考古纪录片③｜科学可以通俗化，但必须遵循科学精神。
2019年，三集纪录片《海昏侯》播出时，势不可挡。现在开哔哩哔哩，弹幕满屏，站内评分9.8。这部电影详细记录了海昏侯墓三年多来考古发掘的全过程，悬念迭起，就像一部高质量的悬疑小说。
《海昏侯》
纪实片一开始，就是一个“悬疑故事”。
观西村村民熊菊生在山上发现了一个深不见底的大洞。洞口的土壤是新的，显然刚刚被挖掘出来。村民们有一种奇怪的预感，因为他们都知道码头山上有一座古墓。于是，村民们立即给电视台打了新闻热线。
于是，“汉墓界最富有的氪金大佬”——刘沫沫(刘贺)问世。
在接受《ThePaper》记者采访时，导演张力表示:“古今中外，不仅仅是纪实片，还有包括新闻在内的所有文艺创作，都是同样的手法——古人所说的凤头、猪肚、豹尾。”
"围绕盗墓者可能盗窃的奇宝，揭开一个秘密，自然就构成了一个故事悬念，会把观众抓住。村民报告说，考古队一来，就发现这是一座非常有价值的墓葬，观众一点一点被吸引。这是一种讲故事的方式，也就是凤头的部分。吸引观众的方法有哪些？大同小异，区别在于是否使用得当。《海昏侯》是一部比较标准的作品，严格按照原来的《发现之旅》频道，一层一层地解开历史之谜。”
之后，张力再次举起反例。
“糟糕的生产技术是说真相，意义，大帽子先盖；有一种技巧，所谓的‘兴奋’，白云，微风，不知道什么已经叹息，美不清楚，唱三叹息后发生了什么，观众明白，已经跑了，所以我们会避免这个‘开始’讲故事，想要凤凰，或者必须拿一件非常具体的事情来留住人们。”
一九八四年七月，张力毕业于北京师范大学中文系。毕业后分配到北京科学教育电影制片厂担任编导。1988年，我们拍摄了大型科学纪录片《成长的代价》和《地大物博与中国人》，其中《成长的代价》获得了第九届中国电影金鸡奖最佳科教片奖。2004年担任北京科学教育电影制片厂总编室主任，担任央视《发现之旅》频道制片人。2012年后，担任中央新影集团副总编辑、创意总监，2021年至今担任高级顾问。
同为“新街口手艺人”，张力一方面保留了手艺人优秀的创作技艺，另一方面也始终以开放的心态求新。
“层层剥离层层抓”
“目前各大平台更注重观众的感受，尤其是网络媒体。哔哩哔哩追求一般知识，突破局限，不拘泥。为什么Up主做的内容漂亮？因为他们有勇气打破规章制度的限制，当然也不排除有些内容类似于标题党，哗众取宠，但如何讲故事，他们更加灵活熟练。”张力说。
二十年前，追求高质量的科学频道《发现之旅》首次亮相时，试图探索“讲故事”之道。
从追求超新星的《深空猎星》，到破解古剑主人之谜的《王者之剑》，再到寻找世界上最早的花朵《破解烦恼之谜》，可谓一步一步生莲。
《王者之剑》临时参加了中国电视协会纪录片学术奖，获得二等奖和最佳撰稿奖。《解开烦恼之谜》获得科教影视协会科普节目一等奖。
张力回忆说:“起初，《发现之旅》的创作并没有把考古学作为第一要务。它是一个全方位的科学节目，考古学被划分为人文科学。考古节目的兴起更重要的是与观众的期望有关。考古学容易讲故事，不是故意的。它逐渐成为频道的关键内容。”
每个考古发现都像开盲盒，层层揭秘后，可以追溯历史，甚至重塑历史。
张力认为考古提供了硬证据，出土文物带来的信息是第一手的，不是口碑，也不是更主观的文字；经过科学的分析和论证，我们可以更接近现实。考古开盲盒的做法与创作者“讲故事”的技巧不谋而合。
