以多样化、多元化的方式解决主题相似与艺术平凡
- 以自然之美、生命之美、叙事之美，《我的阿勒泰》为现实主义电视剧创作带来了清新朴素的风格。
- 《城中之地》的播出，代表了现实题材电视剧的创作，在追求现实深度和人性深度方面，跃上了一个新台阶。
一
“年度特征”是对中国电视剧创作和播出特征进行综合分析和判断时的一个重要归纳和分析视角。而且每年的“年度大剧”，对于全年和未来的剧集创作，往往具有代表性和引领性。比如2021年播出的《觉醒时代》，将革命历史题材的创作推向了一个新的艺术高峰；2022年播出的《世界》，成为了一部至今难以超越的平民传奇剧；2023年播出的《狂飙》，成为了反腐案和悬疑题材的大成者。它们不仅是今年最具影响力的经典作品，也是这类主题的代表作品。
目前，2024年已经过半。回顾上半年电视剧的创作和播出，“年度大剧”的概念不再是“孤峰独立”的场景，而是一系列具有年度特色的作品接踵而至，构成了主题多样、类型多样的剧集阵容。即使是同类题材的作品，也为观众提供了新鲜的审美感受，内容多样，艺术风格多样。
以下是2024年上半年现实题材剧中具有“年度特色”的五部代表性作品，分析讨论了这一主题领域的一些突破性进展和可喜变化，以及对未来创作的启发和借鉴。
二
新年伊始，《花儿》的突然绽放搅动了中国电视剧的一池春水。它颠覆了传统意义上的现实题材剧内容和拍摄制作手法，以惊人的个性化艺术风格和审美叙事给屏幕带来了惊喜。
《花儿》提供的主要故事和场景是上世纪90年代发生在上海黄河路的过去。它与现在的日常生活有30年的时间和空间。这样站在当下回顾过去的创作，其成功的先例不在少数。像《大江大 河》（三 部曲）、《风吹 等等，都可以说是近几年现实题材创作在思想和视野上的拓展和延伸。他们唤醒了过来人记忆深处的印象和经历，也在一定程度上反思了历史。从这些方面来说，《花儿》并非唯一有突破的作品。对改革开放时代传奇一生故事的描写，可以算是近几年这类作品的共同叙事主题。
但是《花儿》播出后引起的轰动效应却是唯一的。这种震惊不同于一般意义上的爆炸和流行作品引发的热门话题，它给现实题材作品带来了前所未有的浓厚完美的艺术气质:镜头五彩缤纷，画面光影重叠，叙事委婉跌宕起伏，表演细腻入微，环境强烈，人物摇曳。它为中国电视剧带来了新的叙事美学，也更加丰富地展现了现实生活的多样性和艺术创作的丰富性。这一艺术突破，为今后现实主题创作如何从多个艺术层面提升其审美表现，提供了一部独特的作品。同时，在《花》的热议和热评中，还涉及到文学理论与评论的相关话题，如改编与影视创作的关系、电影追求与电视剧本身的审美建构等。，这也说明了这部作品的独特权重。
如果说《花》给今年的现实题材创作带来了强烈而独特的艺术创新风格，那么接下来的《南来北往》以更扎实、更稳定、更成熟、更厚实的风格，展现了现实主义创作在过去和经典意义上达到的另一个高度。编剧高满堂和导演郑晓龙再次见证了经典创作的长期魅力，以他们在现实主题领域长期耕耘实践积累的丰富基础和艺术造诣。这部作品以铁路警察的职业生涯和人生命运和成长为叙事主线，为观众开辟了一个新的主题领域。拥挤的车厢和南来北往的乘客，构成了一种浓缩的社会景观。随着火车速度的飞速发展和时代的快速变化，生动的日常生活细节融入其中，使作品具有鲜明的内容特征、时代特征和生活质感。与此同时，这部剧贯穿于戏剧矛盾和人物矛盾的设定中的中国传统人格风格，既完成了戏剧矛盾的构建和人物形象的塑造，又体现了传统文化的时代价值。
《南来北往》在传承和提升经典艺术创作经验和开拓新艺术道路上的突破，为2024年的现实主题创作在守正与创新的双向层面上完成了一定意义上的珠联结合。
《花》和《南来北往》之后，《城中之地》的播出代表了现实题材的创作在追求现实深度和人性深度方面，在主题锐度的挖掘上跃上了一个新的台阶。
首先，这部剧刻意避免了城市、情感、家庭、女性、职场、励志等常规赛道和市场上流行的完美题材的拥堵。这种“回避”展现了创作者不甘平凡的进取态度。与此同时，它不是在过去的现实中寻找故事，而是专注于当前的高端金融行业，通过讲述银行家的职业和生活，见证中国金融改革的范围，透视和呈现金融作为实体经济的主题。这种情况并非简单意义上的“高冷”身段，而是一种勇气和责任，在现实主题创作中要注意社会重大现实。
