行走的云冈
2018 早春，我的山西寻古之旅一路向北，来到大同古城，我对云冈石窟着迷已久。《水经注》："凿石劈山，因岩结构，真容巨壮，世法所希。山中水殿，烟寺对望，林渊锦镜，缀目所眺。“描绘的是云冈石窟，它依山开掘，物品连续一公里，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟、天水麦积山石窟一起被称为“中国四大石窟艺术宝库”。
不再是银幕上的浮光掠影，也不再是梦里的虚幻。到达之前，我做的纸面作业一个个变成了真实的场景，地上的岩石、树木、天空的阳光和云朵都离我很近，一切都是那么真实。1500多年前在北魏发掘的云冈石窟，石雕雕像要么庄严肃穆，要么善良优雅，超凡脱俗。在此期间，我不仅读了一卷宏伟的历史，还欣赏了成千上万的艺术瑰宝。
“昙曜五窟”雄伟壮观，雕刻精美，艺术形象丰富精致，令人惊叹。坐在这里的户外大佛和穿着右袍的佛像是云冈早期雕像的代表作。我钦佩和欣赏它们，想象着昙曜曾经克服困难，劈山劈岩，崇敬之情油然而生。
第 18 洞穴北壁的佛像穿的右千佛长袍让我惊叹不已。长袍轻薄贴身，衣纹流畅结实，尤其是雕刻在衣面上的小佛像。它们排列得很好，或者委婉蜿蜒，或者横向有序，可以称之为巧妙的工作。
千佛长袍引起了我对云冈石窟造像服饰的特别关注，供养天人的、飞天的、弟子的、金刚力士的、比丘的，以及其他天神俗人的，精彩纷呈，如鲜花盛开，令人眼花缭乱。这类服饰体现了云冈石窟文化艺术体系的多样性，说云冈石窟是艺术宝库，仅在服饰方面就当之无愧。漫步之间，我突发奇想：当代中外服装大师何时能够吸收这种历史文化的精华，并将其融入到自己的作品中？
世界上真的有人和我想的一样，那就是一个叫“山上人”的印恒法师。2020 年 5 月亮，时尚设计师小杨邀请我去她的“荷木”嘉定总部，介绍我认识印恒大师。印恒大师听我说，他在山里旅行，在水里寻找茶。我听印恒大师说，他在世界各地寻找佛像，努力寻找和练习。他们一见钟情，相见恨晚。
那天下午，印恒大师给我们讲了云冈北魏佛像。我大致了解了云冈石窟造像服装的分类。比如长袍可以分为右衣服、肩膀和皮带。
未来，荷木对云冈产生了依恋。如果说印恒是某个角度的牵线搭桥人物，那么小杨和她的团队就是与云冈石窟对话的主体。云冈石窟代表着历史的一面和古典的一面；小杨代表着当代的一面和时尚的一面。据说隔山说话很累。小杨和云冈石窟不仅相隔千山万水，从上海到山西大同，还相隔千年五百年。
2020 2008年冬季，受云冈研究院邀请，小杨带队前往云冈石窟采风。虽然只是 3 天空，但她似乎在漫长的历史中游历了几千年。那一瞥让她魂牵梦萦，那份感动久久难以释怀。“为什么不用现代时尚设计语言来表达这千年石窟艺术？让云冈的艺术通过 T 台湾行走，被更多的世界所熟知。"她对这种执念感到兴奋。这 1500 多年来沉重的历史应该如何表达，跃跃欲试的同时，她内心又战战兢兢。
小杨小时候经常和父亲一起看历史文化遗迹。虽然她当时不是很懂，但她在心里埋下了种子。长大后，她追根溯源，回归初心——通过服装语言表达对中国文化的理解和所见所悟。2010年 2008年，她创立了荷木品牌，通过设计和全方位的视觉叙述，将中国传统文化的精神内涵深度融入品牌。
小杨被云冈石窟研究院聘为艺术顾问。之后，她无数次来到上海和山西大同武州山麓。她仔细观看了每一个洞穴，仔细研究了每一尊雕像，并与几千年前的艺术瑰宝进行了交流，从中获得了艺术灵感。她深入云冈，与云冈研究院的专家反复讨论和讨论，花了很长时间才做出含有云冈元素的服装。 500 多种多样，全新诠释了云冈千年文化。
2021 年 4 月上海时装展，荷木演绎的“梦回云冈”华丽秀隆重亮相。我和座无虚席的观众见证了云冈的行走，愉快地体验了一次史诗般的时空穿越。
追光灯下，飘逸的服饰光滑了千年风蚀的石窟崖壁。藻井图案，忍冬莲珠等图案，因出现在大秀舞台上，显得更加优雅灵动。同时，我也看到了背光火焰纹，神兽飞禽纹，以及飞天等形象。第 18 洞穴大佛造像长袍上的千佛图案让我更加兴奋，模特的每一步都是历史与时尚、继承与创新的碰撞与交融。仿佛再次面对千佛袍的悬崖，感受到一股磅礴的力量。
《梦回云冈》服装秀圆满结束后，我选择了一天去荷木总部。云冈石窟的悬崖、藻井、忍冬莲珠等图案和第一个 18 悬崖上的佛像，因为这些衣服，离我那么近，它们像画面一样呈现出来。我仿佛置身于几千年前的北魏，感受着苍凉与繁华，激情与悲壮。
那天，印恒大师也在那里。我仔细摸了摸柔软的绸缎面料。那种美感和我在云冈面临的硬度大不相同。这一刻，我明白有一种力量是可以软化的。历史的本质是因为服装的载体可以和我们的皮肤相亲。印恒大师微笑着为我试穿衣服，面对镜子里的自己，仔细看着衣服的图案。恍惚中，我回到云冈，与那里的天地岩石融为一体。
写作：楼耀福
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