一步一步像钩子一样吸引观众。一个钩子开始松开，另一个钩子又扔了。创作原理说起来简单，但实际操作到位并不容易。张力称之为“层层剥离和层层抓取”。
大家都知道，无论是文献还是出土文物，专家研究论文，都提供论据。
“论点只是让论点更加站稳脚跟。需要明确的是，真正吸引观众的认可不是论点，听起来很无聊。真正吸引人的是论点的过程。归根结底，都是中学作文的要求，但是很少有人能够做到。如何使用论点来证明论点？您的论点也必须站得住脚，因此有三段论的“豹尾”。“豹尾”是什么意思？看完这部电影，就像被豹子尾巴抽了一根鞭子，疼了一个月。另一个成语是绕梁三天，能唤起人们无尽的回味。只有这样的东西才是完美的。”
“接近科学”
维持多样性，更符合现代社会的形势
讲故事可以讲一千零一夜，但不能口若悬河，如何把握悬疑的尺度？
张力认为，在某个阶段，当收视率成为第一考核标准时，忽悠的人越深不可测，看的人就越多。当观众再次上当时，他们已经获得了收视率。平台的第一个任务是教育，但它需要盈利。利润取决于广告，广告取决于收视率。这看似矛盾，实则是一个系统问题。
“要实现自洽，必须坚持核心原则”，张力感觉。
“好的内容和好的技术并不矛盾。只是技术用错了，单纯追求收视率，媚俗就出来了。哔哩哔哩做了一般知识之后，有一个共同的原则。第一个原则不是科学本身，而是科学精神。我们总是谈论用科学精神制作纪录片。按照这种态度，你不会误入歧途，违背科学精神的事情可能会在一段时间内流行起来，但你经不起推敲。”
从2018年开始，科技节目就聚集在一起，传统大台一口气推出了很多科学节目，但大部分收视率都很低，无论是《极客出发》还是《加油！向未来》还是《我是未来》，都没有突破1。鼓掌但失败，科技节目整体表现不理想。
除了工程科学纪实片《超级工程》之外，科技纪实片更是寥寥无几。、《超级装备》呈现重量级中国工业制造。、人工智能纪实电影《创新中国》有几个非常明显的IP，再加上环境自然生态纪实电影《环球同样凉爽》等稀有纪实电影、中国纪录片制作人很少涉及《杨澜访谈录》制作的十集纪录片《探索人工智能》等，一方面是因为主题难以把握，技术门槛高，另一方面是因为科学发现和科研成果不容易做到简单易懂。
记者问：“硬科学内容收视率不好，到底是观众喜好还是创作者问题？”
「对硬科学的内容，我们不必太着急，大方向一定是好的。平台会有自己的受众分流，up主自然会选择自己的人群，喜欢看娱乐的人来这个平台，喜欢硬核知识的人来那个平台，不用担心观众的欣赏水平。我们肉眼可以看到这些年的变化。当然，提高人们的科学知识平均水平需要时间，就像平时看评论区一样，也是参差不齐。我认为保持多样化可能更符合现代社会的情况。”
世界上最早的花是什么样的？它什么时候起源，什么地方起源？一百多年前，当达尔文问自己这样的问题时，他没想到这会成为困惑后人一个多世纪的“讨厌之谜”。之后，“辽宁古果”揭开了这个可疑群体的面纱，成为世界上最早有准确证据的花卉。
说到古代生物的主题，张力谈到了这部名为《寻找第一朵花》的纪录片(也叫《解开烦恼的谜团》)。因为当时要找参考图，团队从斯皮尔伯格的电影《侏罗纪公园》中寻找。侏罗纪时代有早期的被子植物，看起来像水果，但没有花。当时导演一帧一帧的找，但是一朵花都没看见。
