当女性题材成流量密码：套路化困局下，我们需要怎样的女性叙事？

1天前

当女性题材逐渐成为市场主流，我们或许更需要冷静思考：女性影像真正动人的内核究竟是什么？是符号的堆砌，还是对女性个体生命体验的真诚呈现？

作者 | 谢无忌

编辑 | 桃子酱

题图 | 《灼灼韶华》

2025年9月上映的《轻于鸿毛》以双女主叙事为卖点，宋佳饰演的“阿尔法女主”形象却让观众倍感熟悉——这种刚柔并济的人设、似曾相识的女性互助情节，以及被轻盈化处理的创伤叙事，都让这部被称作“《好东西》2.0”的电影显得诚意不足。票房平淡、口碑反噬的结果，恰恰印证了一个事实：女性题材不是简单的流量密码，观众期待的是有骨有肉的女性故事，而非套路化的符号拼接。

（图 /《轻于鸿毛》）

影评人用“画皮难画骨”形容其症结：女性叙事的核心从来不是题材的选择，而是性别视角下的精神内核。即便男性导演也能拍出优秀的女性作品，关键在于是否真正理解女性的生命体验。2025年的女性影像市场，《轻于鸿毛》只是套路化问题的一个缩影：《酱园弄》《向阳花》止步于呈现“女性困境”却因戏剧冲突过度而失真；《水饺皇后》这类大女主传记片则陷入品牌化叙事，主角的奋斗金句沦为空洞口号。

（图 /《向阳花》）

长剧领域同样同质化严重。古偶IP中“女将军”人设泛滥，周也《锦月如歌》、宋茜《山河枕》等剧扎堆出现，却未能突破“换身盔甲谈恋爱”的窠臼——观众想看的是女性搞事业的爽感，而非披着“大女主”外衣的传统爱情戏。不过值得注意的是，“女本位”视角正逐渐成为主流，《雁回时》《书卷一梦》等剧让女性掌握叙事主动权，聚焦成长与反抗，满足了观众对女性力量的期待。

（图 /《锦月如歌》）

现代剧中，“野心家”女性形象悄然兴起。《许我耀眼》里靠伪装嫁入豪门的许妍、《命悬一生》中与初恋决裂的田宝珍，她们毫不掩饰的进取心，折射出当下观众对新型女性形象的渴望——打破“好女人”的规训，勇敢追求自我价值。

（图 /《雁回时》）

短剧市场则呈现出更贴近女性需求的特点。DataEye数据显示，2025年第一季度女频短剧热力值占比超70%，“重生”“复仇”“离婚”等关键词成为热点。《好一个乖乖女》《掌心难逃》等剧虽未明确标注“重生”，却都讲述了女性从软弱走向果敢的故事，折射出两性权力格局的转变——霸道总裁形象过时，“引导型恋人”更受青睐。不过短剧也难逃快餐化的局限，如同倍速时代的“奶头乐”，满足即时情绪需求却缺乏深层营养。

（图 /《好一个乖乖女》）

当国内女性影像陷入套路化困局时，国外作品或许能带来启发。网飞韩剧《你和其余的一切》刻画了两名女性从90年代至今的复杂友情，不回避“雌竞”、阶层差异与创伤，构建出真实的成长镜像；英剧《双雌大盗》则以犯罪公路片为框架，呈现中年女性的野心与脆弱，她们之间的共生联结既有救赎也含毒性，突破了传统双女主关系的设定。这些作品的共同点在于：深入女性的情感肌理，用真实的生命体验打动观众。