于丹青画卷中领略斑斓秋色

“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。”秋风吹过山林，树叶渐渐由绿变黄、由黄变红，山野宛如披上了艳丽的华服，诉说着秋日的浪漫与热烈。一年一度的金秋如期而至，此时的野外，秋高气爽，秋色斑斓。

古代画家也沉醉于秋天的迷人景致，创作了一幅幅精美的丹青佳作，将眼前美景绘于笔下，在时光流转中得以永恒，带给我们无尽的震撼与感动。

烂漫秋色里的一抹红叶

倘若说秋山穿上了华美艳丽的彩袍，那么山上的每一棵树都是彩袍上精美的图案，树上的每一片叶子都是编织彩袍的丝线。秋山因彩叶而斑斓，因树木而秀丽。许多画家精心创作描绘斑斓秋色的画作，画面中鲜艳的红叶，是他们对烂漫秋色的深情礼赞。

辽 佚名《丹枫呦鹿图》

五代时期辽代一位画家创作了绢本重彩画作《丹枫呦鹿图》，这是描绘秋色的名作。此画描绘了群鹿在彩叶绚烂的秋林中休憩的场景，群鹿造型生动，相互呼应，充满情趣。整幅画构图繁密饱满，色彩鲜艳热烈，形式美感强，具有浓重的装饰意味。画面展现的是深秋山林景色，深绿、花青、朱砂、胭脂等不同颜料，呈现出五彩缤纷的秋林美景。树叶繁茂，树木密集，一群鹿在山林中嬉戏觅食，有的站立，有的蹲伏。突然，远方传来可疑声响，长着美丽五叉鹿角的首领雄鹿警觉地竖耳聆听，昂首远望，观察远方是否有危险。其他鹿也略带惊慌，扭头朝远方望去，神态专注而紧张。前方一只原本卧地的鹿迅速腾跃而起，做好奔跑准备。画家巧妙刻画了鹿群远望的瞬间，让观众产生无限遐想，赏画者会在脑海中想象声响的来源，为画面增添了情趣。从色彩上看，整幅画面主色调为红色，使用了橘黄、朱砂、蛤粉等颜料，给人厚重典雅之感。画面中穿插有花青等冷色调，水溶性颜料与矿物质颜料相互调和，冷暖互补，使画面庄重又不失灵动。

元代 赵孟頫《鹊华秋色图》

元代赵孟頫创作了名作《鹊华秋色图》，这是他于元贞元年（1295）回到故乡浙江为好友周密所作的设色水墨纸本山水画。南宋文学家周密是赵孟頫的好友，祖籍济南，自曾祖父随宋高宗南渡客居吴兴后，从未回过故乡。听赵孟頫常赞美济南美景，周密生发思乡之情，便请赵孟頫介绍故乡风土人情。赵孟頫被其家乡情结打动，创作了这幅《鹊华秋色图》。画面描绘了济南东北的华不注山和鹊山一带的秋景，画风淡雅清旷，呈现出恬淡安宁的乡野闲居之境。画面中有一片辽阔的沼泽湿地，从近景延伸到远处地平线。土坡山石穿插其中，茅舍房屋掩映在树木间。远处，两座山峰拔地而起，右方挺立的三角形山峰是华不注山，左侧圆形山峰为鹊山，形似水牛脊背。两山脚下有树林房屋，树木疏落，有杨树、柳树、松树、枫树等树种。画面左侧靠近水面的平地上，五只山羊正嬉戏。水边有轻舟数叶，船中渔人忙碌工作。整幅画面恬淡安适，洋溢着田园牧歌般的美好与惬意。

元代 王蒙 《秋山草堂图》

元代画家王蒙的《秋山草堂图》呈现出秀美明净的江南秋景。图中描绘秋山水岸，岸边芦荻萧瑟，临水草亭前有人支网捕鱼。秋山林木繁茂，红叶绚烂，茅屋草堂掩映其间，茅屋中有村妇劳作，幼童嬉戏，草堂内有高士踞坐榻上展卷读书，呈现出安静祥和的生活场景。远处有山林掩盖的村舍，水面有游人乘船远行。画面中水面辽阔，山峰不高耸，连绵起伏，是典型的江南丘陵景色。画家用淡墨渴笔勾皴，体现了典型的元画特色。画树叶时，或作点叶，或作勾圈夹叶，点叶笔法和勾叶形状多变，体现树木种类丰富。墨笔点叶后，先在叶片上罩染赭色，夹叶中先敷赭色，再用较薄的朱砂色由淡而浓逐渐积染，使树叶颜色有明显浓淡变化，突出立体感和层次感。土石和丛树旁，有密集的湿笔墨点，然后用朱砂色复点，这种画法也用于水畔芦荻的复勾，使画面充满浓淡不一的朱砂色点，这些朱砂点如跃动的音符，渲染出浓重的秋意。对朱砂色点的巧妙使用是王蒙极具个人特色的画法。