第二，在对现实主义创作理念的常规理解上，该剧还进行了“递进式”的探索。它不是以“温暖”为基调，而是以真实客观的冷漠眼光，抹去了一些真实题材作品中“装饰主义”的温暖，深刻揭示了金钱和欲望吞噬人性的残酷，进而达到了现实主义完整意义上开辟的广阔道路。这一实际题材创作中的“祛魅”姿态，让观众对赵辉有了一种人性的灰色和悲伤的形象。他在光明与黑暗之间的抵抗、挣扎、无助和最后的堕落，是这部作品中对人性最精彩的描写和透视，也是近年来现实题材创作在塑造人物复杂性和矛盾性方面的突破。
华丽而浓郁的《花儿》、扎实厚实的《南来北往》和质感冰冷的《城中之地》播出后，《我的阿勒泰》为现实题材创作带来了一股清新朴素的风格。它以自然之美、生命之美、叙事之美，给观众带来了久违的亲近和舒适，让人感觉像是在没有任何添加剂的情况下品尝到了一种天然谷物的醇香。它扫描了现实题材创作中的各种设计感，没有精心打造的场景，没有灯光营造的氛围，没有剧情快节奏的人工戏剧元素。新疆广阔的草原、河流、群山、羊群和马匹与人们的生活状态形成了和谐的关系，使观众获得了一种随意自由的欣赏心态，减轻了城市生活的紧张和焦虑。随着张凤侠一家三口与哈萨克人的生活相处，剧情慢慢展开。在看似田园诗般的生活节奏中，也带出了人物在传统与现代、情感与理性、生存与发展之间的纠结与失望。“不管生活有多摇摆，都要闪耀”，这是剧中人物的生活态度，都是通过淡淡的生活流叙述向观众传达的坚实的生活理念。
突然，从广阔的草原进入了一个封闭的空间，《新生》的主题转动让观众感到有些措手不及。这种大胆陡峭的主题转变，也是今年试图打破习惯和不熟悉，在危险中追求生存的现实主题创作的一个例子。
《新生活》讲述了一个故事，主人公可以打扮成不同的身份，以家人、爱人、朋友的名义获得信任。骗了钱之后，他和所有人的秘密都彻底消失了，最后大家都揭露了真相。
这部剧是一部追求类型化表达，具有探究性意义的作品。它的流行一方面表明，创作者试图在过去现实主题写实的基础上，以更现代的方式追求丰富悬疑剧的内容深度；另一方面，表明观众对形式感新颖的悬疑故事有着热切的期待和认可。在日常生活中，《新生》中没有离奇的凶案，它重在呈现欲望下的因果。在费可精心布置的巨大骗术中，通过众多的倒叙、插叙、闪回情节，勾勒出人性的脆弱与迷失。剧情的悬疑感和不确定性，翻转中略带荒诞，气氛的新鲜感，超现实的环境设定，人心荒岛意境的隐喻色彩，人性相处中的绝境。这些略带现代的文艺手法的运用和表达，增强了观众追剧的欲望，增强了叙事技巧，使作品风格独特。在故事的主题构思上，也有一定的开拓意义:从表面上看，是一个反诈骗的故事，但它的深层含义是质疑人性，反思人生。
《大一新生》播出后，即登上全球流媒体平台奈飞日榜，也在国外引起了收视率和讨论。这样一部中国悬疑剧可以同时俘获国内外观众，也为国剧出海提供了有益的参考。
三
《花儿》为现实题材的创作带来了全新的艺术面貌。《南来北往》见证了传统和经典的深厚技巧。《城中之地》在向现实深度和人性的进步中展现了新的思想艺术光芒。《我的阿勒泰》以散文化风格描绘了生活状态的自然、坦率和真实。《新生活》编织了一条由社会、心理和人性组成的链条，扩大了悬疑剧中的日常生活能力。这五部年度热播剧，以各自不同的主题构思和挖掘角度的艺术实践，让2024年上半年的现实题材剧呈现出多元化的艺术面貌。与此同时，他们也面临着日益复杂的日常生活和人类的精神世界，以艺术的方式回应世界和人心。
这五部作品不仅为2024年的剧集创作打上了鲜明的年度印记，也代表了近年来现实题材创作的最新成果，对未来的创作具有启示和参考意义:
首先，要打破主题循环和艺术思维固化带来的正常和平凡，克服一些作品中相似的内容和艺术的浅薄趋势，掌握艺术与市场与商业的平衡。第二，创作者的目光要关注生活和人物心中的每一个角落，无论是城市金融专业人士白衬衫上的一粒灰尘，还是边境草原上女孩心中被风吹起的一阵波澜，还是上海霓虹灯下摇曳的鲜花，火车上铁路警察与乘客的互动，以及迷室中人性的扭曲和抵抗，都应该成为艺术触角探索的秘密，从而揭示生活的真相和人性的真相。第三，为了增强现实题材作品的艺术表现力，需要更加丰富多样的创新艺术风格，需要有创新的艺术勇气和追求，才能无愧于今天丰富多彩的现实。第四，面对新的主题类型和风格，要有更多的艺术理论评论视角和指责方法，以鼓励作品的创作和判断。单一而狭隘的艺术理论和评论，有时也会束缚创作者的创新思维。（李京盛 作者是中国广播电视社会组织联合会副会长，著名文艺评论家)
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