角色循环|界面新闻 · JMedia

文章|娱乐硬糖 顾 韩

编辑|李春晖

早在80后追日漫的时候，几乎就有一个默认规则:主角是用来推动剧情的，配角是用来喜欢的。所以问“你喜欢流川枫还是樱木花道？”显然，你不知道怎么做。“三井寿、仙道彰、藤真，你想嫁哪个？”这才是聪明人。正因为如此，青山刚昌的贪婪可以让“柯哀”和“新兰”CP党争直接在中国微博上争论热搜。

我们不能依赖主角缺乏魅力。毕竟主角背负太多——要推动剧情，发扬主题，可能是多方意志妥协的产物。配角要纯粹得多，创作者可以把自己喜欢的、时尚的、极致的人放在身上，以免束手束脚，忠诚难全。

但早年，中国电视剧的观众仍然是一个相当简单的主角党。即使有时候怀疑主角做事不地面，也愿意为他们解释和掩盖。直到很多年后，人们才发现燕子真的很麻烦，皇后是正常人类的反应。

这个平反失控了。起初，配角多年后翻身。《甄嬛传》中的安陵容在十年间遭遇了令人震惊的逆转。从一开始足以把演员卷入网络暴力的阴险小人，变成了现在表情包梗王和再生文学的热门主角。短视频中流传着“你伟大，你清高”的金句，不亚于金莎的《星月神话》。、白冰白衣献舞。

接着是配角播出中的讨喜，祁同伟的“胜天半子”和高启强的“卖鱼教父”，光辉都盖过了主角。

现在更进一步了。在电视剧播出前的热身期，华丽的配角已经成为宣传的卖点，比如《长月烬明》和陈都灵，他们扮演女二号。

随着般若梦想的结束，陈都灵的角色从圣女天欢变成了庶女叶冰装，法术与“金丝垂耳兔”的限制造型一起被收回，迫害也随之消失。然而，令人惊讶的是，它的受欢迎程度和讨论程度并没有下降，而是上升了。

对比前后两个阶段对《长月烬明》女二角色的讨论，以疯狂为名的“欢门”只是一小群人玩梗狂欢，而叶冰衣的相关讨论却走向了更大的范围，走向了文字和价值——五六年来一直流行的主角，是时候改变了吗？天龙人谈恋爱的时候，真的很容易踩到地上的花草树木。

配角平反潮

为什么今年的观众喜欢给配角平反？

第一，女性觉醒、反爱情大脑等新思潮涌动，导致很多经典模式出现新的解读，正直主角和反派配角的评论暗流涌动。王宝邈在寒窑工作了18年，现在已经成为一个反例，警告年轻人不要被爱情冲昏头脑。相应地，阻止她的家人从封建父母变成了为孩子“长远”的好父母。

第二，表情图和短视频材化影视剧，粉丝文化设化影视剧人。对于沉浸在这种碎片文化中的年轻消费者来说，人物不需要依赖于原著的存在，而只是流行文化数据库中的一个元素——可以从原来的情况中看出来，也可以用来服务其他表达，这是理所当然的。

第三，与上一代相比，年轻消费者阅读量更强，可以从更高的角度对待故事和拆解技巧，体验人物行动背后的刻意操纵——剧情设置不够巧妙，影视创作中的利益竞争和考虑，流量密码和刻板印象等。，从而对配角产生怜悯。

最后，也是最重要的一点:配角的命运不够顺利，态度不够强大，更符合大家目前的人生经历和精神面貌。比起高贵的主角，更像是普通人和正常人的配角，更容易得到观众的心理投射。

成为群居动物后，看了《海绵宝宝》，才知道每天耷拉着脸的章鱼哥才是人间真相，才明白他为什么下班后不想和同事玩。相反，他喜欢在家里吹一会儿单簧管。

在亲身感受到阶级落差和生存压力后，很多人对安陵容和高要的变化有了更多的了解。如果你不批评他们，你就会放过脱下外套的自己。

叶冰服在《长月烬明》中也是如此。表面上看，这个角色是白富美万人迷，是偶像剧中典型的强势女二。事实上，负面buff充斥着:不被重视的普通人，不够特别的凡人，以及男女主持人的女伴...

