《焚城》：表意含混的港风大片

目前国家电影票房高，但电影《焚城》绕过了夏季档、国庆档等热门档期，选择在11月份上映，影院流量相对较低。同时几乎没有更具市场竞争力的国家电影与之对抗，独闯淡季档期的《焚城》自然能获得良好的曝光率。然而，大多数观众被短视频破坏的日常观影习惯尚未重建。电影能否获得惊人的市场收入，甚至推高非时间表时间的票房“天花板”，虽然没有定论，但可以看出很难。

为激发国内票房市场的“肠胃”，《焚城》尝试了港风 大片的创作方式。江志强制片人、刘德华主演、潘耀明导演的核心创作组合，以及港片“黄金配角”的出现，基本形成了港式和港式的保障。这部电影被称为“第一部射击电影”，有2000多个特效镜头。根据江志强的法律，他试图通过大制作重新唤起观众对香港电影的兴趣。

从影片效果来看，《焚城》的灾难叙述确实在一定程度上探索了香港城市的新形象表达，但影片过于浓厚的类型和程序味道，也限制了这部港风灾难片的试错效果。

灾难片试错：“东方之珠”遭受辐射困难

根据现实中危险可能性的不同，灾难片可以大致分为两类。

一类是科幻灾难片，如《绝世天劫》、《后天》、《2012》等。这些电影呈现全球危险的概率较低，只是一种随机偏差的想象。由于电影工程水平和计算机形技术起步较晚，国家电影中的科幻电影数量有限。20世纪90年代，《大气消失》和《毒吻》两部作品都在科学的生态灾难幻想中表现出无节制的人类行为对环境的负面影响。近年来，《流浪地球》系列和《独行月球》等作品以“近未来”的世界危险想象为基础，根据当地公众对家乡的情感态度，提出了守土求生的避难计划。

另一部电影以《紧急迫降》、《中国队长》、《救火英雄》、《烈火英雄》等作品为核心，结合了中小空间或某一地区危机时刻的集体合作和人性之光。

《焚城》的独特之处在于，这部电影中由核射线引导的地域性似乎与大的生活相去甚远，但近两年却迅速成为舆论的重要话题，使得这部作品更加现实。影片中的辐射困境是由两个新闻报道组成的:“洋垃圾”运往中国香港中转和巴西戈亚核泄漏事故:非法商人为了谋取私利，将成吨的电子垃圾运往香港。垃圾堆积的垃圾站意外起火，含有辐射物的医疗设备随着泄漏，将数百万当地人暴露在疾病甚至死亡的环境中。

面对极具现实意义的辐射困境，影片根据灾难片的类型叙事模式设计了人物造型和解决方案。

生态问题专家范伟立是一个带有“原罪”的赎罪者。他在政界工作时，发布了放松进口货物检查的政令，导致大量非法物资轻松进入香港。作为消防员，他的妻子也在电子垃圾引发的第一场火灾中丧生。因此，范伟立实际上是辐射灾难和破碎家庭的间接责任人。在解决新一轮生态危机时，他需要重建家庭内部的良好秩序。

范伟立的行动助手，即黎杰峰、烟铲等消防队员，各自面临着各自的生活问题。黎吉峰和他的女朋友都是“爱你在心里很难打开”，烟铲是香港电影中经常出现的老前辈，离退休只有一天，但最终还是牺牲了。其他队员中，有的妻子怀孕后面临人生选择，有的新手菜鸟刚入队，一无所知。然而，面对辐射困境，他都把自己的个体安全置于城市危险之后。

需要注意的是，在《焚城》的类型叙述和探索中，创作者显然不满足于简单地表达“消防英雄”抵御灾难的过程，而是希望从更立体、更宏观的角度来描述人的因素和政商之间的博弈。由此，故事展开了第二条叙事线索。范邈立先后与以方王慧明为代表的政治高度和以高培德为首的“肮脏”商人进行了一场游戏。他以违反保密协议被判入狱为代价，通知媒体生态灾难背后的人为因素和利益链，扭转局面，完成自我精神救赎。