花果飘香的收获季节

秋天是收获的季节，不仅有色彩绚烂的树叶，还有烂漫的花朵和飘香的蔬果。在古画中，常能欣赏到金秋时节瓜果飘香、秋花怒放的美景，细细品味，仿佛能闻到花香和果香。

故宫博物院收藏的花鸟名作《写生蛱蝶图》，传为北宋画家赵昌所画。画面描绘了群蝶恋花的田园风景。上半部分，数只蝴蝶振翅飞舞，下半部分秋花烂漫，芦叶枯黄，一只肥硕的蝗虫伏于草叶上。画家用双勾填色法勾勒出土坡、草丛、蛱蝶。勾线有顿挫和粗细变化，根据不同物象特征灵活调整线条。墨色有浓淡轻重变化，敷色积染多层，特别是蛱蝶翅翼因多次积染而色彩浓艳厚重，与主要用植物颜料染成的草叶形成色彩和质感的鲜明对比。画面中蛱蝶形象最为传神，画家逼真刻画了蛱蝶薄如绢纱的翅翼质感、绚丽斑斓的花纹和细如发丝的须脚。传神的笔墨展示了画家深厚的写生功底，也使此画成为研究蝴蝶种类的珍贵资料。

明 文俶《秋花蛱蝶图》

明代画家文俶是著名画家文徵明的玄孙女，擅长画花卉虫蝶，创作了许多精美花鸟画作。她的《秋花蛱蝶图》现收藏于天津博物馆，画面描绘了初秋花卉盛开、蝴蝶翻飞、流水潺潺的美景。狭窄溪流两侧鲜花盛开，有蓝色雏菊、粉嫩竹节海棠、橘色萱草、白色玉簪、粉白红蓼、艳红石竹等。挺拔嶙峋的太湖石立于花草间，丰富了画面内容，增添了层次，调和了色彩。画面左上方，一只黑色蝴蝶被繁花吸引，正扇动翅膀缓缓落下。画家对花卉刻画精准，传神勾勒出不同花卉的形态。刻画萱草花朵时，综合运用留白、勾线、晕染等手法，巧妙呈现花瓣的色彩变化和纹理结构，使笔下花卉生动传神，别具风姿。

北宋 赵令穰 《橙黄橘绿图》

橘有吉祥之意，秋季橘子成熟，许多画家创作了描绘橘子的画作。北宋画家赵令穰的《橙黄橘绿图》描绘了初秋江南水畔橘林中橘子成熟的美景。初秋江南暑气渐散，寒冬未至，是一年中最清爽宜人的时节。画面中央是潺潺溪流，蜿蜒划开暮色苍茫的平野，溪流两岸橘树成林，一颗颗果实或黄或绿，如树林中的繁星。空气中弥漫着果实成熟的芬芳，吸引了三三两两的鸟儿在汀渚间惬意悠游。

赵令穰的《橙黄橘绿图》展现了水畔橘林美景，而马麟的《橘绿图》则聚焦于橘枝局部，是对枝头橘子的特写。马麟是南宋著名画家，钱塘（今浙江杭州）人，出身绘画世家，任职于南宋画院。在这幅画作中，橘子由绿转黄，压满枝头。画家以粗细匀称的线条勾勒橘树叶片，并用黄绿色涂满，叶片的正、侧、反、转、挺立、下垂等姿态让画面充满生机。橘子画法特殊，画家直接用毛笔着色粉戳染成形，生动呈现出橘皮粗糙不平的质感。虽画作历经磨损，许多白色粉点剥落，露出黄色绢底，但仍能显示画家的非凡技艺。