不管她的思想和行为如何，她与生俱来的身份注定不会有和主角一样的选择空间。她没有权利善良体面，只能随着剧情的发展成为一个不受欢迎的反派，最终被人们的心杀死。

但是这种“底层”反派，现在显然已经不能大放异彩了，反而让人心烦意乱。就像“没有人比我自己更值得爱”这句话一样，这个角色被家人区别对待，被女主人改变了她的人生轨迹。演员“化妆”“让滤镜”。这种“被全世界欺负”的叙述可能不完全符合事实，但非常有效。准确戳中了当下流行的自怜自残的社会情绪，吸引了很多年轻人的关注和参与。

对于叶冰裳来说，是另一种鼠文学，孔乙己文学。

爽文的反弹

每个人都不能带进主角反而可怜配角，原因还是要从源头的网文中找到。

伴随着时代的变迁，人们对爽文招数的态度也经历了几次变化，这无疑也促进了影视创作的循环。

一开始，我们相信爽文也需要爽文。在男性频文中，有一些关于贫困男孩走上人生巅峰的武侠故事，还有一些神秘的小白文喊着“不欺骗青少年穷人”。在女性频率中，有一种欺负灰姑的方式。校园里的王子总是被那个倔强平凡的女孩感动。

随着社会阶层的固化，爽文不再是给大家带来和鼓励，而是发泄和麻醉——反正我已经是yy了，直接用金手指开挂更爽快。男性经常躺着，系统流动，女婿流动，软饭流动...开挂逐渐不谈基本法，因为根本不需要对现实有指导。

女性频率和偶像剧的观众不再追求“普通女孩”的代入感，而是选择退一步吸CP。如果他们想看到一个成功的人谈论一段体面的爱情，屏幕上出现了许多高富帅和白富美之间的爱情:“微笑是美丽的”、“三生三世十里桃花”和“你是我的荣耀”...女主人有十种全能，两人一致；没有阶级差距，没有扶贫，只有合适的家庭，这是合乎逻辑的。

在《三生三世十里桃花》中，素素跳过了仙台，变回了白浅上神，全方位打脸恶毒女配。

这样做的缺点是普通人在故事中被边缘化。现在还不明显。仙侠古偶是高发地区。与其说是根据自己的出身来分配道德，不如说是根据自己的位置来分配人的设计。主角越多，积累的人的设计元素就越多。因此，观众最终看到的是，挂着一堆华丽title的主角忙于爱情，人生要么是背景墙，要么是霍霍。

而且就在这个时候，现实中的观众自我价值感进一步下降，再也没有心气带进主角，却总是下意识地把自己和低微路人比较。

可以说，现在的观众已经到了这样一个新的阶段:他们再次希望在仙侠的故事中看到自己。然而，高水平的正直主角和处境极端的恶魔反派并不是理想的共情目标。观众甚至可能会对主角非常明显的光环产生抵触。

其实理所当然，《长月烬明》是一个反套路的“反派牵正”故事。男主持人台烬是一个没有感受过世界温暖的人，被欺负后死亡。但是，不管是天生缺乏情感，还是被全世界误解、歧视和欺负，都离普通人的生活状况太远了。相比之下，叶冰衣变坏的原因要接地气得多:被家人冷眼，和姐妹不和，嫉妒，在爱人身上得不到安全感...类似的吐槽每天都能在社交平台上看到。

年初的热播剧《狂飙》也是如此。观众几乎同情爱家人、以弱胜强的小鱼贩，但对京海教父强哥的评价却十分分裂:有的人被慕强激起，有的人从莽村开始清醒，然后同情炮灰李青的父子。

正面主角安欣只能算是侯亮平的升级版。虽然张译为他增加了许多个性化的细节，但许多观众在心理上仍然不接近他。相反，有污点的李响，“不自量力”的陆寒，几乎没有片段的谭思言，更能打动观众，晚节失败的张彪甚至比谴责还要得到更多的认知。

每个人都钦佩主角安欣，或者自然地站在没有主角光环的一边——也就是自己的一边。

演员的循环

配角有配角的优势，主角有主角的困难。作为主角，剧情可能会为了审查而妥协，魔法改革的风俗更容易崩溃，通常不可能像配角那样黑到底，逻辑自洽。

然而，男主角代表着收入、曝光和咖啡水平的提高，没有人不想扮演男主角。因此，当你扮演配角的角色时，你会一次又一次地在内部娱乐中上演，直到你成为主人，并被配角压垮:

