戴明贤的读书与译诗感悟

《野草》在鲁迅的著作里是极为瑰丽迷人的，但它思想深邃、表达曲折，有很多地方难以理解。所以，我只要看到有关《野草》的论说文字，一定会购买阅读。从上世纪五十年代李何林先生那时起，到现在，我看过的相关论著总有两位数了。虽然大家论述的是同一本薄薄的书，但论点和结论却大相径庭，各有各的观点。有的从政治角度立论，有的从启蒙角度立论，甚至还有人认定它是鲁迅和许广平的恋爱记录。真是见仁见智，这也更凸显出这本书涵义深厚、魅力无穷，但这些论述的水平参差不齐也很明显。在我读过的这些论述中，有两部特别让我觉得言之成理、对我理解《野草》很有帮助。

郜元宝先生主编的《本味何由知》，是专门研究《野草》的多人论文集。里面有不少见解深刻的文章。就拿那句有名的“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”来说，大家的说法很多，但大多是隔靴搔痒，甚至有无知的讥讽。书中有篇文章说，鲁迅笔下的枣树，是“好像要刺破奇怪而高的天空”的意象，“一株是”“一株也是”这样的写法，会让读者带着困惑往下读，等再看到枣树出现时就会有所领悟，能体会到这强化了叛逆性。

叶虽轻，腰却硬（国画）戴明贤

另外，杨义先生《鲁迅作品精华（选评本）》中点评《野草》的部分也很不错。鲁迅说他的哲学都在《野草》里，杨先生就把这当作打开宝库之门的钥匙，从鲁迅的自然哲学、社会哲学、宗教哲学、生命哲学等方面去考察各篇，就像探骊得珠一样，把其中的奥义都解开了。研究《野草》的文章，有的拘泥死板，不懂哲理；有的以自己的观点去解释经典，过度发挥。相比之下，杨先生对实与虚、形下与形上的把握很精准，他说，“鲁迅写散文诗，简直是把它当作对思想力、想象力的试炼来对待”。他的分析既精准到位，又多引用鲁迅的其他文字来佐证，很有说服力。而且他语言简练，一语道破，读起来让人很痛快。比如他说《死火》是“在生、死之间思考生命价值和死亡哲学”；《影的告别》中的影，隐喻着自我分裂的“现代人”意识。《墓碣文》相当于鲁迅自撰的精神墓碑，面对死亡时似断还续的发问，直指生命与死亡的意义，等等，都能切中要害。杨义先生是一位善于读书、有很多创见的学者，我读过他的多种著作，收获颇丰。

日晒成荫（国画）戴明贤

把一首外国诗的不同中译本对照着读很有意思，能让我们在遣字用词上得到很多启发。比如但丁的《神曲》，我读过朱维基、黄国彬、黄文捷、肖天佑等人的译本；歌德的《浮士德》，我读过郭沫若、绿原、杨武能、谷裕等人的译本；普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》，我读过吕荧、智量、冯春、丁鲁等人的译本；译拜伦的有查良铮、杨德豫两家，等等。我觉得这些译本的功力都差不多，难分高下，而且各有精彩之处。

短诗的译品总体上旗鼓相当，个别例子各有长处。比如戴望舒译洛尔加的《海水谣》：“在远方／大海笑盈盈／浪是牙齿／天是嘴唇。”郭沫若译《鲁拜集》：“醒呀！太阳驱散了群星／暗夜从空中逃遁／灿烂的金箭／射中了苏丹的高瓴。”查良铮译拜伦《致托玛斯·摩尔》：“爱我的，我致以叹息／恨我的，我报以微笑／无论头上是怎样的天空／我准备承受任何风暴。”我觉得这些译本比其他译本读起来更惬意。

霍斯曼的《月亮偏西了，我的爱》，周煦良的译本是：“半轮月已是西沉去，吾爱／风风又吹来雨雨／今夜你睡得远远的，吾爱／我俩间重洋深阻／／在你安睡的那地方，吾爱／是否也风雨凄其／唉，你是睡得那样沉，吾爱／你和我一样不知。”

周译霍斯曼很有名，但我更喜欢袁水拍的译文：“月亮偏西了，我的爱／风带着雨，远远吹来／我们睡在远隔的异乡，我的爱／我们之间隔着深深的海／／你睡的地方，我的爱／是否也在下雨，我不知道／啊，你睡得这样熟，我的爱／你和我一样都不知道。”

【蛮坡留云录】是戴明贤在笔会的专栏

本文仅代表作者观点，版权归原创者所有，如需转载请在文中注明来源及作者名字。

免责声明：本文系转载编辑文章，仅作分享之用。如分享内容、图片侵犯到您的版权或非授权发布，请及时与我们联系进行审核处理或删除，您可以发送材料至邮箱：service@tojoy.com