南宋 马麟《橘绿图》

美丽韶华中的无尽诗意

充满诗意的秋天景色迷人、气候高爽，却十分短暂。人们无比珍视这美好易逝的秋日，珍惜当下的每一分每一秒。画家在画作中描绘了人们在秋日的各种活动，欣赏这些画作，能看到有人在田间辛勤劳作，有人在山水间远行，有人乘船在湖中捕鱼，有人邀请好友在庭院中赏月……画中人物活动各异，但都凝结着对美好秋光的珍视与眷恋。

北宋 苏汉臣 《秋庭婴戏图》

北宋画家苏汉臣擅长婴戏题材，他的《秋庭婴戏图》是传世精品。画面描绘了秋天富家庭院里，姐弟俩围着螺钿漆墩玩自制玩具的情景。右侧，画家精心描绘了秋日鲜花盛开的庭院。一丛芙蓉花花朵硕大，花色粉嫩。芙蓉花丛中一块柱状山石昂然挺立。右下方，几株雏菊花朵繁茂，花色素雅洁白，花丛中掩映着精美的螺钿漆墩，上面放着八宝纹纸格、转轮和玳瑁盘、小佛塔、宝塔棋盒等玩具，草地上还放着小铙钹。左侧，姐弟俩沉浸在游戏中。小弟弟全神贯注，衣领下滑，顽皮好动，姐姐耐心照看弟弟，表情温和。两个孩子沉迷游戏，展现出天真纯真的儿童本性。欣赏此画，能感受到画面中洋溢的童真童趣。

明 仇英 《枫溪垂钓图》

在这美丽秋光中，有人在室内读书品茶，有人在庭院赏花嬉戏，也有人走向野外，感受山水林木的多彩秀色。明代画家仇英的《枫溪垂钓图》描绘了高士在斑斓秋色中水畔钓鱼的场景。画面展示了深秋辽阔明净的山川郊野，远处楼阁隐现于山间丛林和云雾中，中景层峦叠嶂，山间云雾缭绕，悬崖上栈道蜿蜒，水畔平地上的草亭开阔宽敞。山水间遍布苍松古柏、黄栌红枫，树叶红艳，秋色迷人。近景是红枫掩映的溪江，水面上，一位身着素色朝服的士人静坐在轻舟上垂钓，神情专注，怡然自得，享受着难得的闲暇。画面高嶂巨壁，丘壑深远，笔墨纯熟，设色古朴，气势雄浑，景色秀美，精致迷人，让人心旷神怡。

南宋 马远 《月下把杯图》

白日秋景秀美多姿，夜色秋景素雅旷落。唐代诗人王建的“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花”描绘出秋夜的静谧旷远。在美好的秋夜，许多人走出房屋，到庭院、旷野，与好友一起品茗、赏月、观花、饮酒、畅聊，这是人生一大乐事。南宋画家马远的《月下把杯图》描绘了中秋月夜文人高士团聚赏月的美好场景。画面是郊外山野一隅，月夜里翠竹俊秀，随风摆动，皎洁月轮高悬，散发金黄色光芒。两位高士把酒赏月，畅聊人生，案几上摆放着各式供品，四周花竹掩映，营造出月下花前浓浓的诗意。不远处小路上，一位童子正捧阮拾级而来，似乎两位高士接下来要拨阮奏乐，此情此景令人沉醉。画面上的题诗“相逢幸遇佳时节，月下花前且把杯”，生动概括了美丽景色和画中人的深厚情意。佛家有“一期一会”的说法，这种美好的相遇一生只有一次。

美丽的秋日山林尽染、秋色绚烂、瓜果飘香、天气明净，丰收的喜悦与斑斓的秋色交织，写成壮美的诗，绘就瑰丽的画，带给人们无尽的感动与身心享受。人们珍惜这短暂易逝的美好韶华，走出房门，走进山林，走向旷野，感受秋风的温柔、秋山的多彩、秋林的热烈、秋花的恣肆、秋水的旷落、秋月的皎洁、秋果的丰盈、秋虫的机敏，世间万物仿佛因秋的到来而多了些许温柔和诗意。丹青展卷，秋色斑斓。丹青妙手将美丽秋色化为精美画卷，跨越时光永恒流传，短暂的秋色因此得以长存。当我们欣赏这些描绘秋色的画卷，不仅能品味如诗的秋，更能体悟画中深邃的思想、浓浓的情感，此刻，我们的心与画家紧密相连。

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