迪丽热巴在《克拉恋人》中让唐嫣大受欢迎，六年后在《长歌行》中被赵露思夺走；罗云熙把《甜蜜如霜》演成了《润玉传》，五年后他主演的《长月烬明》再次被观众转向配角。

想要通过配角赚取人气，甚至进一步吸粉虐粉，需要戏剧内外的一致性。比如《梦华录》中的宋引章也受到观众的喜爱和支持，但最终对演员林允的祝福并不大。真的是因为林允的资源咖啡身份和欺凌丑闻太受欢迎了。

罗云熙恰恰相反。他在《香蜜》阶段并没有那么出名。一方面，他很新鲜，另一方面，他很容易被视为劣势。电视剧播出到后期，润玉的加剧怀疑使得血腥。多方抛出证据后，公认的解释是，小演员为电影注水，拖着电视剧背锅。戏里戏外的“美强惨”相互呼应，虐粉成功，流量诞生。

张颂文也是如此。作为剧中的配角，至少在剧外，剧集播出时的人气远不如张译，自然能激发观众对遗珠的好奇和怜悯。关于人们设置的片段越多，观众就越容易倒向张颂文。

不过，等艺人一爆红，迟早会出现“208w”、在“天龙人”的一面，观众同理心和同理心的基础消失了。张颂文本人没有改变，但粉丝难免会有流量粉圈的氛围；罗云熙终于成为了一个大男人，但他更喜欢男人的改编和呈现，这也改变了原本从女人的角度讲述的故事。

在黑暗的循环下，前配角罗云熙和服役出色的配角陈都灵组成了一个游戏，真的是一部优秀的剧。纵观陈都灵的入圈经历，曾经的天降电影女主角在没有粉丝的时候也演过很多大IP，这与“普通人没有主角光环的生活”的想象相去甚远。

能够登台的，毕竟是人生这个游戏的主角。我们这些群众演员，也只能抢着说台词，多八卦他们几句。

文章|娱乐硬糖 顾 韩

编辑|李春晖

早在80后追日漫的时候，几乎就有一个默认规则:主角是用来推动剧情的，配角是用来喜欢的。所以问“你喜欢流川枫还是樱木花道？”显然，你不知道怎么做。“三井寿、仙道彰、藤真，你想嫁哪个？”这才是聪明人。正因为如此，青山刚昌的贪婪可以让“柯哀”和“新兰”CP党争直接在中国微博上争论热搜。

我们不能依赖主角缺乏魅力。毕竟主角背负太多——要推动剧情，发扬主题，可能是多方意志妥协的产物。配角要纯粹得多，创作者可以把自己喜欢的、时尚的、极致的人放在身上，以免束手束脚，忠诚难全。

但早年，中国电视剧的观众仍然是一个相当简单的主角党。即使有时候怀疑主角做事不地面，也愿意为他们解释和掩盖。直到很多年后，人们才发现燕子真的很麻烦，皇后是正常人类的反应。

这个平反失控了。起初，配角多年后翻身。《甄嬛传》中的安陵容在十年间遭遇了令人震惊的逆转。从一开始足以把演员卷入网络暴力的阴险小人，变成了现在表情包梗王和再生文学的热门主角。短视频中流传着“你伟大，你清高”的金句，不亚于金莎的《星月神话》。、白冰白衣献舞。

接着是配角播出中的讨喜，祁同伟的“胜天半子”和高启强的“卖鱼教父”，光辉都盖过了主角。

现在更进一步了。在电视剧播出前的热身期，华丽的配角已经成为宣传的卖点，比如《长月烬明》和陈都灵，他们扮演女二号。

随着般若梦想的结束，陈都灵的角色从圣女天欢变成了庶女叶冰装，法术与“金丝垂耳兔”的限制造型一起被收回，迫害也随之消失。然而，令人惊讶的是，它的受欢迎程度和讨论程度并没有下降，而是上升了。

