废物演员，刚火就“塌房”

原创 鱼叔

鱼叔越来越看不懂内娱了。

最近又火了一个词，内娱废物演员。

另外还独立开发了一条跑道，下面还有各种细分。

鱼叔寻思，「废物」不是用来骂人的吗？

结果一看，这条赛道的竞争还不小。

由于新片《草木人间》中角色的软弱表现，陈建斌被拉进了跑道。

同时也威胁要在这个领域发光发热，赛出风采。

各行各业的网友也开始在自己心目中列举自己的内心。「废物天花板」。

甚至还有粉丝用废物人设置安利起自己的爱豆。

鱼叔蒙蔽了双眼，这样的人为什么会火？

有些人说，玩梗罢了，观众喜欢。

还有人说，这是洗白内娱的新手段。

但是费解也引起了好奇。

鱼叔倒要看，这个「废物」究竟火在哪——

查查百科对「废物」的概念。

这意味着胆小、无能、屈辱的人(包括嘲讽)，或者说是废物。

但是内娱的废物人设，显然没有那么强烈的贬义指责。

而且比起演员，更像是在说他们扮演的角色形象。

举出一些典型的例子。

举例来说，白客开始探讨这个跑道。

他在《年会不能停》中扮演人事主管马杰。

主要是对领导极度阿谀奉承，拍摄最清新自然的马屁。

但是另一方面，他胆小。

在工作场所当牛做马，是为了挣钱养家。

归根结底，婚戒不离手，被裁先想家，宛如责任感人夫。

这里，窝囊是一个引起观众反差联想的角色特征。

还有，雷佳音。

正如网友所说，雷佳音简直就是「废物专业户」。

扮演的基本都是受气的老实人。

就像《世界》里，总是有点畏缩的周秉坤。

小事情吃亏，大事情也总是顶不住。

从人物性格到肢体语言，都透露出懦弱。

但是周秉坤的懦弱，「无毒」的。

与其说是懦弱，不如说是一个无权无势但善良的普通人。

而在他总是被视为无足轻重的生活中，周秉坤把所有的勇气和责任都给了爱人郑娟。

吞下委屈与痛苦，并非因为真的软弱逃避，而是因为真的顾忌家人。

单看这些角色，就会发现它们并非真正的废物。

最多就是脾气好，行为利他，没有毒男子气概的正常人。

同时，白客也凭借自己的力量让观众把观众带走。「废物」与「人夫感」挂勾。

大概看到的，就是角色的稳重憨厚带来的安全感。

但是跑道一扩大，玩家便鱼龙混杂。

人物优势不提，只提取一个人设玩梗。

这也让有些「有毒」废物角色有被洗白的嫌疑。

比如《我的前半生》中的陈俊生也是由雷佳音扮演的。

他在婚姻中出轨，在婚姻和情感观上模棱两可，现在看稳定渣男。

但是他身上的懦弱，却偏偏降低了审判火力。

只是因为他离婚后愿意被骂，也要坚持帮助前妻一家。

又是给钱又是行孝，在同行渣男的衬托下，陈俊生甚至口碑翻转。

一些观众不仅开始体谅他。「只是犯了男人会犯的错误。」。

还让「前夫哥」雷佳音的工作高峰是直接创造的。

还有同为「废物专业户」的徐峥。

他扮演的各种受气包、倒霉鬼的角色，已使窝囊成为演员的特色。

即使在《我不是药神》中，程勇一角早期也是非常典型的窝囊。

程勇的懦弱，指的不是经济上的尴尬。

而他却把经济困难带来的生活不幸全部发泄在妻子身上。

他有严重的家庭暴力倾向。

要求女人在社会生活中失去男人的自尊心，俗称窝里横。

「信不信由你，我抽你啊？」

「相信，我自然相信，这些年你抽的还不够吗？」

对于家庭也严重失责，没有履行做父亲的职责。

离异后，前妻希望带孩子移民接受更好的教育，被程勇拒绝。

两句话不对付，就要上来动手。

律师在旁边几次推阻，不但一起被打，前妻也被推到了地上。

事实上，这些问题在人物成长的后期也没有得到解决。

他所做的最大努力，就是放下儿子的抚养权，让孩子过上更好的生活。

只是人物的懦弱，完全归因于金钱和事业的挫败。

所以当程勇挣钱的时候，他决心继续走私救命药卖给病人。

他的「窝囊」被人类的光辉所掩盖，观众只是认为问题消失了，或者不再重要。

更加一言难尽的，是郭京飞在《都好》中扮演的苏明成。

乍一看，苏明成既孝顺又妻子。

再加上郭京飞对喜感的诠释，使这个角色成为了戏中的笑料。

可以实际上，苏明成也是很窝囊的。

