到的是，这些新武术内容IP曾经激活了市场的力量。包括《云襄传》在内，通过高质量的尝试，我们可以为武术类型找到一个确定的答案。

更好的视听效果被称为答案。基于此，行业也在不断尝试翻拍经典武侠IP。近三年有《鹿山公爵》、《双骄》、《天龙八部》、《说英雄是谁》、《飞狐传》等剧；网络电影领域也有《永恒屠龙》系列和《雪山飞狐之外的宝藏》等作品。

然而，与新武术领域的探索相比，上述翻拍剧缺乏口碑和人气，网络电影的尝试也不如预期。除了这些内容本身的制作问题，市场对类型的钝性也会进一步放大负面评价的影响。

类似的探索今年还会继续。比如腾讯视频去年正式宣布了《金庸江湖世界》系列，由徐兵、邓科、曹盾、蔡岳勋、杨磊五位导演拍摄。在电影领域，徐克最近刚刚宣布将拍摄《射雕英雄传:侠客》，准备带着武术再次闯入大银幕。

不排除这些影视剧可以用独特的视听体验打开市场。但是，如果我们想为武术开辟新的市场空间，恐怕我们需要找到与市场需求的新接触点(比如仙侠 情感)，更需要依靠高质量、有代表性的作品，逐步改写市场对同类型作品的印象。

这种任务，《云襄传》还是做不到的。长视频忘不了武侠梦，还要等下一个回答者。

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