对比前后两个阶段对《长月烬明》女二角色的讨论，以疯狂为名的“欢门”只是一小群人玩梗狂欢，而叶冰衣的相关讨论却走向了更大的范围，走向了文字和价值——五六年来一直流行的主角，是时候改变了吗？天龙人谈恋爱的时候，真的很容易踩到地上的花草树木。

配角平反潮

为什么今年的观众喜欢给配角平反？

第一，女性觉醒、反爱情大脑等新思潮涌动，导致很多经典模式出现新的解读，正直主角和反派配角的评论暗流涌动。王宝邈在寒窑工作了18年，现在已经成为一个反例，警告年轻人不要被爱情冲昏头脑。相应地，阻止她的家人从封建父母变成了为孩子“长远”的好父母。

第二，表情图和短视频材化影视剧，粉丝文化设化影视剧人。对于沉浸在这种碎片文化中的年轻消费者来说，人物不需要依赖于原著的存在，而只是流行文化数据库中的一个元素——可以从原来的情况中看出来，也可以用来服务其他表达，这是理所当然的。

第三，与上一代相比，年轻消费者阅读量更强，可以从更高的角度对待故事和拆解技巧，体验人物行动背后的刻意操纵——剧情设置不够巧妙，影视创作中的利益竞争和考虑，流量密码和刻板印象等。，从而对配角产生怜悯。

最后，也是最重要的一点:配角的命运不够顺利，态度不够强大，更符合大家目前的人生经历和精神面貌。比起高贵的主角，更像是普通人和正常人的配角，更容易得到观众的心理投射。

成为群居动物后，看了《海绵宝宝》，才知道每天耷拉着脸的章鱼哥才是人间真相，才明白他为什么下班后不想和同事玩。相反，他喜欢在家里吹一会儿单簧管。

在亲身感受到阶级落差和生存压力后，很多人对安陵容和高要的变化有了更多的了解。如果你不批评他们，你就会放过脱下外套的自己。

叶冰服在《长月烬明》中也是如此。表面上看，这个角色是白富美万人迷，是偶像剧中典型的强势女二。事实上，负面buff充斥着:不被重视的普通人，不够特别的凡人，以及男女主持人的女伴...

不管她的思想和行为如何，她与生俱来的身份注定不会有和主角一样的选择空间。她没有权利善良体面，只能随着剧情的发展成为一个不受欢迎的反派，最终被人们的心杀死。

但是这种“底层”反派，现在显然已经不能大放异彩了，反而让人心烦意乱。就像“没有人比我自己更值得爱”这句话一样，这个角色被家人区别对待，被女主人改变了她的人生轨迹。演员“化妆”“让滤镜”。这种“被全世界欺负”的叙述可能不完全符合事实，但非常有效。准确戳中了当下流行的自怜自残的社会情绪，吸引了很多年轻人的关注和参与。

对于叶冰裳来说，是另一种鼠文学，孔乙己文学。

爽文的反弹

每个人都不能带进主角反而可怜配角，原因还是要从源头的网文中找到。

伴随着时代的变迁，人们对爽文招数的态度也经历了几次变化，这无疑也促进了影视创作的循环。

一开始，我们相信爽文也需要爽文。在男性频文中，有一些关于贫困男孩走上人生巅峰的武侠故事，还有一些神秘的小白文喊着“不欺骗青少年穷人”。在女性频率中，有一种欺负灰姑的方式。校园里的王子总是被那个倔强平凡的女孩感动。

随着社会阶层的固化，爽文不再是给大家带来和鼓励，而是发泄和麻醉——反正我已经是yy了，直接用金手指开挂更爽快。男性经常躺着，系统流动，女婿流动，软饭流动...开挂逐渐不谈基本法，因为根本不需要对现实有指导。

女性频率和偶像剧的观众不再追求“普通女孩”的代入感，而是选择退一步吸CP。如果他们想看到一个成功的人谈论一段体面的爱情，屏幕上出现了许多高富帅和白富美之间的爱情:“微笑是美丽的”、“三生三世十里桃花”和“你是我的荣耀”...女主人有十种全能，两人一致；没有阶级差距，没有扶贫，只有合适的家庭，这是合乎逻辑的。