它表现在他的自尊心和解决问题的方法上。

苏明成一直是家庭资源的既得利益者，重男轻女。

但是他享受着爱，又维护着自己软弱的自尊心，不愿意承认事实。

特别是面对优秀的妹妹苏明玉，他常常用愤怒来掩盖自己的内疚。

也曾经把自己的不幸归咎于对方，出手将苏明玉打到受伤住院。

发展到最后，苏明成还撕破了妻子的脸。

直到最后，人物在认知上并没有太大的进步。

而且只是转动了拳头的方向，从打家到打外人。

他的懦弱被接受，暴力也突然被合理化，摇身一变成了家庭危机的救世主。

写到这里，鱼叔又产生了疑惑。

假如这些角色也是如此「废物」其中最好的，受到观众的喜爱。

那么这条赛道到底在比什么，争先恐后地进入赛道图？

想一想，只有演员才能演戏。

说到底，这些中年男性角色除了懦弱之外，性魅力真的很弱。

说到这里，废物并非内娱专属赛道。

韩国、日本等台湾省和国外，也都捧出了不少废物。

不比不知道，一比才知道和内娱有很大的不同。

首先，演员形象带来的性张力是最明显的区别。

比如台剧《有生之年》。

吴慷仁扮演高嘉岳的角色。一开始工作崩溃，感情失败。

回家还被人嫌疑，就像一只丧家之犬。

但是至少，身材看起来还在。

抑郁症是一种角色状态，而非演员形象管理的自我放弃。

类似地，最近热播的韩剧《泪女王》中也有金秀贤。

他饰演的赘婿贤宇，活得那叫窝囊。

家庭聚会插不进嘴里，个人精神面貌被忽视。

时刻仰人鼻息，早已是名存实亡的豪门打工仔。

甚至有一段时间，他还想利用妻子的癌症，重施爱情计划，获得巨额财产。

但是脸一露，女王和废物的CP设置立刻引人遐想。

这种有毒的组合，一时间也变得可以理解。

第二，窝囊的方向不同，观感也不同。

想一想，日本的废物角色，韩国的丧系角色，其实都有窝囊感。

在日剧《我的事说话长》中。

在咖啡店经营失败后，男主阿满直接选择了平躺。

从早到晚在家睡觉，这样持续了六年。

唯一的活动就是每天给妈妈泡一杯咖啡，不管她是否真的想喝。

但是这种角色，却出乎意料地不讨厌。

秘诀在于他胆小得相当清醒，没有钱也有自己的生活方式。

不要执著于维护虚无的自尊，也不要转嫁自己生活的不如意。

说到这里，就是经济上的窝囊，但是感情上却没有。

而且这类角色往往具有抵抗主流的味道。

内卷社会平躺，鸡血口号中丧气，想要找到自己的生存方式。

相比之下，内娱的废物往往是跟随主流而不成，但又坚持掩盖这种失败。

对她们来说，消除窝囊味的方法并非承认这是真正的自我，而是再一次找到成功人士的方法。

对一些观众来说就更简单了。

也就是说，无论浪费到什么程度，只要知道妻子爱家就可以原谅。

就像《漫长的季节》里的彪子。

做什么不行，生活也没有谱。

家里趾高气扬，没有什么眼力见儿。

完全不做家务。

有矛盾也不处理，只打马虎眼。

但是只是因为彪子最终表达了他对丽茹的爱。

这位角色再次得到了爱人和观众的原谅。

与此同时，鱼叔也在想，没有张力。「废物」人类设计可以火起来，是否也反映了一些观众心态的变化。

比如集体焦虑。

中年危机的巨大时代压力叠加。

每个人似乎都陷入了困境「爱无能」在思维困境和焦虑中。

剧内剧外，不求好只求不差究竟。

没有什么心力奢望美好而充满活力的伴侣生活。

或者对于今天的内娱来说，有张力的角色实在太少了。

重塑新的想象力，创作者写不出来，也写不出来。

但知道什么角色让人窝火，靠骂声博热。

写到这里，鱼叔突然想起了我的解放日志。

女主人不再想像死灰一样无望地生活。

他开始渴望与某人互相放情，甚至互相崇拜。

使情感和想象充满这种枯萎的身心。

而且在尝试开始的时候，同样的日子确实变得不同了。

光影梦，梦就是想象。

或许，创造一个可以盛开幻想的角色。

观众的心火，才会再次点燃。

全文完。

原题：“内娱最后一位性感男星，刚火就火了。「塌房」》

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