《焚城》的港式呈现并不源于电影《十万急火》《救火英雄》的呼应，也源于充满《寒战》色彩的政商博弈，更是因为作品很少想象当地毁灭性的屏幕形象。影片中有一个令人印象深刻的场景。去火灾现场寻找辐射源的八人小组发现了困境的根源后，影片想象力地展示了辐射物泄漏和爆炸危及香港的情况，以及沦为废土的后灾影像。尽管影片未能实现灾难片种类的扩展，但“废土”城市影像的开发，至少略微拓展了银幕香港的表意空间。

港风大片需要以合理逻辑为基础

对于《焚城》来说，虽然灾难片的类型选择给观众带来了一些新鲜感，但问题是电影中不同类型元素的混合和混合，忽略了叙事逻辑的合理性，容易限制观众的情感共鸣。

这部电影讲述了一个关于故事和政商博弈的故事，并将其置于范获立和黎获峰位的核心男性角色。然而，这部电影并没有继续过去香港电影所擅长的“双雄”故事——范和黎需要共同承担灾难电影主人公拯救困难和家庭的叙事功能，导致他们的生活部分重叠。二人由女性角色黎美仪联系在一起，她既是范伟立的妻子，又是黎杰峰的姐姐。两位男主角的记忆中出现了黎美仪意外死亡的情景。那麽，至少在生活设定方面，范、黎二人面对的绝对是同一个破碎的家庭。但是在解决问题的角色功能上，两者都要把原来的指挥者和行动者的角色分成两部分。甚至在黎杰峰为点燃炸药而牺牲的戏剧性高潮之后，电影也再次安排了一段范伟立不怕入狱为真相发声的片段。由此，电影成为了一个角色，但两度难以唤起观众的悲伤之心。

《焚城》的逻辑问题不止于此。毕竟两个人的角色设定对应的是两条不同的叙事线索，有一定的合理性。然而，作为一部以辐射为主题的灾难片，《焚城》对辐射危害性的表达会直接影响观众对剧情合理性的判断。

影片设计的辐射危害主要来源于放射性物质——137，提到这些物质会对人体造成致命危害，这也是疏散当地人群的关键原因。当范、黎带领八人组进入火场探索辐射源时，身穿专业防护服的队员也会因为放射物的影响而呕吐。此后，黎杰峰再次带领领队进入火灾现场进行救援。长期被困在核心污染区的同事不仅没有受到辐射的影响，而且因为时间有限，没有时间穿防护服的队员也全身而退。也就是说，影片对137危害的设定范围过于广泛，甚至影响到关键情节的严谨性。

此外，《焚城》提出了解决辐射危机的最终方案，也值得商榷。在八人组消除辐射危机的努力失败后，范和黎意外发现的最终方案是油炸垃圾后坡上的高度和下面的储水池，然后用大量的混凝土结构埋葬含有辐射物的容器。按照常理，似乎很难推断高层建筑爆破后滑落山坡，直接覆盖集装箱的概率几何，而钢筋混凝土结构的建筑能否直接承担水泥浇筑的功能，也令人费解。《焚城》以灾难片为主，核心问题的解决方案关系密切。它决定了整部电影是否成立，需要更多的科学和更有说服力的图像呈现方案。

《焚城》作为一部港风大片的试错类型，至少显然是当地电影工作者已经做好了城市影像制作的技巧。更为重要的是，国家电影仍然需要强化电影的能力。归根结底，对于今天的年轻人来说，“港味”和“大片”已经不能有效地刺激观影冲动。随着时间的推移，经典港片的影响力明显下降，刘德华主演电影的市场接受度下降就是一个典型的例子。而且在良好的电影和国家大片的“喂养”下，国内观众对高水平视觉效果已经习以为常，习以为常。在电影市场上，主流的年度化和代代代代代代代代代代代代相传，不仅决定了市场口味的变化，而且迫使电影创新。无论如何，对于今天影经丰富、审美需求多样的年轻观众来说，作品中的表意含糊不清、漏洞逃离他的“法眼”。在这种情况下，港风大片首先要做的就是找到以合理逻辑为核心的叙事标准。

(作者为上海师范大学影视传媒学院讲师杜梁)

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