“可见导演斯皮尔伯格在创作上也非常遵循科学精神，”张力感慨。此后，《寻找第一朵花》的导演又做了《恐龙去哪儿》，讲述了今天鸟类与恐龙的关系是近期的。十年前，我们古代的生物片还做了不少，但是当时网络并不发达，所以没有多少人看过。其次，与其他主题相比，古生物的制作成本确实相对较高。经过10年的反向推广，恐龙的毛发问题一直无法通过3D动画来解决。现在AI技术不断提高，相信以后还会有更多的古生物主题纪录片。”
历史在制作上有门槛。
科学的节目总是给人一种板着脸的样子，究竟要不要娱乐化，娱乐化的分寸在哪里？
“从制作的角度来看，娱乐绝对是一种非常好的创作方式，甚至像一些海外平台一样喊出这样的口号，‘不娱乐，不宁死’。”张力认为，“这也是一个基础，可以使科学通俗化，但是必须遵循科学精神。就像哔哩哔哩做的《历史上的那些事》一样，很有娱乐性，甚至包含了嘲讽，但一定不能违背历史真相。没有历史，你不能胡说八道。白色不能说黑色。学术纠纷是可以的，但也必须是真正的纠纷，而不是自己编造纠纷。这是一个定义的标准。娱乐性的方式基本上是应该鼓励的。包括主持人在内，观众会说科学纪录片没有好的主持人，要么主持人太死板，要么科学知识差。事实上，我们应该多尝试，更有勇气。很多知识up主的出现令人耳目一新。一些国际媒体在这方面的训练已经不是一两天了，已经成为一种收视习惯。比如大卫·戈登堡爵士快100岁了，有一段时间换了一个中年人，收视率马上就下来了。这就构成了一种欣赏习惯。即使他不方便活动，现在也只能象征性地说，我还是要看，因为这是一种长期建立的认可。”
历史上的那些事情
张力说，考古史文博，一定是哔哩哔哩纪实片的一个重要方向。“今年，哔哩哔哩推出了《我的家是一个博物馆》。我们介入了另一个角度，那就是普通人。他能追求文博吗？就个体而言，对于收藏、历史、文物的一种爱好，它更贴近百姓。《但还有书》讲的是北京图书馆。其实也是博物馆的特色。还有豆瓣评分不错的《只有香味如故》。我认为香味贯穿历史名人是有突破的。哔哩哔哩历史文博类up主有时也会在流量上排名第一，说明什么？的确有硬性需求，只是历史类在制作上有门槛，并非所有的团队都能拍得很好。”
“我家是个博物馆”
只有香如故的《唯有香如故》
20世纪90年代以前，在电影院播放每部电影之前，都会有新闻电影和科教电影。根据国家规定，加片时间不应短于20分钟。
为何无法继续？
张力说：“影院制就是靠票房，把加片去掉，一天下来至少可以多放两次全片。任何变化都是市场的选择。起初，电影厂正在衰落，电视台正在蓬勃发展。现在电视台面临挑战。随着互联网的快速发展，传播媒体不断变化，这是社会发展的选择。制作单位必须跟上这些变化。去掉加片一定是错的吗？也不见得。网络传播范围广，影响更大，对作品来说，究竟是好是坏？对于创作者来说，电影一上线就能收到反馈。原来大家都觉得弹幕很烦。他们总是影响看电影，慢慢变成看两遍。第一次没有弹幕。第二次，他们必须打开弹幕，然后他们可以同时观看。原因很简单，他们可以第一时间知道用户对这部电影的评价。顾客实际上也很厉害，他们常常能从里面挑出一些硬伤，对于创作来说绝对是一种促进。”
最后，张力强调，“一方面，国家支持推进是好的，但仅仅依靠帮助确实是一个挑战。相反，通过利用观众的需求来促进事物的发展，往往比主观驱动更重要，没有人要求去做。因此，需求永远是推动发展的重要动力。事实上，这也证明了社会选择是一个非常真实的选择，只要我们的创作水平能够达到，所有的内容都有相应的市场。”
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