在《三生三世十里桃花》中，素素跳过了仙台，变回了白浅上神，全方位打脸恶毒女配。

这样做的缺点是普通人在故事中被边缘化。现在还不明显。仙侠古偶是高发地区。与其说是根据自己的出身来分配道德，不如说是根据自己的位置来分配人的设计。主角越多，积累的人的设计元素就越多。因此，观众最终看到的是，挂着一堆华丽title的主角忙于爱情，人生要么是背景墙，要么是霍霍。

而且就在这个时候，现实中的观众自我价值感进一步下降，再也没有心气带进主角，却总是下意识地把自己和低微路人比较。

可以说，现在的观众已经到了这样一个新的阶段:他们再次希望在仙侠的故事中看到自己。然而，高水平的正直主角和处境极端的恶魔反派并不是理想的共情目标。观众甚至可能会对主角非常明显的光环产生抵触。

其实理所当然，《长月烬明》是一个反套路的“反派牵正”故事。男主持人台烬是一个没有感受过世界温暖的人，被欺负后死亡。但是，不管是天生缺乏情感，还是被全世界误解、歧视和欺负，都离普通人的生活状况太远了。相比之下，叶冰衣变坏的原因要接地气得多:被家人冷眼，和姐妹不和，嫉妒，在爱人身上得不到安全感...类似的吐槽每天都能在社交平台上看到。

年初的热播剧《狂飙》也是如此。观众几乎同情爱家人、以弱胜强的小鱼贩，但对京海教父强哥的评价却十分分裂:有的人被慕强激起，有的人从莽村开始清醒，然后同情炮灰李青的父子。

正面主角安欣只能算是侯亮平的升级版。虽然张译为他增加了许多个性化的细节，但许多观众在心理上仍然不接近他。相反，有污点的李响，“不自量力”的陆寒，几乎没有片段的谭思言，更能打动观众，晚节失败的张彪甚至比谴责还要得到更多的认知。

每个人都钦佩主角安欣，或者自然地站在没有主角光环的一边——也就是自己的一边。

演员的循环

配角有配角的优势，主角有主角的困难。作为主角，剧情可能会为了审查而妥协，魔法改革的风俗更容易崩溃，通常不可能像配角那样黑到底，逻辑自洽。

然而，男主角代表着收入、曝光和咖啡水平的提高，没有人不想扮演男主角。因此，当你扮演配角的角色时，你会一次又一次地在内部娱乐中上演，直到你成为主人，并被配角压垮:

迪丽热巴在《克拉恋人》中让唐嫣大受欢迎，六年后在《长歌行》中被赵露思夺走；罗云熙把《甜蜜如霜》演成了《润玉传》，五年后他主演的《长月烬明》再次被观众转向配角。

想要通过配角赚取人气，甚至进一步吸粉虐粉，需要戏剧内外的一致性。比如《梦华录》中的宋引章也受到观众的喜爱和支持，但最终对演员林允的祝福并不大。真的是因为林允的资源咖啡身份和欺凌丑闻太受欢迎了。

罗云熙恰恰相反。他在《香蜜》阶段并没有那么出名。一方面，他很新鲜，另一方面，他很容易被视为劣势。电视剧播出到后期，润玉的加剧怀疑使得血腥。多方抛出证据后，公认的解释是，小演员为电影注水，拖着电视剧背锅。戏里戏外的“美强惨”相互呼应，虐粉成功，流量诞生。

张颂文也是如此。作为剧中的配角，至少在剧外，剧集播出时的人气远不如张译，自然能激发观众对遗珠的好奇和怜悯。关于人们设置的片段越多，观众就越容易倒向张颂文。

不过，等艺人一爆红，迟早会出现“208w”、在“天龙人”的一面，观众同理心和同理心的基础消失了。张颂文本人没有改变，但粉丝难免会有流量粉圈的氛围；罗云熙终于成为了一个大男人，但他更喜欢男人的改编和呈现，这也改变了原本从女人的角度讲述的故事。

在黑暗的循环下，前配角罗云熙和服役出色的配角陈都灵组成了一个游戏，真的是一部优秀的剧。纵观陈都灵的入圈经历，曾经的天降电影女主角在没有粉丝的时候也演过很多大IP，这与“普通人没有主角光环的生活”的想象相去甚远。

能够登台的，毕竟是人生这个游戏的主角。我们这些群众演员，也只能抢着说台词，多八卦他们几句。

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