乐圣乐谱开启“斗乐”派对，三位音乐家精彩献演

在贝多芬诞辰255周年之时，黄秋宁和伙伴们以“重奏”为钥，打开了乐圣的经典乐章。

8月16日于贺绿汀音乐厅，上海音乐学院副教授、钢琴家黄秋宁携手大提琴家吕佳、小提琴家阳旻佑，带来了一场火花四射的“贝多芬的弦键相对论”音乐会，宛如一场热闹非凡的“斗乐”派对。

这场音乐会别出心裁，开场就将观众带入了莫扎特《魔笛》的奇幻之境。

不过，此次主角并非歌剧演员，而是吕佳手中那仿佛会“唱歌”的大提琴，以及黄秋宁指尖下灵动跳跃的钢琴。

贝多芬的《大提琴与钢琴变奏曲“魔笛”》源自莫扎特歌剧《魔笛》中的“感受到爱情的男人”二重唱。大提琴声线浑厚，好似陷入热恋的男子在低吟浅唱；钢琴则以极具颗粒感的琴音，恰到好处地“捧哏”。

这种将人声进行器乐化的改编，让钢琴与大提琴有了全新的情感表达。两位音乐家配合默契，你来我往，贝多芬的这一“神改编”让人不禁感叹，原来器乐也能把恋爱描绘得如此生动鲜活。

随后，“季节担当”——贝多芬脍炙人口的《第五钢琴与小提琴奏鸣曲“春天”》登场。贝多芬把冬去春来、万物复苏的春日景象都化作了音符。

阳旻佑的小提琴一奏响，熟悉的主题旋律就如带着青草香的春风，吹散闷热，扑面而来。

小提琴与钢琴不断配合游移。阳旻佑和黄秋宁就像一对默契的舞伴，在琴弦与琴键间轻盈舞动，将一幅生机勃勃的春日画卷，用最鲜活的声音展现在听众耳畔。

音乐会的高潮当属被誉为室内乐璀璨瑰宝的《第七钢琴三重奏“大公”》，这也是钢琴三重奏体裁的巅峰之作。

钢琴、小提琴、大提琴三位主角全部登场。在谐谑曲乐章中，三个声部相互追逐，如同三个好朋友在嬉戏打闹，音符欢快跳跃。

三位音乐家相互协作又彼此竞争，将贝多芬笔下复杂而纯粹的音乐魅力展现得淋漓尽致。

黄秋宁向观众分享作品背景：“这部作品创作于1810 - 1811年，因题献给奥地利鲁道尔夫公爵而得名。”当时，贝多芬已濒临失聪，身心承受着巨大痛苦，但依然创作出了这部被视为室内乐巅峰的三重奏。

演奏间隙，黄秋宁还分享了一个有趣细节：“魔笛”“春天”“大公”并非贝多芬本人所命名，而是后人根据作品特质与背景赋予的昵称。这种互动拉近了音乐家与观众的距离，也证明了这些曲目的经典——只有足够动人的作品，才会被聆听者赋予专属的记忆标签。

观众的掌声唤来了安可曲——澳门作曲家潘君保写给女儿的《To Neng Neng》。三位演奏家收起“斗乐”的锋芒，以温柔细腻的演奏，将一位父亲对女儿的爱意化作涓涓音符。

这场音乐会得到了上海市对外文化交流协会与（中国）澳门弦乐协会的特别支持。

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